DIGITAL MIXING CONSOLE Bedienungsanleitung Bewahren Sie diese Bedienungsanleitung an einem sicheren Ort auf.
FCC INFORMATION (U.S.A.) 1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT! This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by the FCC, to use the product. 2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or another product use only high quality shielded cables. Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all installation instructions.
Wichtige Hinweise 3 Wichtige Hinweise Vorsichtsmaßnahmen • • • • • • • • • • • • • • • • Verbinden Sie das Netzkabel dieses Gerätes ausschließlich mit einer Netzsteckdose, die den Angaben in dieser Bedienungsanleitung entspricht. Tun Sie das nicht, so besteht Brandgefahr. Achten Sie darauf, eine geeignete Steckdose mit Sicherheitserdung zu verwenden. Durch falsche Erdung können elektrische Schläge verursacht werden.
Wichtige Hinweise Achtung • • • • • • • • • • • • • • Stellen Sie das Gerät niemals an einen der folgenden Orte: — Orte, wo Öl verspritzt wird bzw. wo es zu starker Kondensbildung kommt, z.B. in der Nähe eines Herdes, Luftbefeuchtigers usw. — Unstabile Oberflächen, z.B. einen wackligen Tisch oder abschüssige Oberflächen. — Übermäßig heiße Orte, z.B. in einem Auto, dessen Fenster geschlossen sind oder Orte, die direkter Sonneneinstrahlung ausgesetzt sind. — Übermäßig feuchte oder staubige Orte.
Bedienungshinweise 5 Bedienungshinweise • • • • • • • • • Die Bedrahtung der XLR-Anschlüsse lautet folgendermaßen: Stift 1= Masse, Stift 2= heiß (+), Stift 3= kalt (–). Die TRS-Klinken der Insert-Wege weisen folgende Bedrahtung auf: Mantel= Masse, Spitze= Hinweg, Ring= Rückweg. Die Leistung der Bedienelemente mit beweglichen Kontakten (z.B. Schalter, Potentiometer, Fader und Anschlüsse) lässt allmählich nach. Wie schnell das geht, richtet sich nach den Umgebungsbedingungen.
Wichtige Hinweise Copyright Diese Bedienungsanleitung bzw. die verwendete Betriebssoftware dürfen ohne die schriftliche Genehmigung der Yamaha Corporation weder auszugsweise noch vollständig vervielfältigt oder anderweitig kopiert bzw. verteilt werden. © 2003 Yamaha Corporation. Alle Rechte vorbehalten. Yamaha-Website Weiter führende Informationen über das 02R96, damit zusammenhängende Geräte und andere Pro Audio-Geräte finden Sie auf der „Yamaha Professional Audio”-Website unter:
Aufstellung des 02R96 7 Aufstellung des 02R96 Stellen Sie das 02R96 immer auf eine stabile Oberfläche, die das Gewicht des Pultes aushält. Beachten Sie bei der Wahl des Aufstellungsortes außerdem die Hinweise auf den vorigen Seiten. Neue Funktionen des 02R96 (Version 2) Die Firmware-Version 2.0 des 02R96 bietet im Verhältnis zur Version 1.2 folgende Neuerungen.
Wichtige Hinweise • • • • Auf der „Surround Monitor”-Seite können BUS und SLOT gleichzeitig gewählt werden. Die Slot-Kanäle 9–16 können als Surround Monitor-Signalquellen definiert werden. 2TRD, D2, D3, A1 oder A2 und STEREO, ASSIGN1 oder ASSIGN2 können gleichzeitig als Control Monitor-Abhörquelle gewählt werden. Das Kommandosignal kann als Studio-Abhörquelle definiert werden. → Seite 147 Interne Effekte und Plug-Ins • Die Werkseffekte können um optionale Zusatzeffekte erweitert werden.
Inhalt Inhalt 1 Willkommen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 2 Bedienfeld und Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Bedienoberfläche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Rückseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 3 Die wichtigsten Bedienvorgänge . . . . . . . . . . . . . 44 Anschließen des Netzkabels . .
