Multitrack Cassette Recorder User’s Guide Manuel de l’utilisateur Bedienungsanleitung Guía del Usuario L R MONITOR OUT L R STEREO OUT HIGH HIGH + +6 +3 – 0 LOW + LOW – LOW LOW -5 -5 -5 -10 -10 -10 – REC SEL REC + AUX REC SEL 1 OFF L PAN – REC + AUX REC SEL 2 0 PAN 10 OFF R – REC 10 OFF L MONITOR SELECT STEREO MIX CUE 0 ZERO STOP OFF ON + AUX REC SEL 3 0 PAN MONITOR/PHONES 0 -5 AUX 10 + POWER AUX RETURN +3 – 0 -10 + 0 + L (MONO) R AUX RETURN +6 +3 –
FCC INFORMATION (U.S.A.) 1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT! This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by the FCC, to use the product. 2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or another product use only high quality shielded cables. Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all installation instructions.
i Precautions Read through the following precautions before operating your MT50. Safety precautions • Make sure the AC adaptor’s cord is not located in a position where it is likely to be walked on or pinched by other equipment. • Do not expose the MT50 to direct sunlight, extremes of temperature, humidity, dust, vibration, or severe shocks. • The ambient temperature where the MT50 is located should be between 10˚C and 35˚C (50˚F and 95˚F). • Use only the AC adaptor supplied with the MT50.
ii Contents 1 Welcome to the MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . 1 About this User’s Guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . What is the MT50? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Choosing Cassette Tapes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . About Multitrack Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Are Four Tracks Enough? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A Few Suggestions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Welcome to the MT50 1 Welcome to the MT50 1 Thank you for choosing the Yamaha MT50 Multitrack Cassette Recorder. The MT50 is an easy-to-use four-track cassette tape recorder that will allow you to capture your music at a very high level of quality. To take best advantage of the MT50‘s multitrack features, please read this manual thoroughly. About this User’s Guide • Standard Cassette Deck This User’s Guide consists of four main chapters.
2 Chapter 1: Welcome to the MT50 About Multitrack Recording Multitrack recording simply refers to recording on more than one track (a track is a physical strip on a recording tape). Invented by Les Paul in the 1950’s, multitrack recording constituted a revolutionary breakthrough in the recording arts. Suddenly, you could record multiple instruments on separate tracks on a tape and mix them together later, making adjustments to each track independently.
Getting to Know the MT50 3 Getting to Know the MT50 2 This chapter takes you on a guided tour of the MT50 and explains what the controls and connections do, and how to use them. First the module controls, then the general controls, are illustrated and explained. Finally, the MT50’s connections are covered. Refer to the illustrations below and throughout this chapter to identify the MT50’s controls and connections. This will make it easier for you to complete the tutorial in “Chapter 3: Basic Recording.
4 Chapter 2: Getting to Know the MT50 1 HIGH and LOW equalization controls: These controls Note: Controls 1 through 9 are the adjust the tone (EQ). When something is connected to the MIC/LINE input, these controls affect the tone of the input signal (i.e., the signal to be recorded). When nothing is connected to the MIC/LINE input, these controls affect the tone of the playback signal (i.e., the tape signal fed into the stereo mix). same for all four input modules.
5 Getting to Know the MT50 0 AUX RETURN control: This control sets the level of the AUX RETURN input signal (i.e., the level of the processed signal from an external effects processor) back into the stereo mix. A MONITOR SELECT switch: This switch determines the signal source for the PHONES and the MONITOR OUT. Stereo — This setting selects the L and R signals controlled by the Pan control (the level of these signals is adjusted by the faders).
6 Chapter 2: Getting to Know the MT50 F ZERO STOP switch: When set to ON, rewind stops automatically at approximately 999 (the REW button remains depressed). G Tape counter and reset button: The tape counter indicates the tape position, making it easy to locate specific points in your songs. The reset button resets the tape counter to 000.
Connections 7 Connections 1 MIC/LINE input jacks: Microphones, instruments, and line-level sources are connected here for recording. 2 PHONES jack: A pair of stereo headphones is connected here to enable you to monitor the recording or playing back of tracks. 3 PUNCH I/O jack: An optional footswitch, such as the Yamaha FC4 or FC5, is connected here for punch-in/out recording. 4 STEREO OUT jacks: During mix down, signal is output from these outputs to the master recorder.
8 Chapter 3: Basic Recording Basic Recording 3 This chapter explains how to perform overdub recording. Overdub recording is the basis of all multi-track recording. It enables you to record track-by-track, while listening to previously recorded tracks. In the following example, we will use a drum machine, bass, guitar, and vocals. You can, of course, use any instruments you prefer. Here’s our track list. Track # Instrument Other Info 1 Drums RYZZ drum machine.
Step 1 — Recording the Drums 9 Step 1 — Recording the Drums 1. Connect the drum machine to MIC/LINE input 1. 2. Set Module 1’s GAIN switch to LINE. HIGH +6 9 +3 – + 0 LOW 5. Press the PAUSE button. -10 6. Press the REC button. + AUX REC SEL 10 The REC indicator lights up. REC 1 0 4. Set Module 1’s REC SEL switch to 1. The REC indicator starts flashing. -5 – 3. Set Module 1’s CUE slider to about 8. OFF L 7. Start the drum machine 4 PAN 8. Raise Module 1’s fader gradually.
10 Chapter 3: Basic Recording Step 2 — Recording the Bass 1. Connect the bass to MIC/LINE input 2. Note: Connecting an instrument with a high output impedance such as an HIGH +6 9 +3 – + If this happens, connect a direct box or effect unit between the instrument and the MT50 to reduce the impedance. 0 LOW electric guitar or bass to the MT50 may increase noise and distortion and preclude high quality recordings. -5 2. Set Module 2’s GAIN switch to LINE. -10 – 3.
Step 3 — Recording the Guitar 11 Step 3 — Recording the Guitar 1. Connect the guitar to MIC/LINE input 3. HIGH +6 9 +3 – + As explained in Step 1 on page 10, connect a direct box or effect unit between the instrument and the MT50 to reduce the impedance. 0 LOW Note: Connecting an instrument with a high output impedance such as an electric guitar or bass to the MT50 may increase noise and distortion and preclude high quality recordings. -5 2. Set Module 3’s GAIN switch to LINE. -10 – 3.
12 Chapter 3: Basic Recording Step 4 — Recording the Vocals 1. Connect the microphone to MIC/LINE input 4. 2. Set Module 4’s GAIN switch to MIC. HIGH +6 9 +3 – + 0 -5 5. Press the PAUSE button. -10 6. Press the REC button. + AUX REC SEL 10 The REC indicator lights up. REC 4 0 4. Set Module 4’s REC SEL switch to 4. The REC indicator starts flashing. LOW – 3. Set Module 4’s CUE slider to about 8. OFF R 4 PAN 7. While singing into the microphone, raise Module 4’s fader gradually.
Step 5 — Mixing Down T R A C K T R A C K T R A C K T R A C K 1 2 3 4 – Step 5 — Mixing Down Mixing-down is the process of combining all four tracks into one. This mix can then be recorded to a stereo cassette recorder or DAT machine. The MT50 is your multitrack recorder; the second tape recorder serves as the “master recorder.” During the mix-down, you can tailor the tone of each sound using the two-band EQ, pan sounds left and right, and balance the fader levels.
14 Chapter 3: Basic Recording Panning PAN L R Panning allows you to position sounds in the stereo mix (i.e., between the left and right speakers). There are no hard and fast rules about positioning instruments in the stereo image. Experiment! Some early Beatles recordings achieved remarkable effects by panning vocals, for example, hard right, while bass and guitar were panned hard left. 1.
Setting example 15 Setting example Powered Monitor Speakers YAMAHA YAMAHA Master Recorder Effect Processor YAMAHA MONITOR OUT AUX SEND STEREO OUT AUX RETURNS REC Drum Machine Footswitch Bass Effect Processor YAMAHA Guitar Effect Processor Compressor YAMAHA MT50 User’s Guide
16 Chapter 4: Advanced Recording 4 Advanced Recording This chapter explains how to perform advanced multi-track recording techniques on your MT50. The MT50 is so flexible that you can perform sophisticated recording techniques with relative ease on a single, compact machine. Here’s a little of what you can do. One-Take Recording This recording technique is used to record several instruments at the same time. It is extremely helpful for recording live performances.
One-Take Recording 17 One-Take Recording REC The MT50 enables you to record up to four instruments at the same time. This is useful for recording a live band, as discussed previously. Simply record the instruments directly into input modules 1 through 4 and add effects during mixdown. 1. Connect an instrument to MIC/LINE inputs 1 through 4. 2. Set the GAIN switches for Modules 1 through 4 as appropriate. 3. Set each module’s CUE slider to about 8. 4.
18 Chapter 4: Advanced Recording Advanced One-Take Recording Techniques What happens if you want to record musical instruments or electronic devices that output stereo sound? With only four tracks, your options get used up in a hurry! There is another problem. Any spatial nuances--the subtle things you might want to do with positioning sounds in the left-to-right stereo image--can be lost if you have only one track reserved for your drum machine.
