M2TB rev. 3.5.2 Multichannel Monitoring Tutorial Booklet 2nd Edition With Reference to and the surround monitoring functions of the Yamaha DM2000, DM1000, and 02R96 digital consoles May 2005 rev. 3.5.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation Multichannel Monitoring Tutorial Booklet 第 2 版 rev. 3.5.2.,May ’05 (第 1 版 rev. 230 リリース、June '02) Contents 前文................................................................................................................................................................... 3 まえがき .....................................................................................
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.
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Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 0.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 1. サラウンドとは 1-1. ステレオ,サラウンド 「マルチチャンネル」のことを「サラウンド」と言ったり,「2 チャンネル」のことを「ステレオ」と言ったりする ことがある. 正式には,以下のような呼称となる. 正式名称 2 チャンネル・ステレオフォニック 略 称 2 チャンネル 俗 称 ステレオ 正式名称 マルチチャンネル・ステレオフォニック 略 称 マルチチャンネル 俗 称 サラウンド 「ステレオ(フォニック)=立体音響」である. 1-2.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 1-2-1. 3-1ch 2ch のシステム(L,R)を踏襲し,センター・チャンネル(C)及びサラウンド・チャンネル(S)を付加した再 生方式である. サラウンド・スピーカーは,左右後方に 1 つずつ設置されているが,モノラル再生となる. 「3-1」の「3」は,L,C,R を表し, 「-1」は S を表す. 「3-1」を「3.1」と表記した場合には, 「L,C,R」+「LFE」を意味することになるため,注意が必要である. 1-2-2. 5.1ch 3-1ch のシステムを踏襲し,サラウンドのステレオ化(LS,RS)と低域効果用の LFE(Low Frequency Effect) チャンネルを付加した再生方式である. LFE チャンネルは,低域再生専用のサブウーファーから再生される. 1-2-3. 6.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 1-3. マルチチャンネル・モニタリングのキーポイント マルチチャンネルのモニタリングに関しては,主に以下の 3 つのキーポイントを理解しておくことが重要である. マルチチャンネル フォーマット 再生環境 ベース マネージメント [Fig.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 2. マルチチャンネル・フォーマット 現在では,DVD を始め様々な大衆メディアにおいてマルチチャンネル再生が可能である. それぞれのメディアにおける再生特性は,以下に示す団体やメーカーにより規定されている. 尚,ここでの「再生特性」とは,各チャンネルの再生レベルバランスや再生帯域幅の規定のことを意味する(詳細 は,後述) . メディア 再生特性の規定 採用された記録方式 (注) メディアの規定団体 SMPTE Dolby DIGITAL,DTS,SDDS 等 ≪ SMPTE,ISO Dolby lab.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation マルチチャンネル・メディアは,「サラウンド処理方式」 ,「符号化・圧縮方式」 ,「記録特性」, 「再生特性」の組み合 わせにより,それぞれのフォーマットの特徴が形成されている. また,それらのメディアの多くは,2 チャンネル再生も可能なように「ダウン・ミキシング」の機能を有している. マルチチャンネルメディア サラウンド 処理方式 ダウン ミキシング 符号化方式 圧縮方式 再生特性 記録特性 [Fig. 3]マルチチャンネル・メディアを特徴付けている要素 以上の組み合わせにより,現在では主に以下のマルチチャンネル・フォーマットが大衆メディアとして存在する. メディア ビデオカセットテープ他 方式 3-1 マトリックス 5.