Inhalt 7 Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 Routen der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Überwachen der Eingangskanalpegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Phasenumkehrung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verwendung der (Noise) Gates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt 9 Die (Summen-)Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 Routen der Busse auf Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Routen der Eingangskanäle auf die Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pegelüberwachung der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abhören der Bus-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt 11 Funktionen für alle Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Meteranzeigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abschwächen der Kanalsignale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arbeiten mit den EQs (Klangregelung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gruppieren der EQs von Ausgangskanälen (Equalizer Link) . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt 13 15 Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167 Über die Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167 Automatische Aktualisierung der Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern . . . . . . . . . . . 169 Arbeiten auf der ‘Scene Memory’-Seite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt 18 Die Pro Tools-Fernbedienung . . . . . . . . . . . . . . . 203 Einrichten eines Windows-Computers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einrichten eines Macintosh (MacOS 8.6 bis 9.2.2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einrichten eines Macintosh (MacOS X) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einrichten des 02R96 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt 15 Anhang A: Parameterübersichten . . . . . . . . . . . . . . . 248 USER DEFINED KEYS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248 Anfängliche USER DEFINED KEYS-Belegungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250 Input Patch-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251 Input Patch-Vorgaben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kapitel 1—Willkommen 1 Willkommen Zuerst einmal vielen Dank, dass Sie sich für ein Digital-Mischpult 02R96 von Yamaha entschieden haben. Das 02R96 wurde speziell für die Produktion von Audiomaterial entworfen und bietet alles, was man für diese Aufgaben braucht: Eine kompromisslose 24-Bit/96kHz-Audioverarbeitung, umfassende Misch- und Abhörfunktionen für Surround-Anwendungen mit z.B.
Willkommen • • • 17 Direktausgabe (Direct Out), Insert-Ausgänge (Insert Out), Bus-, AUX- und Stereo-Ausgabe an jeden beliebigen Ausgang Die Ein- und Ausgangsbuchsen können benannt werden Die Routings können in „Input Patch”- bzw.
Kapitel 1—Willkommen • Die Ereignisse lassen sich einzeln editieren: Löschen in einem bestimmten Bereich, Kopieren, Verschieben/Überlagern, Trim (Pegelreduzierung um einen vorgegebenen Wert), Duplizieren, Entfernen und Einfügen. Surround • • • • • • „3-1”, „5.1”- und „6.
EFFECTS/PLUG-INS (S. 24) FADER MODE (S. 22) ENCODER MODE (S. 22) AUX SELECT (S. 21) DISPLAY ACCESS (S. 23) AD Input-Sektion (S.
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse AD Input-Sektion Diese Abbildung zeigt den Analog-Eingang „1”; weiter unten werden die Eingänge „17” und „18” gezeigt. + 48V 1 2 3 4 5 6 ON OFF A +48V ON/OFF-Schalter (AD 1–16) Mit diesem Schalter kann die +48 V-Phantomspeisung ein-/ausgeschaltet werden. Wenn der Taster gedrückt ist, wird diese Speisung an INPUT A (XLR-Buchse) angelegt. Phantomspeisung braucht man in der Regel für die Stromversorgung von Kondensatormikrofonen und DI-Boxen.
Bedienoberfläche 21 C SEL-Taster Mit diesem Taster kann der betreffende Kanal dem SELECTED CHANNEL-Feld zugeordnet und ausgiebig editiert werden. Auch hier richtet sich die genaue Tasterfunktion jedoch nach der aktuell gewählten Mischebene. Die Diode des momentan gedrückten [SEL]-Tasters leuchtet. Siehe auch „Anwahl eines Kanals” auf Seite 49. Schließlich kann der [SEL]Taster zum Erstellen von Kanalpaaren sowie die Zuordnung zu einer EQ-, Comp-, Faderoder Mute-Gruppe verwendet werden.
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse ENCODER MODE 1 ENCODER MODE DISPLAY PAN ASSIGN 1 AUX 2 3 ASSIGN 2 4 A ENCODER MODE DISPLAY-Taster Über diesen Taster kann die „Encoder Mode Assign”-Seite angewählt werden. Siehe auch „Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode)” auf Seite 51. B PAN-Taster Dieser Taster dient für die Anwahl des Pan-Reglermodus’.