One-Take Recording 19 Recording Four Instruments to Two Tracks in One Take Module 1: Drums Module 2: Bass Module 3: Guitar 1 1. Connect the drum mike to the MIC/LINE input of Module 1; bass to Module 2; rhythm guitar to Module 3; and lead guitar to Module 4. Module 4: Guitar 2 2. Adjust the GAIN switches, monitor controls. and input faders as discussed in “Chapter 3: Basic Recording.” Track 4: 3.
20 Chapter 4: Advanced Recording Preserving the Stereo Image of Two Instruments Module 1: Drums L Module 2: Drums R Module 3: Synth L 1. Connect one stereo instrument to the MIC/LINE inputs for Modules 1 and 2 (L output to Module 1, R output to Module 2). 2. Connect another stereo instrument to the MIC/LINE inputs for Modules 3 and 4 (L output to Module 3, R output to Module 4). Module 4: Synth R 3. Adjust the GAIN switch, monitor controls, and input faders as discussed in “Chapter 3: Basic Recording.
Ping-Pong Recording 21 Ping-Pong Recording ! The procedure to the right stops after we ping-pong Tracks 1, 2 and 3 onto Track4. However, there is no need to stop there, as the following illustration suggests. By repeatedly bouncing tracks, you can make your MT50 sound like a ten (or more) track recording studio! Ping-Pong Recording allows you to bounce previously-recorded tracks to an unrecorded track. Using this technique, you can create a recording with more than four tracks.
22 Chapter 4: Advanced Recording You can use this process over again to combine and mix three tracks into one. Unfortunately, the sound quality will deteriorate rapidly after a couple of bounces. Using this technique, the MT50 can function as though it had far more than four tracks! You can perform ping-pong recording of Tracks 1, 2, and 3, and simultaneously overdub an instrument connected to Module 4.
Punch In/Out Recording 23 Punch In/Out Recording This technique is used to re-record mostly to correct mistakes by re-recording a short section of tape on one track. For example, say you just played a great guitar solo over some basic rhythm tracks, but you flubbed a couple of notes in Bar 4. The solo was recorded to Track 4. (Other instruments occupy Tracks 1, 2, and 3.
24 Chapter 4: Advanced Recording Using a Tracking Sheet The following illustration shows how to fill out a Tracking Sheet. You can write down the instrument played on each track and mark the settings of the panpots and faders for future reference. A blank Tracking Sheet appears in the Appendix. Photocopy it for repeated use. The information can prove valuable later when you want to recreate a particular sound.
Synchronization 25 Synchronization By recording a timecode onto Track 4, you can synchronize the MT50 with a MIDI sequencer or drum machine. REC (FSK stands for Frequency Shift Keying, in case you were wondering. It is a type of MIDI performance tempo data. The track that contains the FSK signal is a little like the conductor of an orchestra who controls the tempo for your sequencers or drum machines.).
26 Appendix Appendix Troubleshooting If you’re having trouble operating MT50, or it doesn’t seem to be working as it should, look up the symptoms in the following table and see what to do. Symptom What to Do Make sure the AC adaptor is connected to a suitable AC outlet. MT50 cannot be powered ON. Make sure the AC adaptor is connected to MT50’s DC 12V connector. Make sure the POWER switch on MT50’s rear panel is set to ON. If MT50 still cannot be powered ON, please contact your Yamaha dealer.
MT50 Maintenance 27 MT50 Maintenance The MT50 requires regular maintenance to remain in top operating condition. If you perform the following simple maintenance procedures at regular intervals, your MT50 will be a faithful musical companion for many years. • Clean the recording head, capstans, and rollers. (See the “Precautions” at the start of this user’s guide.) • Demagnetize the recording head at regular intervals.
28 Appendix Demagnetizing the Recording Head As the recording tape passes over the recording head, it tends to impart a tiny amount of magnetism to the head. The head collects this magnetism over a period of time, slowly becoming magnetized. You need to demagnetize the head using a commercially-available head demagnetizer. (These are also available at most audio and electronics shops.) Read the directions on the demagnetizer carefully.
Specifications 29 Specifications General Specifications Tape Type C46–90 cassette (Type II High Bias 70 µs EQ) Track Format 4 tracks Head System Tape Transport Mixer Specs 4-channel erase (ferrite head) Motor DC servo Tape Speed 9.5 cm/sec Pitch Control ±10% Wow & Flutter 0.12% W. RMS Rewind Time C60 tape → Approx.
30 Appendix L R STEREO AUX Block Diagram SYNC OFF ON REC METER dbx R EQ BA LOW LINE GAIN dbx L REC SEL PAN HIGH MIC 1 OFF P HA MIC/LINE 1 CUE AUX METER REC R EQ BA LOW LINE GAIN dbx R REC SEL PAN HIGH MIC 2 OFF P HA MIC/LINE 2 CUE AUX METER REC R EQ BA LOW LINE GAIN dbx L REC SEL PAN HIGH MIC 3 OFF P HA MIC/LINE 3 CUE AUX METER REC R EQ BA P LINE GAIN 4 OFF dbx R REC SEL PAN HIGH MIC LOW HA MIC/LINE 4 CUE SYNC OUT AUX L AUX RETURN R L (MON
Specifications 31 Glossary AUX RETURN (Auxiliary Return) — The AUX RETURN control determines the amount of signal that is fed back to the MT50 via the AUX RETURN input connectors (generally after processing by an external effects unit connected to the AUX SEND). AUX SEND (Auxiliary Send) — Each module includes an AUX SEND control, which determines the amount of signal fed to the AUX SEND output connector (generally for processing by an external effects unit).
32 Glossary MIDI (Musical Instrument Digital Interface) — A digital data format standardized to ensure compatibility between electronic musical instruments from different manufacturers. Mixdown — The recording process by which you combine multiple tracks (often four) into a stereo mix. Module — The MT50 includes four modules, which are the groups or columns of identical controls on the left side of the MT50.
Manuel de l’utilisateur Français Multitrack Cassette Recorder
i Précautions Veuillez lire les précautions suivantes avant de manipuler votre MT50. Sécurité • Assurez-vous que le câble d’alimentation n’est pas placé dans un endroit où l’on risque de marcher dessus ou de l’écraser sous d’autres appareils. • Evitez d’exposer le MT50 au soleil, à des températures extrêmes, à une forte humidité, à la poussière ou à des chocs violents. • La température ambiante de la pièce dans laquelle vous installez le MT50 doit être située entre 10˚C et 35˚C (50˚F et 95˚F).
ii Table des matières succinte 1 Introduction au MT50 . . . . . . . . . . . . . . . 1 En ce qui concerne ce manuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Qu’est-ce que le MT50? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Choix des cassettes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Enregistrement multipiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Avez-vous assez avec quatre pistes? . . . . . . . . . . . . . . . . Quelques suggestions . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Introduction au MT50 1 Introduction au MT50 1 Nous vous remercions d’avoir opté pour le Multitrack Cassette Recorder MT50 de Yamaha. Le MT50 est un enregistreur à cassette quatre pistes au maniement simple. Il vous permet de procéder à des enregistrements de qualité exceptionnelle. Afin d’en tirer le maximum, nous vous invitons à lire attentivement ce manuel. • Enregistreur à cassette standard En ce qui concerne ce manuel Ce Manuel de l’utilisateur consiste en quatre chapitres principaux.
2 Chapitre 1: Introduction au MT50 Choix des cassettes High-position (Chrome, type II), Moins de 90 minutes High Bias 70µs EQ Pour un résultat optimal, nous vous recommandons des cassettes chrome high-quality Type II (High Bias 70 µs EQ) de 90 minutes ou moins, telles que TDK SA, Maxell UD-XLII et Sony UX-S. N’utilisez pas de cassettes à bande métallique ou de 120 minutes. A vitesse normale, une cassette de 60 minutes vous offre environ 15 minutes d’enregistrement.
Quelques suggestions 3 Quelques suggestions • Evitez les rheostats (les atténuateurs de lumière), les systèmes d’air conditionné ainsi que les néons ou les lampes fluorescentes. Tous ces appareils ajoutent un bruit à vos enregistrement. • Si vous servez de microphones pour enregistrer, faites-le dans une pièce dont l’acoustique est bonne. Procédez à quelques tests pour savoir comment placer vos micros. Des réglages mineurs peuvent parfois changer considérablement la qualité du son.
4 Chapitre 2: Présentation du MT50 Présentation du MT50 2 Ce chapitre vous emmène pour une visite guidée du MT50 et vous explique la fonction des diverses commandes et bornes ainsi que leur mode d’emploi. Vous trouverez d’abord une description des commandes de module puis des commandes générales avant de passer aux bornes du MT50. Voyez les illustrations de ce chapitre pour repérer ces commandes et bornes. Cela vous facilitera la lecture du “Chapitre 3: Enregistrement élémentaire.
Présentation du MT50 1 Commandes d’égalisation HIGH et LOW: Ces commandes Remarque: Les commandes 1~9 vous permettent de régler la tonalité (EQ). Si vous branchez quelque chose à l’entrée MIC/LINE, ces commandes modifient le signal entré (le signal à enregistrer). Lorsque rien n’est branché à cette entrée, ces commandes modifient le signal de reproduction (le signal de bande qui alimente le mix stéréo). sont identiques pour les quatre modules.