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation メディア 映画 方式 名称 3-1 マトリックス Dolby Stereo DTS Stereo Dolby lab. DTS 4-2 Matrix Encode ← 圧縮方式 - - 記録特性 L,C,R:フルレンジ ← S:100Hz 〜7kHz ← メーカー,団体 サラウンド処理方式 (メディア) 再生特性 (スピーカー,アンプ) レベル: ← L=C=R=S(LS+RS) L,C,R:フルレンジ, ← S:100Hz 〜7kHz ← 方式 名称 5.1 ディスクリート Dolby DIGITAL DTS SDDS Dolby lab.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 方式 6.1 マトリックス 名称 メーカー,団体 サラウンド処理方式 圧縮方式 Dolby DIGITAL Surround EX DTS-ES Matrix Dolby lab.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation メディア DVD-Video 方式 3-1 マトリックス 3-1 ディスクリート 名称 Dolby Surround Dolby DIGITAL Dolby lab. Dolby lab. 4-2 Matrix Encode - 圧縮方式 - Dolby AC-3 記録特性 L,C,R:フルレンジ L, C, R, S:フルレンジ メーカー,団体 サラウンド処理方式 (メディア) S:100Hz 〜 7kHz 再生特性 (スピーカー,アンプ) レベル:L=C=R=S(LS+RS) レベル:L=C=R=S(LS+RS) L,C,R:フルレンジ, L, C, R, S(LS+RS):フルレンジ S(LS+RS):100Hz 〜7kHz 方式 5.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation メディア 音楽 方式 5.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation メディア デジタル放送 方式 5.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation メディア ゲーム 方式 名称 5.1 ディスクリート 5.0 マトリックス Dolby DIGITAL DTS Dolby Pro Logic II Dolby lab. DTS Dolby lab.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 2-1. サラウンド処理方式 サラウンド処理方式には, 「マトリックス方式」と「ディスクリート方式」の 2 種類がある. 2-1-1. マトリックス方式 位相合成技術などを用い,限られたトラック数の中にそれ以上のチャンネル数を記録する方式である. 従って,チャンネルによっては,再生帯域やチャンネル・セパレーション(クロストーク)に関して制約が生じる 場合がある. マトリックス方式は,映画のアナログ・トラックやビデオカセット・テープなどトラック数に制約が生じるアナロ グ記録に対して用いられることが多い. 但し,原理上は,CD などのデジタル・メディアに関しても適用可能である. 最近では,ゲームメディアにおいて Dolby Pro Logic II を使用した 5.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 制作過程 エンドユーザーによる再生 L R C LFE LSt RSt L R C LFE LS RS BS マスター L R C LFE LS RS BS’(≒LSt,RStの同位相成分) メディア サラウンド処理 サラウンド処理 映画,DVD-Video 他 [Fig. 6]6.1 マトリックス 2-1-2. ディスクリート方式 各チャンネルを完全に独立したトラックとして記録可能な方式である. DVD などの大容量メディアの登場とデジタル圧縮技術の進歩により可能となった. 制作過程 エンドユーザーによる再生 L R C S メディア L R C S マスター サラウンド処理 L R C S サラウンド処理 DVD-Video,DVD-Audio,デジタル放送他 [Fig.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 制作過程 L R C LFE LS RS BS マスター エンドユーザーによる再生 L R C LFE LS RS BS L R C LFE LS RS BS メディア サラウンド処理 サラウンド処理 DVD-Video [Fig. 9]6.1 ディスクリート 2-2. 符号化・圧縮方式 2-2-1.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 2-2-2.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation Lossy 圧縮(非可逆圧縮)のフォーマット例 メディア 映画 CH 5.1ch 1〜5.1ch 圧縮方式 fs [Hz] Qb [bit] Bitrate [bps] ダイナミック レンジ [dB] Dolby AC-3 44.1k 16 320k - APT-X100 (DTS) 44.1k 16 882k - ATRAC (SDDS) 44.1k 16 2.4M* - Dolby AC-3 48k 16, 20, 24 224k**, 256k**, 320k**, 384k**, 448k** - 48k, 96k 16, 20, 24 754.5k**, 1.50975M** - DVD-Video (1〜7.