Bedienoberfläche 23 DISPLAY ACCESS 1 2 3 4 DISPLAY ACCESS 5 6 7 8 AUTOMIX DIO SETUP UTILITY MIDI REMOTE METER VIEW PAIR GROUP INPUT PATCH OUTPUT PATCH 9 J K L A AUTOMIX-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die Display-Seiten „Automix Main”, „Automix Memory”, „Fader Edit”, „Event Copy” und „Event Edit”. Siehe auch „Automix” auf Seite 175.
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse K INPUT PATCH-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Input Channel Patch”, „Input Channel Insert In Patch”, „Effect Input/Output Patch”, „Input Channel Name” und „Input Patch Library”. Siehe auch „Input Patch: Routen der Eingänge” auf Seite 67.
Bedienoberfläche 25 G Parameterregler 1–4 Hierbei handelt es sich um Drehregler mit Schaltfunktion (wenn man sie drückt). Die Reglerfunktion erlaubt das Editieren der momentan zugeordneten Parameter des internen Effekts oder Plug-Ins. Nach Anwahl der „Effects Edit”-Seite dienen diese Regler zum Einstellen der Werte jener Parameter, die invertiert dargestellt werden, weil sie mit den Parameter ▲/▼-Tasten angewählt wurden.
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse SELECTED CHANNEL-Sektion SELECTED CHANNEL ROUTING DISPLAY ACCESS DISPLAY 1 2 3 4 5 6 7 8 STEREO DIRECT PHASE / INSERT DELAY PAN / SURROUND DISPLAY FOLLOW PAN L R L R ODD EVEN LINK GRAB EFFECT DYNAMICS DISPLAY GATE ON COMP ON GATE / COMP GATE THRESHOLD RANGE ATTACK DECAY HOLD COMP THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE GAIN EQUALIZER LOW LOW MID HIGH MID HIGH DISPLAY FREQUENCY Q FREQUENCY GAIN Q 125 EQ ON Q GAIN FREQUENCY GAIN
Bedienoberfläche 27 DISPLAY ACCESS DISPLAY ACCESS PHASE / INSERT DELAY 1 2 A PHASE/INSERT-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die „Input Channel Phase”- und „Insert”-Seiten. Siehe „Phasenumkehrung” auf Seite 74 und „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 119. B DELAY DISPLAY-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die „Delay”-Seiten. Siehe auch „Verzögern der Kanalsignale (Delay)” auf Seite 125.
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse F GATE/COMP-Dioden Diese Dioden zeigen an, ob die Regler in diesem Feld zum Bedienen des Gates (GATE) oder Kompressors (COMP) dienen. Wenn die GATE-Diode leuchtet, dienen die Regler zum Einstellen des Gates. Leuchtet die COMP-Diode, so dienen die Regler zum Einstellen Kompressors. Siehe „Verwendung der (Noise) Gates” auf Seite 75 und „Arbeiten mit den Kompressoren” auf Seite 121.
Bedienoberfläche 29 F GRAB-Taster Mit dem Fall kann man die Zuordnung des Joysticks zum aktuell gewählten Eingangskanal herstellen oder wieder aufheben. Wenn die Grab-Funktion aktiv ist, leuchtet die Diode dieses Tasters. Das bedeutet, dass der Joystick für die Einstellung der Surround-Position des aktuell gewählten Eingangskanals dient. Solange die Diode dieses Tasters nicht leuchtet, kann der Joystick nicht zum Einstellen der Surround-Position verwendet werden.
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse D EQ ON-Taster Mit diesem Taster kann die Klangregelung (EQ) des aktuell gewählten Kanals ein- und ausgeschaltet werden. Wenn der EQ aktiv ist, leuchtet die Diode. Siehe auch „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)” auf Seite 115. E FREQUENCY/Q-Dioden Diese Dioden zeigen an, ob die FREQUENCY/Q-Regler zum Einstellen der Frequenz oder der Filtergüte („Q”) dienen. Die FREQUENCY-Diode leuchtet, wenn die Frequenz eingestellt werden kann.