6 Chapitre 2: Présentation du MT50 9 Commutateur GAIN: Ce commutateur règle le gain d’entrée MIC/LINE afin d’optimaliser la performance en fonction de ce qui y est branché. MIC — microphones, appareil à bas niveau. Milieu — guitare, basse électrique. LINE — synthétiseur, boîte à rythme, lecteur CD, appareils à haut niveau. 0 Commande AUX RETURN: Cette commande détermine le volume du signal d’entrée AUX RETURN (soit le niveau du signal traité par un processeur d’effet externe) au sein du mélange stéréo.
Présentation du MT50 7 E Commutateur dbx: “dbx” est un système de réduction du bruit sophistiqué qui vous permet de faire des enregistrements plus clairs. Ce commutateur vous permet de l’activer et de le désactiver. Il a trois positions: OFF — dbx désactivé. ON — dbx activé pour les quatre pistes. SYNC — dbx acitvé pour les pistes 1, 2 et 3 mais pas 4. Utilisez ce réaglage lorsque la piste 4 contient un signal FSK pour une opération de synchronisation.
8 Chapitre 2: Présentation du MT50 Bornes 1 Bornes d’entrée MIC/LINE: Vous pouvez y brancher microphones, instruments et autres sources de niveau ligne pour l’enregistrement. 2 Prise PHONES: Vous pouvez y brancher un casque afin de contrôler l’enregistrement ou la reproduction des pistes. 3 Borne PUNCH I/O: C’est ici qu’il faut brancher un commutateur au pied disponible en option, tel que le Yamaha FC4 ou FC5, pour insérer un passage dans l’enregistrement.
Enregistrement élémentaire 9 Enregistrement élémentaire 3 Ce chapitre explique comment enregistrer piste par piste. Il s’agit de la base de tout enregistrement multipiste. Cela vous permet d’enregistrer une piste tout en écoutant celle(s) que vous aviez enregistrée(s) préalablement. Dans l’exemple suivant, nous utiliserons une boîte à rythme, une basse, une guitare et le chant. Voici notre plan d’affectation des pistes. Piste Instrument Divers 1 Batterie Boîte à rythme RYZZ.
10 Chapitre 3: Enregistrement élémentaire Etape 1 — Enregistrement de la batterie 1. Branchez la boîte à rythme à l’entrée MIC/LINE 1. 2. Réglez le commutateur GAIN du module 1 sur LINE. HIGH +6 9 +3 – + 0 LOW 5. Appuyez sur PAUSE. -10 6. Appuyez sur REC. + AUX REC SEL 10 Le témoin REC s’allume. REC 1 0 4. Réglez le commutateur REC SEL du module 1 sur 1. Le témoin REC se met à clignoter. -5 – 3. Réglez le commutateur CUE du module 1 sur 8. OFF L 7. Lancez la boîte à rythme.
Etape 2 — Enregistrement de la basse 11 Etape 2 — Enregistrement de la basse 1. Branchez la basse à l’entrée MIC/LINE 2. Remarque: Si vous branchez un instrument à haute impédance de sortie HIGH +6 9 +3 – + Dans ce cas, branchez une boîte directe ou un processeur d’effet entre l’instrument et le MT50 pour réduire l’impédance. 0 LOW tel qu’une guitare ou une basse électrique au MT50, vous risquez d’augmenter le bruit et la distorsion et d’entacher la qualité de l’enregistrement. -5 2.
12 Chapitre 3: Enregistrement élémentaire Etape 3 — Enregistrement de la guitare 1. Branchez la guitare à l’entrée MIC/LINE 3.
Etape 4 — Enregistrement du chant 13 Etape 4 — Enregistrement du chant 1. Branchez le microphone à l’entrée MIC/LINE 4. 2. Réglez le commutateur GAIN du module 4 sur MIC. HIGH +6 9 +3 – + 0 -5 5. Appuyez sur PAUSE. -10 6. Appuyez sur REC. + AUX REC SEL 10 Le témoin REC s’allume. REC 4 0 4. Réglez le commutateur REC SEL du module 4 sur 4. Le témoin REC commence à clignoter. LOW – 3. Réglez la commande CUE du module 4 sur 8 environ. OFF R 4 PAN 7.
14 Chapitre 3: Enregistrement élémentaire T R A C K T R A C K T R A C K T R A C K 1 2 3 4 – Etape 5 — Mixage Le mixage consiste à combiner les quatre pistes pour n’en faire qu’une. Ce mélange peut ensuite être enregistré sur un enregistreur de cassette stéréo ou sur un appareil DAT. Le MT50 est votre enregistreur multipiste; le deuxième enregistreur fait fonction d’enregistreur “maître”. Pendant le mixage, vous pouvez travailler le timbre de chaque son au moyen de l’égaliseur à deux bandes.
Panoramique 15 Panoramique Le panoramique vous permet de placer le son dans l’image stéréo (à savoir, entre le haut-parleur gauche et le haut-parleur droit). Il n’y a pas de règle bien précise en ce qui concerne le placement des instruments. Expérimentez! Certains enregistrements des Beatles ont un effet particulier en plaçant le chant à l’extrême droite et la guitare et la basse à l’extrême gauche. PAN L R 1.
16 Chapitre 3: Enregistrement élémentaire 6. A la fin du morceau, arrêtez le MT50 et l’enregistreur maître. 7. Rebobinez l’enregistreur maître et écoutez votre oeuvre.
Enregistrement avancé 4 17 Enregistrement avancé Ce chapitre vous guide dans les techniques d’enregistrement multipiste plus complexes. Le MT50 est si souple que vous pouvez faire appel à des techniques d’enregistrement sophisitquées sans grande difficulté. Enregistrement en une prise Cette technique d’enregistrement vous permet d’enregistrer plusieurs instrurments simultanément comme, par exemple, lors d’un concert.
18 Chapitre 4: Enregistrement avancé Synchronisation En enregistrant un signal FSK sur la piste 4, vous pouvez synchroniser le MT50 avec une boîte à rythme ou un séquenceur MIDI. Grâce à cette technique, il est inutile d’enregistrer les instruments MIDI sur bande. Cela vous économise vos pistes puisque le signal FSK fait automatiquement démarrer les instruments MIDI. Il vous faut néanmoins un convertisseur MIDI-FKS tel que le Yamaha YMC10.
Enregistrement en une prise 19 Techniques d’enregistrement à une prise plus complexes Que se passe-t-il lorsque vous désirez enregistrer des instruments ou des appareils électroniques qui produisent un son stéréo? Avec quatre pistes seulement, votre capital en pistes est rapidement épuisé! Un autre problème peut également se poser. Vous risquez de perdre de subtiles nuances d’espace telles que le postionnement des sons dans l’image stéréo si vous ne disposez que d’une piste pour la batterie.
20 Chapitre 4: Enregistrement avancé (gauche) est envoyée aux pistes 1 et 3 tandis que la sortie R (droite) est envoyée aux pistes 2 et 4. STEREO OUT L BUS STEREO & R Vers piste 1 ou 3 PAN L PAN R Batterie Module 1 Manuel de l’utilisateur MT50 L PAN R.....L R Basse . . . . . . . . .
Enregistrement en une prise 21 Enregistrement de quatre instruments sur deux pistes en une prise Module 1: Batterie Module 2: Basse Module 3: Guitare 1 Module 4: Guitare 2 Piste 4: Piste 3: Piste 2: Basse/Guitare 2 Piste 1: Batterie/Guitare 1 Imaginons que vous voulez enregistrer la batterie, la basse, la guitare de rythme et la guitare principale simultanément tout en laissant deux pistes libres pour un usage ultérieur. 1.
22 Chapitre 4: Enregistrement avancé Préserver l’image stéréo de deux instruments Module 1: Batterie L Module 2: Batterie R Module 3: Synthé L Module 4: Synthé R Piste 4: Piste 3: Piste 2: Batterie R/Synthé R Piste 1: Batterie L/Synthé L 1. Branchez un instrument stéréo aux entrées MIC/LINE des modules 1 et 2 (sortie L sur le module 1, sortie R sur le module 2). 2. Branchez un autre instrument stéréo aux entrées MIC/LINE des modules 3 et 4 (sortie L sur le module 3, sortie R sur le module 4. 3.
Enregistrement ping-pong (fusion de pistes) !s’arrête La procédure décrite ci-contre après que nous ayons fusionné les pistes 1, 2 et 3 sur la piste 4. Cependant, rien ne vous empèche de continuer à fusionner des pistes, comme le montre l’illustration suivante.
24 Chapitre 4: Enregistrement avancé 13. Une fois que vous choisi la bonne position pour le curseur d’entrée des modules 1~3, répétez l’opération pour l’enregistrement définitif de la fusion des pistes. Vous pouvez faire appel à cette technique de fusion de trois pistes à plusieurs reprises. Malheureusement, après deux fusions (deux rebondissement dans une autre piste), la qualité du son se détériore rapidement. Néanmoins, ce procédé vous permet de dépasser largement les quatre pistes initiales du MT50.