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 2-3. 記録特性 「記録特性」とは,スタジオで制作したマスターテープを制作対象メディアに記録する際に許容される特性を意味 する. メディアへ記録される各チャンネルの特性は,上記で示した符号化・圧縮方式による特性に準じる.また,アナロ グ記録のものに関しては,記録媒体のスペックによることになる.但し,Lossy 圧縮(非可逆圧縮)のものに関し ては.fs と Qb がそのまま記録特性に反映されるわけではないので注意が必要である(特に,ダイナミックレンジ) . 現状では,ほとんどのメディアにおいて,全てのチャンネルはフルレンジ記録可能である. 但し,LFE 及びサラウンド・チャンネルに関しては,メディアにより違いが生じる. 2-3-1.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 2-4. 再生特性 「再生特性」とは,メディアを再生する際に要求(推奨)される再生システムの特性を意味する. 例えば,各スピーカーから再生される周波数特性やレベル・バランスがそれに相当する. 再生特性に関しては,メディアやチャンネル・フォーマットの種類によって,必ずしも記録特性と同じとはならな い場合があるので,注意が必要である. 以下,代表的なメディアに関して,再生特性の解説を行う. 2-4-1. DVD-Video:Dolby,DTS 1/3 octave band level LFE : approx. 81dB L=C=R=LS=RS : approx. 71dB LS=RS=-3dB : approx. 68dB All-pass level LFE : approx.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation ・ 再生帯域 3-1: マトリックスの場合,100 - 7kHz(フルレンジ・スピーカーを用意しておいた方が良い) ディスクリートの場合,フルレンジ 5.1: フルレンジ 5.0: マトリックスの場合,100Hz〜20kHz(フルレンジ・スピーカーを用意しておいた方が良い) ディスクリートの場合,フルレンジ 6.1: フルレンジ 【LFE チャンネル】 ・ レベル メインチャンネルに比較し, 「バンドレベル」が+10dB. ・ 再生帯域 (20Hz) ˜ 120Hz 2-4-2. 映画:Dolby,DTS,SDDS 1/3 octave band level LFE : approx. 81dB L=C=R : approx. 71dB LS=RS: approx.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation ・ 再生帯域 フルレンジ 【サラウンド・チャンネル】 ・ レベル 映画作品においては,サラウンド・チャンネルの再生レベルをフロント・チャンネル-3dB に設定する. 映画の再生環境は,3-1 時のレベルバランスを基本として構築されており(L=C=R=S=(LS+RS)=85dBC, LS=RS≒82dBC) ,5.1 時のサラウンド再生レベルの変更は行わない. 3-1: LS=RS=82dBC つまり,S(LS+RS)=85dBC 5.1: LS=RS=82dBC 6.1: LS=RS=BS=82dBC ・ 再生帯域 3-1: マトリックスの場合,100〜7kHz(フルレンジ・スピーカーを用意しておいた方が良い) ディスクリートの場合,フルレンジ 5.1: フルレンジ 6.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 2-4-3. 音楽:DVD-A,Super Audio CD DVD-A や Super Audio CD における 5.1 チャンネル(6 チャンネル)の再生特性を以下に示す. 1/3 octave band level All-pass level Input Signal Wide-band Pink Noise approx. 0VU (-20dBrms) LFE : approx. 79dBC (20-120Hz) L=C=R=LS=RS=LFE : approx. 71dB L=C=R=LS=RS : 85dBC 90 LFE ±0dB L=C=R=LS=RS (5.1ch / 6ch) 70 (if 20-120Hz) 60 20k 12.5k 8k 5k 3.