Bedienoberfläche 31 STEREO A AUTO-Taster STEREO 1 AUTO 2 SEL 3 ON 4 0 5 10 15 20 30 40 50 60 Dieser Taster hat nur eine Funktion: Er dient zum Aktivieren der Automix-Aufnahme und -Wiedergabe des Stereo-Busses. Die Diode leuchtet orange, wenn der Stereo-Bus aufnahmebereit ist, rot während Aufnahme und grün während der Wiedergabe. Werden zuvor aufgezeichnete Automix-Ereignisse abgespielt, so leuchtet die Diode grün. Siehe auch „Die [AUTO]-Taster der Kanalzüge” auf Seite 180.
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse D STORE-Taster Über diesen Taster können Sie die aktuellen Einstellungen im gewünschten Szenenspeicher sichern. Siehe „Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern” auf Seite 169. E ▲/▼-Taster Mit diesen Tastern können Szenenspeicher gewählt werden. Drücken Sie den [ ]-Taster, um den jeweils nächsten Szenenspeicher aufzurufen. Mit [ ] wählen Sie den jeweils vorangehenden Szenenspeicher.
Bedienoberfläche 33 C SET-Taster Mit diesem Taster können acht Locator-Positionen eingestellt werden. Solange Sie den Taster drücken, leuchtet die dazugehörige Diode. Siehe auch „Verwendung der Taster in der LOCATE-Taster” auf Seite 232. D REW-Taster Mit diesem Taster sorgen Sie dafür, dass das fernbediente Gerät (DAW, MMC oder P2) zurückgespult wird. Solange der Rückspulvorgang läuft, leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe „Das Transportfeld des 02R96” auf Seite 231.
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse den. Hierbei handelt es sich um einen rastenden Drehgeber, bei dem man also sofort merkt, wann sich die Einstellung ändert. Drehen Sie das Rad nach rechts, um den Wert des gewählten Parameters zu erhöhen. Drehen Sie es nach links, um den Wert zu verringern. Drehen Sie das Rad schnell, um in kürzester Zeit einen weiter entfernten Wert aufzurufen. Das Parameterrad kann auch für die „Shuttle”- und „Scroll”-Funktion verwendet werden.
Bedienoberfläche C PHONES-Buchse 1/4" TRS-Klinke An dieser TRS-Klinkenbuchse liegt das CONTROL ROOM-Signal an und kann mit einem Kopfhörer überwacht werden. 35 Spitze (links) Ring (rechts) Mantel (Masse) D Kommandomikrofon Dieses Mikrofon kann für Kommandozwecke verwendet werden. Siehe auch „Kommandofunktion (Talkback)” auf Seite 147. E TALKBACK LEVEL-Regler Mit diesem Regler kann der Pegel des Kommandomikrofons eingestellt werden. Siehe auch „Kommandofunktion (Talkback)” auf Seite 147.
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse SOLO 1 2 SOLO CLEAR A SOLO-Diode Diese Diode leuchtet, sobald Sie einen oder mehrere Kanäle solo geschaltet haben. Sie bedeutet, dass die Solo-Funktion aktiv ist. Siehe auch „Solo Schalten der Kanäle” auf Seite 126. B CLEAR-Taster Mit diesem Taster können Sie den Solo-Status aller solo geschalteten Kanäle wieder aufheben. Siehe auch „Solo Schalten der Kanäle” auf Seite 126.
Bedienoberfläche 37 I SURROUND BUS-Taster Mit diesem Taster wählen Sie die Busse als Surround-Überwachungsquelle. Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Surround-Überwachung” auf Seite 143. J SURROUND SLOT-Taster Mit diesem Taster wählen Sie die Eingänge des zugeordneten Steckplatzes (Slots) als Surround-Überwachungsquelle. Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Surround-Überwachung” auf Seite 143.
02R96 Version 2—Bedienungsanleitung POWER-Sektion (S. 43) Analog Master I/O-Sektion (S. 40) OMNI OUT, Digital-Ein-/Ausgänge und Steueranschlüsse (S. 41) AD Input-Sektion (S. 39) SLOT-Sektion (S.