Correction (Punch In/Out) 25 Correction (Punch In/Out) Cette technique vous permet de réenregistrer un bref passage sur une piste de la bande pour corriger une erreur. Ainsi, imaginons que vous ayez joué un super solo de guitare mais que vous ayez dérapé sur deux notes à la mesure 4. Le solo a été enregistré sur la piste 4. (Les autres instruments occupent les pistes 1, 2 et 3).
26 Chapitre 4: Enregistrement avancé Enregistrement de la correction sans commutateur au pied: La procédure reste grosso modo la même que pour l’enregistrement avec un commutateur au pied. Seules les étapes suivantes changent: 1’. (Rien à connecter). 9’. Gardez la touche PLAY enfoncée pendant que vous mettez le commutateur REC SEL du module 4 en position “4”. Il convient de ce faire au début de la quatrième mesure. 10’.
Synchronisation 27 Synchronisation En enregistrant un signal de synchronisation sur la piste 4, vous pouvez synchroniser le MT50 avec un séquenceur ou une boîte à rythme MIDI. REC (FSK ou Frequency Shift Keying est un type de données de tempo de performance MIDI. La piste qui contient le signal FSK a un peu le même rôle que le chef d’orchestre qui contrôle le tempo pour les séquenceurs et boîtes à rythme.
Dépannage 27 Appendice Dépannage Si vous avez des problèmes lors de la manipulation du MT50, cherchez les symptômes dans la liste ci-dessous et voyez ce que vous pouvez faire. Symptôme Que faire Assurez-vous que l’adaptateur est branché à une prise d’alimentation adéquate. Le MT50 ne peut être mis sous tension. Assurez-vous que l’adaptateur est bien relié à la borne DC 12V du MT50. Assurez-vous que le commutateur POWER est bien sur ON.
28 Appendice Entretien du MT50 Le MT50 demande un minimum d’entretien pour garder la forme. Faites les gestes suivants à intervalles réguliers et votre MT50 vous restera fidèle de longues années durant. • Nettoyez la tête d’enregistrement ainsi que les cabestans et les rouleaux. (Voyez les “Précautions” au début de ce manuel.) • Démagnétisez la tête d’enregistrement à intervalles réguliers.
Entretien du MT50 29 Démagnétiser la tête de lecture Quand la bande passe sur la tête d’enregistrement, elle la magnétise imperceptiblement. Au bout d’un certain temps, elle finit par se magnétiser. Il faut alors la démagnétiser au moyen d’un démagnétiseur de tête disponible dans les commerces de matériel audio et électronique. Lisez attentivement les instructions l’accompagnant. Tout usage erroné risque d’endommager sérieusement la tête.
30 Appendice Caractéristiques techniques Caractéristiques générales Type de bande Cassette C46–90 (Type II High Bias 70 µs EQ) Format de pistes 4 pistes Système de tête Transport de bande Caractéristiques du mélangeur 4 canaux; effacement (tête en ferrite) Moteur Servo DC Vitesse de bande 9.5 cm/sec Contrôle de hauteur ±10% Pleurage et scintillement 0.12% W. RMS Temps de rebobinage Cassette C60 → Approx.
Caractéristiques techniques 31 L R STEREO AUX Schéma SYNC OFF ON REC METER dbx R EQ BA LOW LINE GAIN dbx L REC SEL PAN HIGH MIC 1 OFF P HA MIC/LINE 1 CUE AUX METER REC R EQ BA LOW LINE GAIN dbx R REC SEL PAN HIGH MIC 2 OFF P HA MIC/LINE 2 CUE AUX METER REC R EQ BA LOW LINE GAIN dbx L REC SEL PAN HIGH MIC 3 OFF P HA MIC/LINE 3 CUE AUX METER REC R EQ BA P LINE GAIN 4 OFF dbx R REC SEL PAN HIGH MIC LOW HA MIC/LINE 4 CUE SYNC OUT AUX L R AUX RET
32 Glossaire Glossaire Après curseur — Les bus Aux Send du MT50 sont configurés post curseur, ce qui signifie que le signal aux send est pris après le curseur. Pour envoyer un signal via aux send à un processeur d’effet externe, tournez la commande AUX et relevez le curseur. L’avantage est que vous pouvez contrôler simultanément les signaux AUX et du canal. Voyez avant curseur.
Caractéristiques techniques 33 Enregistrement en une prise — Enregistrement de plusieurs instruments simultanément (quatre sur le MT50) avant le mixage final. Excellent pour enregistrer un groupe en action. Enregistrement ping-pong — Ou fusion de pistes. Le transfert de pistes enregistrées vers une piste vierge libère les premières pour d’autres enregistrements. Enregistrement piste par piste — Enregistrement d’une piste tout en écoutant ce qui a déjà été enregistré.
34 Glossaire Rouleau — Petite roue en caoutchouc près du cabestan qui atténue le mouvement de la bande sur la tête. Synchronisation — Technique permettant de coordonner des instruments MIDI externes et la reproduction du MT50 via un code de synchronisation. Tête — Le composant métallique délicat qui touche la bande d’enregistrement magnétique et donne le signal à enregistrer.
Deutsch Multitrack Cassette Recorder Bedienungsanleitung Bescheinigung des Importeurs Hiermit wird bescheinigt, daß der/die/das Multitrack Cassette Recorder Typ: MT50 (Gerät, Typ, Bezeichnung) in Übereinstimmung mit den Bestimmungen der VERFÜGUNG 1046/84 (Amtsblattverfügung) funkentstört ist. Der Deutschen Bundespost wurde das Inverkehrbringen dieses Gerätes angezeigt und die Berechtigung zur Überprüfung der Serie auf Einhaltung der Bestimmungen eingeräumt.
i Vorsichtsmaßnahmen Bitte lesen Sie sich folgende Punkte durch, bevor Sie sich mit dem MT50 an die Arbeit machen. Sicherheitsvorkehrungen • • • • • • • Verlegen Sie das Netzkabel so, daß es nicht gequetscht wird und daß man keine schweren Gegenstände darauf stellen kann. Stellen Sie den MT50 niemals in die Sonne und meiden Sie extreme Temperaturen, Feuchtigkeit, Staub, Vibrationen und schwere Stöße. Der MT50 darf nur bei Temperaturen zwischen 10°C und 35°C betrieben werden.
ii Inhaltsverzeichnis 1 Willkommen und viel Spaß mit dem MT50 . . 1 Ein Wort zur Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Was genau ist der MT50? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wahl der Cassetten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A propos Mehrspuraufnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Reichen vier Spuren aus? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein paar Hinweise . . . . . . . . . . . . . .
Willkommen und viel Spaß mit dem MT50 1 Willkommen und viel Spaß mit dem MT50 1 • Herkömmliches Cassettendeck Vielen Dank, daß Sie sich für den Yamaha MT50 Multitrack Cassette Recorder entschieden haben. Der MT50 ist ein benutzerfreundlicher Mehrspurrecorder, mit Sie Musik hochqualitativ aufzeichnen können. Um dieses Gerät so schnell wie möglich effizient bedienen zu können, raten wir Ihnen, sich diese Bedienungsanleitung durchzulesen.
2 Kapitel 1: Willkommen und viel Spaß mit dem MT50 Wahl der Cassetten Chromcassetten TypeII Weniger als 90 Minuten High Bias 70µs EQ Band Um eine optimale Signalqualität zu erzielen, raten wir Ihnen, ausschließlich Type II (High Bias 70 µs EQ) Chromcassetten (90 Minuten) zu verwenden, am besten der Marke TDK SA, Maxell UD-XLII oder Sony UX-S. Verwenden Sie niemals 120 Minuten-Cassetten und erst recht keine Metallbänder.
Ein paar Hinweise 3 Ein paar Hinweise • Verwenden Sie den MT50 niemals in der Nähe von Rheostaten (variabele Lichtschalter), Klimaanlagen usw., da sie alle Brummschleifen verursachen. • Wenn Sie für die Aufzeichnung Mikrofone verwenden, sollten Sie das immer in einem Raum tun, der sich dafür eignet. Sie brauchen also eine gute Akustik. Selbstverständlich bleibt es völlig Ihnen überlassen, wie und wo Sie die Mikros aufstellen. Kleinste Änderungen können nämlich gewaltige Unterscheide zur Folge haben.
4 Kapitel 2: Vorstellung des MT50 Vorstellung des MT50 2 In diesem Kapitel stellen wir Ihnen den MT50 sowie seine Bedienelemente und Anschlüsse vor. Außerdem erklären wir Ihnen, wie man sie einsetzt. Wenden wir uns zuerst den Bedienelementen der Module zu. Weiter unten finden Sie eine diesbezügliche Abbildung. Anschließend beschreiben wir die allgemeinen Bedienelemente und schließlich die Anschlüsse. Die Abbildungen in diesem Kapitel helfen Ihnen bestimmt beim Finden der betreffenden Elemente.
Vorstellung des MT50 Achtung: Die Elemente 1~9 haben in allen vier Eingangsmodulen dieselbe Funktion. HIGH +6 5 +3 1 – + 0 LOW -5 -10 – 6 + AUX 2 REC SEL 0 10 R CUE 10 PAN 7 4 2 AUX Regler: Mit diesem Regler bestimmen Sie den Signalpegel, der an den Effekthinweg angelegt wird (AUX SEND Ausgang, den Sie mit dem Eingang des Effektgeräts verbinden müssen). Das Signal des Effekthinwegs wird hinter den Schiebereglern (Fadern) abgegriffen.