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Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 2-5. ダウンミキシング マルチチャンネル・メディアの多くは,2 チャンネル再生を必須としている. マルチチャンネル作品と同様のコンテンツに対し,2 チャンネル・ミキシングを行うためには,2 種類の方法が考 えられる. 1 つは,マルチチャンネル・ミキシングを行うために使用された個別の音素材(ステム)を使用し,別途 2 チャン ネル・ミキシングを行う方法である. もう 1 つは,電気回路を用い強制的に 2 チャンネルを作成する方法である(フォールドダウン,Fold-down) . フォールドダウン関しては,メディアによってそのアルゴリズムが決められており,制作側は,アッテネーターの 値などをメディアにメタデータとして記録する必要がある. 以下に,主な 2ch フォールドダウンの例を示す. 2-5-1.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation れる.そのため,サラウンド成分と L 成分に同様な信号が含まれている場合,ダウンミックス時に信号が消失して しまう場合がある.その防止策として,DVD-Video の 5.1 作品では,LS/RS チャンネルに 90°の位相シフトを エンコード時に施しておく場合も多い. 2-5-2. デジタル放送(日本,MPEG-2 AAC)の 2ch フォールドダウン 5.1ch Master L 2ch Down-mix Lo =Att3×(L+Att1×C+Att2×LS) Att3 Ro=Att3×(R+Att1×C+Att2×RS) Att3 R C Att1 LFE -∞ LS Att2 RS Att2 Meta data ■Att1 0.707 (-3dB) ■Att2 0.707 (-3dB), 0.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 2-5-3. DVD-Audio の 2ch フォールドダウン 5.1ch Master L + / - LFE Att7 Rmix =±Att7×L+Att8×R±Att9×C ±Att10×LFE±Att11×LS±Att12×RS Att8 R C 2ch Down-mix Lmix =+Att1×L±Att2×R±Att3×C ±Att4×LFE±Att5×LS±Att6×RS Att1 + / - Att2 + / - Att3 + / - Att9 + / - Att4 Meta data ■Att1〜Att12 1.000 (0dB)〜 0.001 (-60dB), 0.000 (-∞dB) ※0.2dB-step (0〜-40dB) ※0.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3. 再生環境 再生環境は,室形状・吸音・反射・拡散などに代表される室内音響処理と,スピーカー配置の 2 種類により構築さ れる. 本章では,スピーカー配置に関して解説を行う. 一般的には,音楽系のメディアでは,Rec. ITU-R BS. 775-1[1] ([Fig. 19])推奨とされ,それ以外のメディア においては,同様に ITU-R 準拠といった記述や,先行の DVD-Video の環境に準拠などといった表現が用いられて いることが多い. 3-1. Rec. ITU-R BS. 775-1 ITU-R のスピーカー配置は,国際通信連合 - 無線通信部門(International Telecommunication Union – Radio communication Sector)から推奨例(Rec.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3. 各スピーカーの設置高=1.2m(リスナーの耳の高さ) サラウンドスピーカー(LS,RS)に関しては,15°までの仰角以内であれば,L,C,R より高い位置に設置 することも可能. サラウンドスピーカー(LS,RS)に関しては,リアというよりはサイド的な配置である.この様なやや後方の横位 置からの再生は,人間の聴覚に対して最も多い情報量を与えることができると言われている.従来の L/R 2 チャン ネル再生において不足している情報を与えるためには,最も効率の良い配置の 1 つである.但し,この様な横配置 のサラウンドスピーカー対では,後方に深みのある音像定位を与えることが難しい. 3-1-2. 映像配置に関して Rec. ITU-R BS.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3-1-3. センタースピーカー配置 Rec. ITU-R BS. 775-1 では,L,C,R スピーカーの設置高さを全て同じ高さ(耳の高さ)とすることが推奨され ている.従って,映像を伴う再生環境である場合には,音響透過型スクリーンが推奨されることになる.音響透過 型スクリーンを用いない場合に関しては,画面の直上もしくは,直下にセンタースピーカーを設置するように言及 されている. 3-1-4. LFE(サブウーファー)の記述 Rec. ITU-R BS.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3-2.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3-3. LS,RS サラウンドスピーカー(LS,RS)に関しては,「ダイレクトサラウンド」環境と, 「ディフューズサラウンド」環境 の 2 種類がある([Fig.