Rückseite 39 AD Input-Sektion Oben sehen Sie den Analog-Eingang „1”; darunter befinden sich die Analog-Eingänge „17” und „18”. 1 2 1 A INPUT A & B (BAL) Buchsen Die AD Input-Anschlüsse 1–16 sind als symmetrische XLR-3-31-Buchsen und symmetrische 1/4"-Klinkenbuchsen ausgeführt. Der Eingangspegel beträgt –60 dB bis +10 dB. An die XLR-Buchsen kann bei Bedarf Phantomspeisung (+48 V) angelegt werden. Das kann für jeden Kanal einzeln eingestellt werden (siehe Seite 20).
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse Analog Master I/O-Sektion 1 2 3 4 5 6 A STUDIO MONITOR OUT +4 dB (BAL) Spitze (heiß) An diesen symmetrischen 1/4” TRS-Buchsen mit einem 1/4" TRS-Klinke Ring (kalt) Nennausgangspegel von +4 dB liegt das analoge „Studio Monitor”-Signal an. Als Signalquelle kann man über die Mantel (Masse) Taster der MONITOR-Sektion AUX 7, AUX 8, den StereoBus oder das „Control Room”-Signal wählen. Die Lautstärke kann mit dem STUDIO LEVEL-Regler eingestellt werden.
Rückseite 41 Signale können über die CONTROL ROOM MONITOR OUT-Buchsen abgehört werden (CONTROL ROOM [2TR A2]-Taster drücken). Sie lassen sich jedoch auch auf einen Eingangskanal oder einen Insert In-Punkt routen. Siehe auch „2TR IN ANALOG” auf Seite 55.
Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse kann jedoch folgende Busse auf diese Buchsen routen: Stereo, Busse, AUX-Wege, Direct Out, Insert Out und Control Room. Bei Anwahl einer geringeren Auflösung kann das Signal bei Bedarf „gedithered” werden. Siehe auch „2TR DIGITAL-Ausgänge” auf Seite 58. H 2TR IN DIGITAL COAXIAL 2 & 3 An diese RCA/Cinch-Buchsen können Digital-Audiosignale im Consumer-Format (IEC-60958) angelegt werden. Meistens wird hier wohl der Digital-Ausgang der 2-SpurMastermaschine angeschlossen.
Rückseite 43 POWER-Sektion 1 4 2 3 A POWER ON/OFF-Schalter Hiermit kann das 02R96 ein- und ausgeschaltet werden. Siehe auch „Ein- und Ausschalten des 02R96” auf Seite 44. B Erdungsschraube Im Sinne einer höheren elektrischen Betriebssicherheit und einer verlässlicheren Bedienung der berührungsempfindlichen Fader muss das 02R96 ordnungsgemäß geerdet werden. Das beiliegende Netzkabel ist mit drei Adern ausgestattet.
Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge 3 Die wichtigsten Bedienvorgänge Anschließen des Netzkabels Warnung: Schalten Sie alle Geräte aus, bevor Sie Verbindungen mit dem 02R96 herstellen oder lösen. Verbinden Sie den kleinen weiblichen Stecker des beiliegenden Netzkabels mit der AC IN-Buchse auf der Rückseite des 02R96. Schließen Sie den großen Stecker an eine Steckdose an, die den auf dem Typenschild erwähnten Anforderungen entspricht.
Über das Display 45 MIDI-Anzeige: Diese Anzeige erscheint, wenn das 02R96 über seine MIDI IN-, USB TO HOST- oder SERIAL TO HOST-Buchse MIDI-Daten empfängt. EDIT-Anzeige: Diese Anzeige leuchtet, wenn die aktuellen Einstellungen nicht mehr mit der gespeicherten Version der aktuellen Szene übereinstimmen. Diese Anzeige ist mit dem Editierpunkt auf den SCENE MEMORY-Seiten verknüpft. Siehe auch „Editierpuffer und -anzeige” auf Seite 167.
Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge Aufrufen der Funktionsgruppen (DISPLAY) • • • • Die Display-Seiten sind nach Funktionsgruppen unterteilt. Das bedeutet, dass man erstmal die Funktionsgruppe der benötigten Seite aufrufen muss. Drücken Sie also DISPLAY einen der folgenden [DISPLAY]-Taster: AUX SELECT, ENCODER MODE, EFFECTS/PLUG-INS, ROUTING, DYNAMICS, PAN/SURROUND, EQUALIZER, TRACK ARMING, SCENE MEMORY, USER DEFINED KEYS, MACHINE CONTROL, MONITOR.
Parameterfenster 47 Parameterfenster Bei Verwendung eines Reglers in der SELECTED CHANNEL-Sektion kann es passieren, dass die dazugehörige Display-Seite nicht angezeigt wird. Dann erscheint ein kleines Parameterfenster (siehe rechts), um Sie auf die neue Einstellung hinzuweisen. Nach ein paar Sekunden wird das Fenster dann wieder ausgeblendet. Wenn Sie jedoch die betreffende „Auto Display”-Funktion aktivieren (siehe S.
Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge Anwahl der Mischebene (Layer) Die Ein- und Ausgangskanäle sind nach Ebenen gruppiert (siehe Abbildung). Insgesamt stehen vier solcher Ebenen zur Verfügung: zwei für die Eingangskanäle, eine „Master”Ebene (Ausgangskanäle) und eine „Remote”-Ebene.
Anwahl eines Kanals 49 Anwahl eines Kanals Um den benötigten Ein- oder Ausgangskanal dem SELECTED CHANNEL-Feld zuzuordnen, müssen Sie zuerst den LAYER-Taster jener Ebene drücken, auf der sich der Kanal befindet und anschließend den [SEL]-Taster des zugeordneten Kanalzuges betätigen. 1 Wie man eine Mischebene wählt, finden Sie auf Seite 48. 2 Drücken Sie den [SEL]-Taster des dem benötigten Kanal zugeordneten Kanalzuges. SEL Die Diode des gedrückten [SEL]-Tasters leuchtet nun.
Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge Auto Channel Select und Touch Sense Select Wenn die Option „Auto Channel Select” (Seite 240) aktiv ist, kann man einen Kanal anwählen, indem man seinen Fader oder zuweisbaren Regler bedient bzw. seinen [AUTO]-, [SOLO]-, oder [ON]-Taster drückt. Die [AUTO]-Taster der Kanalzüge sind nur während der Automix-Aufzeichnung und im Bereitschaftsbetrieb belegt.
Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode) 51 Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode) Die Regler der Kanalzüge können für mehrere Dinge verwendet werden. Das richtet sich einerseits nach der aktiven Mischebene (Layer) und andererseits nach dem gedrückten ENCODER MODE-Taster. In jenem Feld stehen zwei vorprogrammierte („Pan” und „Aux”) sowie zwei frei definierbare Funktionen zur Verfügung. 1 Wählen Sie die benötigte Mischebene (siehe S. 48).
Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge Parameterzuordnung für die ENCODER MODE Assign-Tasten Bis zu zwei fast beliebige Parameter können ebenfalls über die Regler der Kanalzüge eingestellt werden, sofern man sie den ENCODER MODE ASSIGN-Tastern zuordnet. Ab Werk lauten die Parameterzuordnungen der ASSIGN-Taster: [ASSIGN 1]: Input Patch [ASSIGN 2]: Direct Out 1 Wählen Sie mit dem ENCODER MODE [DISPLAY]-Taster die „Encoder Mode Assign”-Seite.
Parameterzuordnung für die ENCODER MODE Assign-Tasten 53 Übersicht der verfügbaren Encoder Mode-Parameter # Parameter Regler-Drehfunktion Regler-Schaltfunktion — — 1 No Assign 2 Attenuator Abschwächung 3 Input Patch Routing des Eingangskanals Bestätigung oder Ausführung der Anwahl. 4 Insert In Patch Routing der Insert In-Quelle Bestätigung oder Ausführung der Anwahl. 5 Insert Out Patch Routing des Insert Out-Signals Bestätigung oder Ausführung der Anwahl.