6 Kapitel 2: Vorstellung des MT50 7 REC SEL Schalter: Mit diesem Schalter wählen Sie das Signal, das aufgenommen werden soll. Off — Aufnahme unmöglich. 1 (2, 3, 4) — Das an MIC/LINE anliegende Signal wird aufgenommen. L (R) — Das Signal des linken (oder rechten) Kanals wird aufgezeichnet. Das Signal des linken Kanal kann auf Spur 1 oder 3 aufgezeichnet werden. Das Signal des rechten Kanal hingegen kann ausschließlich auf Spur 2 oder 4 aufgezeichnet werden. Wählen Sie L oder R bei der Ping-Pong Aufnahme.
7 Vorstellung des MT50 C MONITOR/PHONES Regler: Mit diesem Regler bestimmen Sie den Ausgangspegel des an MONITOR OUT und PHONES anliegenden Signals. 0 AB AUX RETURN C POWER MONITOR/PHONES MONITOR SELECT STEREO MIX CUE 0 ZERO STOP OFF ON 10 MIN MAX D E F PITCH SYNC OFF ON + – 0 0 0 MULTITRACK CASSETTE RECORDER G D PITCH Regler: Mit diesem Regler können Sie die Bandlaufgeschwindigkeit ändern (±10%). Um die normale Bandgeschwindigkeit (9.
8 Kapitel 2: Vorstellung des MT50 H Bandtransporttasten: Von links nach rechts handelt es sich um folgende Funktionen: Anwahl der Aufnahmebereitschaft (REC), Starten des Bandes (PLAY), Zurückspulen (REW), Anhalten des Bandes, (STOP) und Anwahl des Pausebetriebs (PAUSE).
Anschlüsse 9 Anschlüsse 1 MIC/LINE Eingangsbuchsen: Hier können Sie die Signalquelle (Mikrofon, Instrumente und Line-Pegelquellen) anschließen. 2 PHONES Buchse: An diese Buchse können Sie einen Stereo-Kopfhörer anschließen, den Sie bei der Aufnahme und Abmischung bestimmt brachen werden. 3 PUNCH I/O Buchse: Wenn Sie an diese Buchse einen optionalen Fußtaster von Yamaha (FC4 oder FC5) anschließen, können Sie per Fuß ein- und aussteigen (Punch In/Out).
10 Kapitel 3: Aufnahme-ABC Aufnahme-ABC 3 In diesem Kapitel erfahren Sie, wie man eine Überspielung (Overdub) erstellt. Überspielungen sind die Basis von Mehrspuraufnahmen, weil man damit alles selbst –und zwar partweise– aufnehmen kann. Das Prinzip dabei ist, daß man sich jeweils anhören kann, was bereits “im Kasten ist”, während man gleichzeitig einen weiteren Part einspielt. Im folgenden Beispiel verwenden wir eine Drummaschine, eine Baßgitarre, eine E-Gitarre und eine Stimme.
Schritt 1 — Schlagzeug aufnehmen 11 Schritt 1 — Schlagzeug aufnehmen 1. Verbinden Sie die Drummaschine mit dem MIC/LINE Eingang 1. 2. Stellen Sie den GAIN Schalter von Modul 1 auf LINE. HIGH +6 9 +3 – + 0 LOW 5. Drücken Sie den PAUSE Taster. -10 6. Drücken Sie den REC Taster. + AUX REC SEL 10 Nun leuchtet die REC Diode. REC 1 0 OFF L 7. Starten Sie die Wiedergabe der Drummaschine 4 PAN 8. Schieben Sie den Fader von Modul allmählich höher. Im Prinzip hören Sie die Drummaschine jetzt.
12 Kapitel 3: Aufnahme-ABC Schritt 2 — Und nun der Baß 1. Verbinden Sie den E-Baß mit MIC/LINE Eingang 2. HIGH +6 9 +3 – + Ist das bei Ihnen der Fall, sollten Sie eine DI-Box oder ein Effektgerät zwischen die Signalquelle und den MT50 schalten, um die Impedanz zu verringern. 0 LOW -5 -10 – + AUX REC SEL REC 2 0 10 OFF R R CUE 10 PAN L 8 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 Achtung: Die Direktaufnahme von hochpegeligen Signalen wie z.B.
Schritt 3 — Aufnahme der Gitarre 13 Schritt 3 — Aufnahme der Gitarre 1. Die Gitarre verbinden Sie mit MIC/LINE Eingang 3. Achtung: Die Direktaufnahme von hochpegeligen Signalen wie z.B. einer HIGH +6 9 +3 – + Befolgens Sie die Hinweise unter Schritt 1, S. 12 und schalten Sie eine DI-Box oder ein Effektgerät zwischen die Gitarre und den MT50. 0 LOW E-Gitarre oder Baßgitarre kann einerseits zu Rauschen und andererseits zu Verzerrung führen. -5 2.
14 Kapitel 3: Aufnahme-ABC Schritt 4 — Aufnahme des Gesangs 1. Schließen Sie das Mikrofon an MIC/LINE Eingang 4 an. 2. Stellen Sie den GAIN Schalter von Modul 4 auf MIC. HIGH 3. Schieben Sie den CUE Regler von Modul 4 ungefähr auf 8. +6 9 +3 – + LOW -5 5. Drücken Sie den PAUSE Taster. -10 – 6. Drücken Sie den REC Taster. + Nun leuchtet die REC Diode. AUX REC SEL REC 4 0 10 4. Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul 4 auf 4. Die REC Diode blinkt nun. 0 OFF R 7.
Schritt 5 — Abmischen 15 Schritt 5 — Abmischen T R A C K T R A C K T R A C K T R A C K 1 2 3 4 – Unter Abmischen versteht der Fachmann die Zusammenfügung aller aufgezeichneten Parts zu einem einzigen. Das abgemischte Signal wird in der Regel auf eine Stereo-Cassette oder eine DAT Cassette aufgenommen und heißt dann Master. Das Abmischen ist insofern wichtig als Sie die Klangfarbe, den Effektanteil, die Stereoposition und die Lautstärke aller Signale optimal einstellen können.
16 Kapitel 3: Aufnahme-ABC Stereopositon (Panorama) PAN L R Mit dem PAN Regelr kann man die Signale im Stereoschallbild aufteilen (d.h. ein Signal etwas weiter links anordnen, während sich ein anderes eher rechts befindet). Hierfür gibt es jedoch keine Regeln, so daß wir die Stereoverteilung Ihrem Geschmack überlassen. Probieren Sie verschiedene Einstellungen aus.
Aufzeichnen der Abmischung 17 Aufzeichnen der Abmischung Wenn Ihnen Ihre Abmischung gefällt, können Sie sie mit der Master-maschine aufnehmen. 1. Machen Sie die Master-Maschine aufnahmebereit. 2. Starten Sie die Wiedergabe auf dem MT50 und stellen Sie den Eingangspegel der Master-Maschine ein. 3. Halten Sie den MT50 an und spulen Sie das Band zurück zu 999. 4. Starten Sie die Aufnahme der Master-Maschine. 5. Drücken Sie den PLAY Taster des MT50, um die Wiedergabe zu starten.
18 Kapitel 3: Aufnahme-ABC Anschlußbeispiel Aktivboxen YAMAHA YAMAHA Master-Maschine Effektgerät YAMAHA MONITOR OUT AUX SEND STEREO OUT AUX RETURNS REC Drummaschine Fußtaster Baßeffektprozessor YAMAHA Gitarreneffektprozessor Kompressor YAMAHA MT50 Bedienungsanleitung
Aufnahmen für Fortgeschrittene 4 19 Aufnahmen für Fortgeschrittene In diesem Kapitel zeigen wir Ihnen ein paar Aufnahmetechniken, die Sie auf Ihrem MT50 anwenden können. Der MT50 ist nämlich so flexibel, daß auch relativ komplizierte Aufnahmeverfahren schnell und problemlos einsetzen können. Schließlich handelt es sich hier um ein sehr kompaktes Gerät, mit dem manche Dinge eben viel einfacher sind.
20 Kapitel 4: Aufnahmen für Fortgeschrittene Ein- und Aussteigen Diese Technik wird sehr oft zum Ausbessern bestimmter Passagen verwendet. Oftmals ist ein Part nämlich durchaus brauchbar – bis auf das eine Fis, das eigentlich ein F hätte sein sollen. Wenn der Rest aber musikalisch stimmig ist und auch von der Interpretation her hinhaut, wäre es schade, den ganzen Part noch einmal aufzunehmen. Deshalb wird nur die etwas mißglückte Passe gelöscht und durch einen Null-Fehler-Durchlauf ersetzt.
Direktaufnahme 21 Direktaufnahme REC Im Gegensatz zu anderen vergleichbaren Geräten kann man beim MT50 auf alle vier Spuren gleichzeitig aufnehmen. Wie oben bereits erwähnt, ist dieses Verfahren sinnvoll für Live-Mitschnitte, bei denen bestimmte Instrumente jeweils auf separate Spuren wandern. Bei der Abmischung können dann alle Spuren separat entzerrt und verhallt erden. 1. Schließen Sie alle benötigten Instrumente an die MIC/LINE Eingänge der Module 1~4 an. 2.