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3-3-1. ダイレクトサラウンド ダイレクトサラウンドでは,サラウンドスピーカーの設置位置によって「サラウンド・パンニング」と「後方ステ レオ感」にトレード・オフの関係が生じる. 以下,ダイレクトサラウンドの代表的な設置例(110°±10°(ITU-R),135°,150°)に関して,それぞれ の特徴を述べる([Fig. 23] ) C L R ±10° 110° 135° 150° RS LS [Fig. 23]サラウンドスピーカーの設置角度(ダイレクトサラウンド) :110°(±10°) ,135°,150° 3-3-1-1.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation その分 QUAD に比較してサラウンドスピーカーが前方へ配置されることになったといった解釈が可能である.L/R と LS/RS との 繋がりよりも,サラウンドだけの再生音場としての自然さを優先した場合には,QUAD の後ろ半分 を切り出した 135°配置は,良い配置だとも考えられる. 3-3-1-3.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation ちなみに,Rec. ITU-R BS. 775-1 においても,複数スピーカーをサラウンドスピーカーに仕様する例が紹介され ており,その場合には,それぞれのスピーカーを左右対称に等間隔で 60°〜150°の間に設置することが言及さ れている. C R L 6 0° 60° LS1 RS1 150° RS2 LS2 [Fig. 25]Rec. ITU-R BS. 775-1,サラウンドスピーカー4 台 3-3-3.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3-4. C 映像画面を用いない,もしくは,音響透過型スクリーンを使用する場合は,センタースピーカーが L/R スピーカー と同じ高さになるように設置する.音と映像とのマッチングを重視する場合には,映像の高さの半分よりやや高め の位置にセンタースピーカーを設置すると良い.映像作品に出てくる人物の多くはバストショットや立っているシ ーンが多く,せりふの音源となる口元が画面上部に映し出されることが多いからである.主にダイアログ(せりふ) に使用されるセンターチャンネルを映像のやや上部に設置することで,せりふと映像の一体感を増すことができる. for Audio with video images Dialog L R C for Audio [Fig.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3-5. 再生環境と再生イメージの互換性 サラウンドスピーカーの設置位置や L/R スピーカーの開き角の違いによって,サラウンド作品の再生イメージが全 く異なってしまうケースは希である.従って,エンドユーザーは,ITU-R 等の配置でなくても殆どのサラウンド作 品を楽しむことができる. 但し,各チャンネルの相関関係を巧みに使用し精密なサラウンド音場を生成するような音楽作品を制作する場合に は,スピーカー配置の互換性が重要となる.そのような場合の対応も含め,制作側の再生環境には一定の「標準」 が求められる時がある.その場合の代表が,Rec. ITU-R BS. 775-1 であり,サラウンドの再生環境としては,ま ずは ITU-R を基本に考えることが重要である.一方,制作環境に Rec. ITU-R BS.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3-6. SUB サブウーファーの設置に関しては,室内音響とのマッチングを考慮した検討が必要となる. 例えば,サブウーファーを部屋のコーナーに設置した場合,パワー的には良い結果を得ることができるが,周波数 特性的には定在波の影響による乱れが障害となることがある. [Fig.29]は,リスニングルームにおけるサブウーフ ァーの設置場所と周波数特性との関係を示した測定例[4]であるが,置き場所により周波数特性が様々に変化すること が分かる. サブウーファーに関しては,再生パワーと周波数特性の両面から設置位置を検討することが重要である. Frequency responses Room plan 6.7m 6.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3-7. モニター距離 モニター距離(リスニングポイントから各スピーカーまでの距離)は,長いほど再生音場は安定する.すなわち, 広い部屋ほど安定したサラウンド再生が可能であり,狭い部屋ほどサラウンド再生が不安定になりがちである.但 し,モニター距離が長いほど部屋の影響を受けやすくなるため,室内音響に関して十分な配慮を行う必要がある. [Fig. 31]は,Rec. ITU-R BS.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation [Fig. 32]は,小さな部屋(Small room)と大きな部屋(Large room)における,スピーカーからの再生レベ ルの減衰の様子と,リスニングポイントから前後に 25cm ずつ(頭 1 つ分)移動した場合の各スピーカーからの再 生レベルのばらつきを表している[4],[8].各スピーカーは壁に埋め込まれた状態(指向係数 Q=2)を仮定しており, 配置は Rec. ITU-R BS. 775-1 に準拠している(L/R;30 度,LS/RS;110 度) . また,Small room では 1.5m,Large room では 4.0m のモニター距離を仮定しており,各室の条件は以下の通 りである. ・Small room 3.5mW x 4.0mD x 2.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3-8.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3-8-1. コム(櫛形)フィルター現象:距離差 > 8mm リスニング・ポイントまでの距離差が 8mm 以上ある 2 つのスピーカーから同じ音を再生した場合,20kHz 以下 の周波数帯域にディップが生じる.8mm の距離差は,音速に換算して約 0.025msec に相当する僅かな時間差を 意味することになり,物理的な距離差以外にも,スピーカーの個体差,ワイヤリング,機材等の電気的な遅延差が 原因となって生じることもある. 3-8-2.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 3-8-4. スピーカーの設置高とタイムアライメント 全てのスピーカーが同じ高さに設置されていない環境で,ディレイ補正を行う場合には,再生音場と再生特性との 兼ね合いに関して検討を行わなければならない. [Fig.
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Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 「適切な室内音響設計」, 「適切な再生機材の組み合わせ」,「専門スタッフによる調整作業」 ,「1 年ごとの保守点検」 によるコンビネーションが,常に確実なマルチチャンネル再生環境を提供する THX pm3 認証スタジオを生み出し ている. ヤマハデジタルコンソール, 「DM2000」,「DM1000」 ,「O2R96」は,ベースマネージ メントを始めとするサラウンド・モニターコントローラーとしての機能が,THX pm3 認 証機材として認証された初めてのミキシングコンソールである(DM2000,O2R96: Ver.2.1 以降,DM1000:Ver.2.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 4. ベースマネージメント 中小規模のスタジオでは,定在波の影響による部屋のモード現象が顕著となり,各スピーカーの低域特性にばらつ きが生じやすい. その結果,マルチチャンネルのモニタリングにとって重要な以下の事柄に支障をきたす可能性が生じる. 1. 全てのチャンネルの特性が揃っていること. 2.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation +20 +10dB L, C, R, LS, RS, BS 0 20k 12.5k 8k 5k 3.15k 2k 1.25k 800 500 80Hz MAIN SPEAKER 315 50 31.5 -20 20 SUBWOOFER 200 -10 125 Relative SPL [dB] LFE +10 1/3 octave band center frequency [Hz] [Fig.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation D. 20Hz からの重低音を再生するラージモニターと同等の再生特性を全てのチャンネルに与えることができる. プロ用サブウーファーの多くは,20Hz 程度までの低域再生が可能である.一方,20Hz までの低域が再生可能な メインスピーカーは,ごく一部の高級モデルを除きプロ用モニターでもほとんど無い.ベースマネージメントを用 いることで,全てのメインスピーカーを 20Hz までの低域再生が可能なモニターへと拡張できる. このことは,映画等の劇場用作品を扱うスタジオでは,特に重要である.映画館では,重低音の再生が可能な巨大 スピーカーで L,C,R が再生される.不用意な超低域ノイズがマスターソースに含まれていないことを劇場用作品 の制作過程でチェックしておくことは重要である. E.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 85 LFE SPL [dB] 80 C 10dB 75 70 65 60 20k 16k 12.5k 10k 8k 6.3k 5k 4k 3.15k 2.5k 2k 1.6k 1.25k 1K 800 630 500 400 315 250 200 160 125 100 80 63 50 40 31.5 25 20 16 55 1/3oct. band frequency [Hz] [Fig. 38]LFE vs. C:ベースマネージメント有り [Fig. 39]及び[Fig. 40]は,「LFE の再生レベル」から「センターチャンネルの再生レベル」を引いた値を示 した例である [4] . [Fig.