22 Kapitel 4: Aufnahmen für Fortgeschrittene Weitere Möglichkeiten der Direktaufnahme Was geschieht, wenn man eine Stereo-Signalquelle aufzeichnen möchte? Bei vier Spuren ist man da schnell am Ende seines Lateins. Ein weiteres Problem ist, daß beim Ping-Pong Verfahren unter Verwendung nur einer Zielspur alle Panoramaeffekte verlorengehen. Das wäre z.B. der Fall bei einer Drummaschine, die auf nur eine Spur aufgenommen wird.
Direktaufnahme 23 Vier Instrumente gleichzeitig auf zwei Spuren aufnehmen Modul 1: Schlagzeug Modul 2: Baß Modul 3: 1. Gitarre Modul 4: 2. Gitarre Spur 4: Spur 3: Spur 2: Baß/2. Gitarre Spur 1: Schlagzeug/1. Gitarre ! In diesem Beispiel wird alles entweder dem linken oder dem rechten Kanal zugeordnet. Sie könnten jedoch auch eine andere Stereo-Verteilung verwenden. Leicht links und rechts eignen sich z.B. zum Erstellen eines interessanten Stereo-Effekts.
24 Kapitel 4: Aufnahmen für Fortgeschrittene Beibehaltung der Stereoverteilung zweier Instrumente Modul 1: Schlagzeug L Modul 2: Schlagzeug R Modul 3: Synthi L Modul 4: Synthi R Spur 4: Spur 3: Spur 2: Schlagzeug R/Synthi R Spur 1: Schlagzeug L/Synthi L 1. Verbinden Sie ein Stereo-Instrument mit dem MIC/LINE Eingang der Module 1 und 2 (schließen Sie den linken Ausgang an Modul 1 und den rechten Ausgang an Modul 2 an). 2.
Ping-Pong Aufnahme 25 Ping-Pong Aufnahme ! In diesem Beispiel beschränken wir uns auf das Zusammenlegen der Spuren 1~3 auf Spur 4. Sie könnten das Verfahren allerdings noch fortsetzen und die bereits abgemischte Spur mit dem Signal zweier neuer Spuren zusammenlegen usw. Mit einem bißchen Fantasie stehen Ihnen also viel mehr “Spuren” zur Verfügung als der MT50 eigentlich hat.
26 Kapitel 4: Aufnahmen für Fortgeschrittene Obwohl Sie dieses Verfahren theoretisch mehrmals wiederholen können, sollten Sie immer soviel wie möglich zusammenlegen, da die Signalqualität nach zwei oder drei Ping-Pong Aufnahmen bereits merklich nachläßt. Außerdem müssen Sie nun bereits eine deutliche Vorstellung des Endergebnisses haben! Wenn Sie möchten, können Sie noch ein Instrument an Modul 4 anschließen, dessen SIgnal dann gleichzeitig mit dem der Spuren 1~3 aufgenommen wird.
Ein- und aussteigen 27 Ein- und aussteigen Diese Aufnahmeverfahren wird in der Regel zum Nachbessern einer an sich geglückten Aufnahme verwendet. Hier werden nur bestimmte Phrasen noch einmal aufgenommen. Sagen wir zum Beispiel, Sie haben gerade ein eindruckvolles Gitarrensolo hingelegt, aber in Takt 4 eine falsche Note gespielt. Nehmen wir an, das Solo befindet sich auf Spur 4, während die Spuren 1~3 andere Parts enthalten.
28 Kapitel 4: Aufnahmen für Fortgeschrittene Ohne Fußtaster ein- und aussteigen Im Prinzip ist das Verfahren das gleiche. Allerdings müssen Sie hier von Hand auf Aufnahme und Wiedergabe schalten, damit weder zu wenig noch zuviel gelöscht wird. 1’. (Sie brauchen nichts anzuschließen). 9’. Stellen Sie den REC SEL Schalter von Modul bei gedrückter PLAY Taste am Beginn des 4. Taktes auf “4” und spielen Sie mit (viel Glück!). 10’. Am Ende des 4.
Synchronisation 29 Synchronisation Statt eines Parts können Sie auf Spur 4 auch ein Signal aufnehmen, mit dem sich hinterher ein Sequenzer oder eine Drummaschine synchronisieren läßt. REC (FSK ist die Abkürzung für Frequency Shift Keying. Hierbei handelt es sich um eine Analog-Fassung eines MIDI-Signals, das Angaben bezüglich des Tempos enthält. Dieses Signal kann man aufnehmen und wieder zum Sequenzer usw. senden, der dann exakt dasselbe Tempo wählt.
30 Anhang Anhang Bei kleinen Pannen Wenn bei der Bedienung des MT50 etwas nicht nach Plan verläuft, können Sie in der nachstehenden Tabelle schauen, ob Sie das Problem selbst beheben können. Symptom Lösung Haben Sie das Netzteil mit einer stromführenden Steckdose verbunden? Der MT50 läßt sich nicht einschalten Schauen Sie nach, ob das Netzteil mit der DC 12V Buchse des MT50 verbunden ist. Schauen Sie nach, ob der MT50 eingeschaltet ist.
Pflege des MT50 31 Pflege des MT50 Am besten lesen Sie sich folgende Punkte kurz durch, da Sie einen entscheidenden Beitrag zur Funktionstüchtigkeit Ihres MT50 leisten. Wenn Sie folgende Dinge regelmäßig durchführen, werden Sie über Jahre hinweg Freude an Ihrem MT50 haben. • Reinigen Sie die Tonköpfe, Capstans und Andruckrollen in regelmäßigen Zeitabständen. (Siehe die “Vorsichtsmaßnahmen” am Beginn dieser Bedienungsanleitung.) • Der Aufnahmekopf sollte ab und zu auch einmal demagnetisiert werden.
32 Anhang Demagnetisieren des Aufnahmekopfes Da das Cassettenband immer am Aufnahmekopf “vorbeireibt”, bildet sich auf dem Kopf sehr schnell ein Magnetfeld. Selbstverständlich dauert es ein wenig, bevor diese Magnetwirkung wirklich zu einem Problem wird, aber zu lange sollten Sie mit dem Demagnetisieren auch nicht warten. Hierfür brauchen Sie ein handelsübliches Demagnetisiergerät. (Auch das finden Sie im Elektronikfachgeschäft.) Lesen Sie sich die dem Gerät beiliegenden Hinweise sorgfältig durch.
Technische Daten 33 Technische Daten Allgemeine Spezifikationen Cassettentyp C46–90 Cassette (Type II High Bias 70 µs EQ) Spurformat 4 Spuren Tonkopfsystem Bandtransport Mischpult Vierspurlöschkopf (Ferritkopf) Motor DC servo Bandgeschwindigkeit 9.5 cm/sec Geschwindigkeitsregelung ±10% Gleichlaufschwankungen 0.12% W. RMS Rückspuldauer C60 Cassette → Ungef.
34 Anhang L R STEREO AUX Blockschaltbild SYNC OFF ON REC METER dbx R EQ BA LOW LINE GAIN dbx L REC SEL PAN HIGH MIC 1 OFF P HA MIC/LINE 1 CUE AUX METER REC R EQ BA LOW LINE GAIN dbx R REC SEL PAN HIGH MIC 2 OFF P HA MIC/LINE 2 CUE AUX METER REC R EQ BA LOW LINE GAIN dbx L REC SEL PAN HIGH MIC 3 OFF P HA MIC/LINE 3 CUE AUX METER REC R EQ BA P LINE GAIN 4 OFF dbx R REC SEL PAN HIGH MIC LOW HA MIC/LINE 4 CUE SYNC OUT AUX L R AUX RETURN L (MONO)
Technische Daten 35 Glossar Andruckrolle — Die Gummirolle neben dem Capstan, mit der der Bandlauf stabilisiert wird. AUX RETURN (Auxiliary Return) — Mit dem AUX RETURN Regler bestimmen Sie den Pegel des Effektsignals, das zu der Abmischung gegeben wird. Das setzt voraus, daß Sie die Ausgänge des Effektgeräts mit den AUX RETURN Buchsen den MT50 verbinden. (Das Signal für das Effektgerät liegt an AUX SEND an.
36 Glossar GAIN Schalter — Da der Ausgangspegel der verwendeten Signalquellen sehr unterschiedlich ist, braucht man einen Regler, mit dem man die Eingangsempfindlichkeit der Eingänge ändern kann. Die GAIN Schalter des MT50 kann man auf Line-, Instrument oder Mikrofonpegel stellen. Instrumentpegel — Der Ausgangspegel von elektrischen Gitarren oder Baßgitarren. Diese Eingangsempfindlichkeit erzielen Sie auf dem MT50, indem Sie den GAIN Schalter in die Mitte (zwischen Line und MIC) stellen.
Technische Daten 37 Spur — Ein waagerechter Bandabschnitt, der mit dem Aufnahmekopf bespielt werden kann. Der MT50 erlaubt das Bespielen von vier Spuren anhand einer handelsüblichen Compact Cassette. Spurübersicht — Eine Tabelle, in der man alle wichtigen Fakten bezüglich einer Aufnahme eintragen kann. Stereoabmischung — Das auf zwei Spuren aufgenommene Ergebnis einer Abmischung. Wird in Fachkreisen in der Regel Master genannt.
Guía del Usuario Español Multitrack Cassette Recorder
i Precauciones Lea detenidamente todas las precauciones siguientes antes de utilizar su MT50. Precauciones de seguridad • • • • • • • Asegúrese de que el cable del adaptador de CA no esté situado en una posición donde pueda fácilmente ser pisado o ser aprisionado por otros equipos. No exponga el MT50 directamente a la luz del sol, a condiciones extremas de temperatura, humedad, existencia de polvo, vibraciones o fuertes sacudidas.
ii Índice general 1 Bienvenido al MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Acerca de esta Guía del Usuario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ¿Qué es el MT50? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Elección de cintas de cassette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Acerca de la grabación multipista . . . . . . . . . . . . . . . . . . ¿Son suficientes cuatro pistas? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sugerencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bienvenido al MT50 1 Bienvenido al MT50 1 Gracias por haber elegido el Registrador de Cassettes Multipista MT50 de Yamaha. El MT50 es un registrador de cintas de cassette de cuatro pistas que es fácil de utilizar y que le permitirá grabar su música a un nivel de calidad muy elevado. Para obtener las mayores ventajas de las prestaciones multipista del MT50, lea detenidamente este manual en su integridad.
2 Capítulo 1: Bienvenido al MT50 Posición Alta (Cromo, Tipo II), menos de 90 minutos High Bias 70µs EQ Cinta Tiempo de grabación Elección de cintas de cassette Para un excelente funcionamiento utilice casettes de cromo de alta calidad tipo II (High Bias 70 µs EQ) de 90 minutos o menos, como por ejemplo TDK SA, Maxell UD-XLII, y Sony UX-S. No utilice cintas de metal ni cintas de 120 minutos. A una velocidad normal una cinta de 60 minutos proporciona aproximadamente 15 minutos de tiempo de grabación.
Sugerencias 3 Sugerencias • Evite los reostatos (interruptores de atenuado de luces eléctricas), los acondicionadores de aire, y las luces fluorescentes o de neón. Añaden zumbidos a sus grabaciones. • Si utiliza micrófonos para grabar, es útil grabar en una habitación donde el sonido sea bueno: en otras palabras, en un entorno acústico apropiado. Además, usted podrá experimentar la colocación de sus micrófonos, tenga en cuenta que pequeños ajustes pueden afectar grandemente la calidad del sonido.
4 Capítulo 2: Familiarizarse con el MT50 Familiarizarse con el MT50 2 Este capítulo le invita a una visita guiada del MT50 y le explica lo que hacen los controles y las conexiones y cómo utilizarlos. En primer lugar se ilustran y explican los controles de los módulos, después los controles generales. Finalmente, se hace referencia a las conexiones del MT50. Consulte las ilustraciones que aparecen más adelante y en todo este capítulo para identificar los controles y las conexiones del MT50.
Familiarizarse con el MT50 5 1 Controles de equalización Alto (HIGH) y Bajo (LOW): Nota: Los controles del 1 al 9 son Estos controles ajustan el tono (EQ). Cuando hay algo conectado a la entrada Micrófono/Línea (MIC/LINE), estos controles afectan al tono de la señal de entrada (es decir, a la señal que se va a grabar).
6 Capítulo 2: Familiarizarse con el MT50 7 Interruptor Selector de Grabación (REC SEL): Este interruptor selecciona la señal que se va a grabar. Off — La grabación no está activada. 1 (2, 3, 4) — Se está grabando la señal de entrada micrófono/línea (MIC/LINE). L (R) — Se está grabando la señal del mezclador estéreo izquierda (derecha). Las señales izquierdas pueden ser grabadas en las pistas 1 y 3. Las señales derechas se pueden grabar en las pistas 2 y 4.
7 Familiarizarse con el MT50 C Control Monitor/Auriculares (MONITOR/PHONES): Este control se utiliza para ajustar los niveles de salida de los Auriculares (PHONES) y del Monitor (MONITOR). 0 AB AUX RETURN C POWER MONITOR/PHONES MONITOR SELECT STEREO MIX CUE 0 ZERO STOP OFF ON 10 MIN MAX D E F PITCH SYNC OFF ON + – 0 0 0 MULTITRACK CASSETTE RECORDER G D Guía de deslizamiento de Tono (PITCH): Este control se utiliza para ajustar la velocidad de la cinta en más o menos 10%.
8 Capítulo 2: Familiarizarse con el MT50 H Botones de control de la cinta: Desde la izquierda hacia la derecha, sus funciones son grabar (REC); reproducir una cinta (PLAY), rebobinar la cinta (REW); detener la cinta (STOP); y hacer una pausa en la reproducción o en la grabación (PAUSE).
Conexiones 9 Conexiones 1 Tomas de entrada de Micrófono/Línea (MIC/LINE): Aquí se conectan para grabar micrófonos, instrumentos y fuentes de línea-nivel. 2 Tomas de Auriculares (PHONES): Aquí se conecta un par de auriculares estéreo para permitirle controlar la grabación o reproducir las pistas. 3 Toma PUNCH I/O: Aquí se conecta un interruptor de pie opcional, tal como el Yamaha FC4 o FC5 para grabación punch in/out.
10 Capítulo 3: Grabación Básica Grabación Básica 3 Este capítulo explica cómo efectuar grabaciones “overdub” o de copiado encima. La grabación “overdub” es la base de todas las grabaciones multipista. Permite registrar pista a pista, mientras se escuchan pistas anteriormente grabadas. En el ejemplo siguiente utilizaremos una máquina de batería, bajo, guitarra y vocales. Usted puede, por supuesto, utilizar el instrumento que prefiera. He aquí nuestra lista de pistas.
Paso 1 — Grabación de la batería 11 Paso 1 — Grabación de la batería 1. Conecte la máquina de batería a la entrada 1 MIC/LINE. 2. Ponga el interruptor GAIN del Módulo 1 en LINE. HIGH +6 9 +3 – + 4. Ponga el interruptor REC SEL del Módulo 1 en 1. 0 LOW El indicador REC comienza a parpadear. -5 5. Presione el botón PAUSE. -10 – + 6. Presione el botón REC. AUX REC SEL REC 1 0 10 3. Ponga la guía de deslizamiento de CUE del Módulo 1 en aproximadamente 8.
12 Capítulo 3: Grabación Básica Paso 2 — Grabación del Bajo 1. Conecte el bajo a la entrada 2 MIC/LINE. Nota: Al conectar un instrumento con una alta impedancia de salida, tal HIGH +6 9 +3 – + En el caso de que esto suceda, conecte una caja directa o unidad de efectos entre el instrumento y el MT50 para reducir la impedancia. 0 LOW -5 2. Ponga el interruptor GAIN del Módulo 2 en LINE. -10 – + AUX REC SEL 0 10 3. Ponga la guía de deslizamiento CUE del Módulo 2 en aproximadamente 8.
Paso 3 — Grabación de guitarra 13 Paso 3 — Grabación de guitarra 1. Conectar la guitarra a la entrada 3 MIC/LINE. HIGH +6 9 +3 – + Como se explica en el paso 1 de la página 12, conecte una caja directa o unidad de efectos entre el instrumento y el MT50 para reducir la impedancia.
14 Capítulo 3: Grabación Básica Paso 4 — Grabación de Vocales 1. Conectar el micrófono a la entrada 4 MIC/LINE. 2. Poner el interruptor GAIN del Módulo 4 en MIC. HIGH +6 9 +3 – + 4. Poner el interruptor REC SEL del Módulo 4 en 4. 0 LOW El indicador REC comienza a parpadear. -5 5. Presione el botón PAUSE. -10 – + 6. Presione el botón REC. AUX REC SEL REC 4 0 10 OFF R El indicador REC se ilumina. 4 PAN 7. Mientras canta con el micrófono eleve gradualmente el atenuador del Módulo 4.
Paso 5 — Mezclas T R A C K T R A C K T R A C K T R A C K 1 2 3 4 – Paso 5 — Mezclas Las mezclas son un proceso de combinación de todas las cuatro pistas en una sola. Esta mezcla puede ser grabada en un registrador de cassettes estereofónico o una máquina DAT. El MT50 es su registrador multipista; el segundo registrador de cintas servirá como “registrador principal”.
16 Capítulo 3: Grabación Básica Panning PAN L R El panning le permite posicionar sonidos en la mezcla estereofónica (es decir, entre los altavoces izquierdo y derecho). No existen reglas a seguir para posicionar los instrumentos en la imagen estereofónica.
Ejemplo de conexiones 17 La mezcla estereofónica se graba en el registrador principal. 6. Al final de la canción, detenga el MT50 y el registrador principal. 7. Rebobine el registrador principal y reproduzca su obra maestra.
18 Capítulo 4: Grabación Avanzada 4 Grabación Avanzada Este capítulo explica cómo efectuar técnicas de grabación avanzada multipista en su MT50. El MT50 es tan flexible que se pueden efectuar técnicas sofisticadas de grabación con relativa facilidad en una máquina sencilla y compacta. Lea a continuación cómo efectuarlo. Grabación One Take Esta técnica de grabación se utiliza para grabar varios instrumentos al mismo tiempo. Es extremadamente útil para grabar actuaciones en vivo.