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation ベースマネージメントをプロの再生環境に適用させる場合には,ベースマネージメント・コントローラーとスピー カーとの厳密なフィルター特性のマッチングや,サブウーファーをメインチャンネルのウーファーユニットと等価 なグレードとして扱い,その設置場所を検討するなどの配慮が必要である.単に[Fig.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 例 2)メインスピーカーが,80Hz 以下まで再生できるようなラージタイプの場合, 「ハイパス・フィルターの特性」=24dB/oct. とする. すなわち, 「フィルター:24dB/oct.」+「スピーカー:0dB/oct.」=「クロスオーバー:24dB/oct.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation +20 +10dB? +10dB L, C, R, LS, RS, BS 0 -10 20k 12.5k 8k 5k 3.15k 2k 1.25k 800 120Hz 500 80 50 31.5 20 -20 315 MAIN SPEAKER SUBWOOFER 200 Relative SPL [dB] LFE +10 1/3 octave band center frequency [Hz] [Fig.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 4-4. デコード出力のモニター 民生機の DVD プレーヤーや AV アンプなどは,ベースマネージメント・コントローラーの装備が必須となっている. 前項でも述べたが,ベースマネージメントには LFE チャンネルのゲイン調節機能が不可欠であり,そのため LFE が ユニティ・ゲインで出力されていない民生機もある.デコーダーからの出力をスタジオでモニターする場合は,LFE の出力レベルに気を付けておく必要がある. [Fig. 43] , [Fig. 44]は,民生プレーヤーおよび AV レシーバーの出力処理の一部を簡略化した一例である. [Fig. 43]がベースマネージメント ON の状態であり, [Fig.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 機種ごとに出力レベルや出力ダイアグラムを把握しておくことが望ましい. 業務用の Dolby DIGITAL デコーダーでも,ベースマネージメントやサラウンド・アッテネーションなどの機能を有 しているものがある. [Fig. 45],[Fig. 46]は,Dolby lab.の業務用デコーダー「DP564」の出力処理の一部を簡略化したものであ る. [Fig. 45]がベースマネージメント ON の状態であり, [Fig. 46]が OFF の状態である. L R Dolby AC-3 etc. C Decode LFE LS RS HPF L HPF R HPF C LPF2 -10dB LPF1 SUB Att HPF LS Att HPF RS [Fig.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 5.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 5-1. モニター・マトリックス 5.1 と 3-1 の双方の作業を行う場合や,同じ 5.1 であっても DVD-Video と映画といった異なるメディアの作業を 行う場合には,モニター・マトリックス回路が必要となる. また,DVD-Video(Dolby DIGITAL,DTS)などで規定されているダウンミックス機能の試聴を行う場合にもモ ニター・マトリックスが必要となる. モニター・マトリックスに関しては,通常コンソールの機能に含まれている場合が多い. ヤマハデジタルコンソール「DM2000」,「DM1000」,「O2R96」では,サラウンドモニターに特化したモ ニターマトリックスをモニターバスに装備している.それにより,ダウンミックスや 3-1⇔5.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 6.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation ヘッドルーム 20dB の場合 基準信号 1kHz 基準信号レベル ピークメーター VU メーター デジタル -20dBp-p (-23dBrms) -20dBFS 0dB アナログ (-17dBp-p) -20dBrms ↑ ↑ - -20dBrms (-14dBFS) 0〜1.5dB Pink noise (DC)〜20kHz [Table.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation CH メディア L C R 3-1 DVD-V 85dBC 85dBC 85dBC S=LS+RS=85dBC, (LS=RS=82dBC) DVD-A ↑ ↑ ↑ ↑ 映画 ↑ ↑ ↑ ↑ 5.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 90 All pass level : 85dBC 1/3 octave band level : approx.71dB SPL [dB] 80 70 60 20k 12.5k 8k 5k 3.15k 2k 1.25k 800 500 315 200 125 80 50 31.5 20 40 AP(C) 50 1/3 octave band center frequency [Hz] [Fig. 50]オールパスレベルとバンドレベル スピーカーの再生レベルをオールパスレベルだけで判断することは危険である.