Grabación One Take 19 necesitará grabar instrumentos MIDI en la cinta. Ahorrará pistas debido a que la señal FSK disparará los instrumentos MIDI, expandiendo de forma eficaz los arreglos de sus canciones. Esta técnica necesita un convertidor MIDI a FSK, tal como el Yamaha YMC1O. Grabación One Take REC El MT50 le permite grabar hasta cuatro instrumentos al mismo tiempo. Lo cual resulta útil para grabar una banda actuando en vivo, como se ha explicado anteriormente.
20 Capítulo 4: Grabación Avanzada Técnicas avanzadas de grabación One Take ¿Qué sucede cuando se quieren grabar instrumentos musicales o dispositivos electrónicos que producen un sonido estereofónico? Con solo cuatro pistas, enseguida se acaban las opciones. Existe otro problema adicional.
Grabación One Take 21 Grabación con cuatro instrumentos en dos pistas en One Take Módulo 1: Batería Módulo 2: Bajo Módulo 3: Guitarra 1 Módulo 4: Guitarra 2 Pista 4: En el caso de que quiera grabar la batería, el bajo, la guitarra rítmica y la guitarra “lead” al mismo tiempo mientras deja un par de pistas abiertas para ser usadas más adelante. 1. Conecte el micrófono de batería a la entrada MIC/LINE del Módulo 1; el bajo al Módulo 2; la guitarra rítmica al Módulo 3 y la guitarra “lead” al Módulo 4.
22 Capítulo 4: Grabación Avanzada Conservación de la Imagen Estereofónica de dos Instrumentos Módulo 1: Batería Izquierda Módulo 2: Batería Derecha Módulo 3: Sintetizador Izquierda Módulo 4: Sintetizador Derecha Pista 4: Pista 3: Pista 2: Batería R/Sintetizador R Pista 1: Batería L/Sintetizador L 1. Conecte un instrumento estereofónico a las entradas MIC/LINE para los Módulos 1 y 2 (salida L para el Módulo 1, salida R para el Módulo 2). 2.
Grabación Ping-Pong !chaElseprocedimiento hacia la deredetiene después de que hagamos el ping-pong de las Pistas 1, 2 y 3 hacia la Pista 4. Sin embargo, no hay necesidad de detenerse ahí, tal como sugiere la siguiente ilustración. Al rebotar repetidamente hacia distintas pistas, usted puede conseguir que su MT50 suene como lo haría un estudio de grabación de diez (o más) pistas. 23 Grabación Ping-Pong La grabación ping-pong le permite rebotar pistas anteriormente grabadas hacia una pista no grabada.
24 Capítulo 4: Grabación Avanzada Se puede utilizar este proceso una vez más para combinar y mezclar tres pistas en una. Desafortunadamente, la calidad del sonido se deteriorará rápidamente después de un par de rebotes. Utilizando esta técnica, el MT50 podrá funcionar como si tuviera muchas más de cuatro pistas. Se puede efectuar la grabación Ping-Pong de las Pistas 1, 2 y 3, y simultáneamente hacer la grabación “overdub” de un instrumento conectado al Módulo 4.
Grabación Punch In/Out 25 Grabación Punch In/Out Esta técnica se utiliza para volver a grabar, principalmente para corregir errores al volver a grabar una parte corta de la cinta en una pista. Por ejemplo, supongamos que acabamos de tocar un gran solo de guitarra encima de algunas pistas con ritmos básicos, pero se han fallado un par de notas en la Barra 4. El solo fue grabado en la Pista 4. (Otros instrumentos ocupan las Pistas 1, 2 y 3).
26 Capítulo 4: Grabación Avanzada Grabación Punch In/Out sin utilizar un interruptor de pie: El procedimiento básico es el mismo que el que se emplea con un interruptor de pie, excepto en cuanto a los pasos siguientes: 1'. (Sin conexión). 9'. Fije el interruptor REC SEL mientras mantiene presionado el botón PLAY en 4 al comienzo de la barra 4, empiece a grabar en la Pista 4 y toque el instrumento. 10'. Cuando llegue al final de la Barra 4, ponga el STOP en OFF (desactivado).
Sincronización 27 Sincronización Grabando un código de tiempo en la Pista 4, usted podrá sincronizar el MT50 con un secuenciador MIDI o una máquina de batería. (FSK son las iniciales de Tecleado de Cambio de Frecuencia, si esto les intrigaba. Es un tipo de dato del ritmo de actuación de MIDI. La pista que contiene la señal FSK es un poco como el director de una orquesta que controla el ritmo de los secuenciadores o máquinas de batería).
28 Anexo Anexo Localización de Fallos Si a encontrado usted dificultades al utilizar el MT50, o parece que no funciona como debiera, estudie los síntomas que aparecen en la siguiente tabla y así verá qué debe hacer. Síntoma Qué hacer Asegúrese de que el adaptador de CA está conectado a un tomacorriente de CA apropiado. El MT50 no se puede encender (ON) Asegúrese de que el adaptador de CA está conectado al conector de 12 V CC del MT50.
Mantenimiento del MT50 29 Mantenimiento del MT50 El MT50 necesita un mantenimiento regular para seguir estando en óptimas condiciones de funcionamiento. Si se lleva a cabo los siguientes sencillos procedimientos de mantenimiento con una periodicidad regular, su MT50 será su fiel compañero musical durante muchos años. • Limpie los cabezales de grabación, cabezales móviles y rodillos. (Consulte las “Precauciones” que hay al inicio de esta guía del usuario).
30 Anexo Desmagnetización del cabezal de grabación A medida que la cinta de grabación pasa encima del cabezal de grabación, tiende a impartir una pequeña cantidad de magnetismo al cabezal. El cabezal recoge este magnetismo durante cierto tiempo, magnetizándose lentamente. Es preciso desmagnetizar el cabezal utilizando un desmagnetizador de cabezales que se puede adquirir en una tienda. (También se pueden adquirir en la mayor parte de las tiendas de audio y electrónica).
Especificaciones 31 Especificaciones Especificaciones generales Tipo de cinta Cassette C 46–90 (Tipo II High Bias 70 µs. EQ) Formato de la pista 4 pistas Sistema de cabezales Transporte de la cinta Especificaciones del mezclador Borrado de 4 canales (cabezal de ferrita) Motor Servo DC Velocidad de la cinta 9,5 cm/seg. Control de tono ±10% Fluctuación y trémolo 0,12% W.
32 Anexo L R STEREO AUX Diagramas en Bloques SYNC OFF ON REC METER dbx R EQ BA LOW LINE GAIN dbx L REC SEL PAN HIGH MIC 1 OFF P HA MIC/LINE 1 CUE AUX METER REC R EQ BA LOW LINE GAIN dbx R REC SEL PAN HIGH MIC 2 OFF P HA MIC/LINE 2 CUE AUX METER REC R EQ BA LOW LINE GAIN dbx L REC SEL PAN HIGH MIC 3 OFF P HA MIC/LINE 3 CUE AUX METER REC R EQ BA P LINE GAIN LOW MIC HIGH HA MIC/LINE 4 4 OFF dbx R REC SEL PAN CUE SYNC OUT AUX L AUX RETURN R L
Glosario 33 Glosario Atenuador — Cada módulo contiene un atenuador, se trata de una guía de deslizamiento muy larga que controla el nivel de entrada durante la grabación y el nivel de salida durante la reproducción. AUX RETURN (Retorno auxiliar) — El control AUX RETURN determina la cantidad de señal que es dirigida hacia el MT50 a través de los conectores de entrada AUX RETURN (generalmente después de ser procesada por una unidad de efectos externos conectada al envío auxiliar (AUX SEND).
34 Glosario Grabación Punch In/Out — Es una técnica de grabación que se utiliza principalmente para corregir errores al volver a grabar encima de una parte pequeña de una pista. Guía de deslizamiento de CUE — Cada módulo incluye una guía de deslizamiento de CUE, que controla la cantidad de señal dirigida al camino de la señal de CUE. El interruptor MONITOR SELECT incluye un ajuste para realizar el control mediante el CUE.
Glosario 35 Reducción de ruido dbx — En la grabación de cintas siempre aparecen ruidos. El MT50 utiliza la reducción de ruido dbx para reducir el ruido y mantener las grabaciones claras y precisas. Registrador principal — Es un segundo registrador de cinta que se utiliza durante el proceso de mezcla. El registrador principal puede ser cualquier registrador estereofónico de dos pistas, como un registrador de cassettes estándar, registrador rollo a rollo, o registrador de cintas de audio digital (DAT).
Tracking Sheet A Track Instrument Other Info High Low Aux Pan Fader Start Stop To Track Instrument Other Info High Low Aux Pan Fader Start Stop To Track Instrument Other Info High Low Aux Pan Fader Start Stop To Track Instrument Other Info High Low Aux Pan Fader Start Stop To Track 1 2 3 4 B Track 1 2 3 4 C Track 1 2 3 4 D Track 1 2 3 4 VS74840 R1 1 IP 94 11 5000 CP Printed in Japan P.O.