[Fig.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 6-3. 狭帯域ピンクノイズ 再生チャンネルごとに周波数特性が異なってしまう原因には,以下の事項が考えられる. 1. スピーカーの再生特性 低域及び高域再生限界 2. 部屋の音響特性 低域特性の乱れ 以上に加え, 3. 騒音計のマイク特性 安価なものは高域特性が測定できない など,測定システムによる測定誤差も調整結果に影響を与える. 前述のように周波数特性とオールパスレベルは密接な関係がある.従って,各チャンネルの周波数特性にばらつき の生じている環境では,騒音計のみによる調整(オールパスレベル 85dBC)では大きな誤差が生じてしまう可能性 があり,それと平行して RTA によるバンドレベル(71dB,1/3oct.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 6-4.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 【メインチャンネル】 ・オールパスレベル 85dBC ・バンドレベル(1/3oct.) 約 71dB 【LFE のバンドレベル(1/3oct.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 6-5. ディレイ調整 全てのスピーカーがリスニングポイントから等距離に設置してある環境であっても,タイムアライメントの測定・ 調整を行っておく方がよい.再生音の到達時間は,スピーカーの距離差以外にも,スピーカー個々の電気的な個体 差,その他機材,ワイヤリング等により僅かなディレイが生じていることも多く,それらが原因でハイ落ちなどの モニタリング障害が生じることがあるからである. タイムアライメントの調整に関しては,先ずは,スピーカーごとの距離差に応じたディレイを各スピーカーに適用 する.距離差に関しては,平面上の距離差を用いるか実距離差を用いるかに関して,サラウンド音場と再生特性の 兼ね合いから判断する必要がある(p.47,8-8-4.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation [Fig. 56]のようにコムフィルタリング現象が払拭されていない 2 つのスピーカーから相関性の高い信号を再生し た場合,リスニングポイントにおいてハイ落ちした再生音として受聴されてしまうことになる.このことは,異な るチャンネル間に相関性の高い信号を使用し,精密な音場表現の再生を試みる目的で制作されるような音楽ソフト の再生環境においては特に重要な問題である. チャンネル間のディレイ調整は,スピーカー設置位置の補正といった大まかな意味だけではなく,制作環境として の再生周波数特性の確保といった観点からも重要である.そのためには,0.025msec(fs=48k or 44.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 7.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 【参考資料】 [1] “Multichannel stereophonic sound system with and without accompanying pictures”, Recommendation ITU-R BS. 775-1 (1992-1994) [2] “Method for the subjective assessment of small impairments in audio systems including multichannel sound systems”, Recommendation ITU-R BS.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.
Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2 Masataka Nakahara : SONA Corporation ©2005 YAMAHA Corporation, ©2005 SONA Corporation 【著者】 中原雅考 Masataka Nakahara 株式会社ソナ(http://www.sona.co.jp) ,技術マネージャー. AES 日本支部理事. 1995 年,九州芸術工科大学大学院博士前期課程修了. 同年,株式会社ソナ入社.スタジオの音響設計業務に従事. 2005 年, 九州芸術工科大学大学院博士後期課程修了.博士(芸術工学) . 2001 年より,YAMAHA DM2000,DM1000,O2R96 のマルチチャンネル・モニター機能の開発協力を行 う. 本書に記載の商品名,社名等のすべての商標は,それぞれの所有者の資産です. 本書(日本語版,英語版)は,以下のホームページからもダウンロードできます. http://proaudio.yamaha.co.jp/ http://www.sona.co.