Kapitel 4—Analog-Ein-/Ausgänge & AD Input-Sektion 4 Analog-Ein-/Ausgänge & AD Input-Sektion AD Input-Sektion Das 02R96 bietet 24 Analog-Eingänge, an die man Mikrofone und Line-Signalquellen anschließen kann. Diese „AD Inputs” können auf die Eingangskanäle und Insert In-Punkte der Eingangskanäle geroutet werden (siehe S. 67). Außerdem lassen sie sich auf die Insert In-Punkte der Ausgangskanäle routen (siehe S. 70).
Stereo Out 55 PEAK- & SIGNAL-Dioden An diesen Dioden sollten Sie sich beim Einpegeln der Signale mit den GAINReglern und PAD-Tastern orientieren. Die SIGNAL-Diode leuchtet, sobald der Signalpegel 20 dB unter dem gewähten Wert liegt. Die PEAK-Diode leuchtet hingegen, wenn der Signalpegel nur noch 3 dB unter der Verzerrungsgrenze liegt.
Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade 5 Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Über die Wordclock-Synchronisation Im Gegensatz zu analogen Geräten können digitale Geräte auf der digitalen Ebene nur Signale übertragen, wenn sie alle den gleichen Takt verwenden. Ist das nämlich nicht der Fall, kommt es zu Rauschen, Aussetzern und Klickgeräuschen, die das Material unbrauchbar machen. Es muss also eine Form der Synchronisation geben.
Über die Wordclock-Synchronisation 57 Anwahl des Wordclock-Taktgebers Der Wordclock-Taktgeber muss folgendermaßen gewählt werden: Anmerkung: Bei Anwahl eines anderen Wordclock-Taktes für ein Gerät Ihres Digital-Parks wird eventuell Rauschen ausgegeben. Am besten stellen Sie die Lautstärke der Abhöre vor Anwahl eines anderen Taktgebers auf den Mindestwert. 1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Word Clock Select”Seite.
Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Abschluss der Wordclock-Signalkette Über BNC-Kabel verteilte Wordclock-Signale müssen ordnungsgemäß abgeschlossen werden, um Ausfälle und Synchronisationsfehler zu vermeiden. Am besten wählen Sie für jedes Gerät eine separate Wordclock-Verbindung. Außerdem muss es „terminiert” werden. Außerdem wird erwähnt, welche Geräte abgeschlossen werden müssen. Der WORD CLOCK 75Ω ON/OFF-Schalter muss in der Regel auf „ON” gestellt werden.
2TR DIGITAL-Eingänge 59 2TR DIGITAL-Eingänge Auch eingangsseitig stehen drei Digital-Buchsen zur Verfügung: 2TR IN DIGITAL AES/EBU 1 ist als XLR-3-31-Buchse ausgeführt und empfängt Digital-Audiosignale im AES/EBU-Format. 2TR IN DIGITAL COAXIAL 2 und 3 sind als RCA/Cinch-Buchsen ausgeführt. Hier muss ein Digital-Signal im Consumer-Format (IEC-60958) anliegen.
Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Über die Schächte (Slots) des 02R96 Das 02R96 ist mit vier Steckplätzen versehen, in denen man optionale Ein-/Ausgangsplatinen im Mini-YGDAI-Format (Yamaha General Digital Audio Interface) installieren kann. Damit erweitert man das 02R96 um zusätzliche Ananlog- oder Digital-Ein/Ausgänge (z.B. AES/EBU, ADAT und Tascam). Die Eingänge einer installierten Platine können auf die Eingangskanäle oder die Insert InPunkte der Ein- (siehe S. 67) oder Ausgänge (siehe S.
Über die Schächte (Slots) des 02R96 61 Installieren der E/A-Platinen In diesem Abschnitt wird gezeigt, wie man eine Platine in einen Schacht installiert. Aus technischen Gründen werden bestimmte Kombinationen nicht unterstützt. Vor der Installation von Platinen in diesen Steckplätzen müssen Sie auf der Yamaha-Webpage (siehe Seite 6) nachschauen, ob jene Platine zu diesem Gerät kompatibel ist. http://www.yamahaproaudio.
Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Arbeiten mit hohen Sampling-Frequenzen Bestimmte Platinen wurden zwar ursprünglich nicht für die Verwendung mit hohen Sampling-Frequenzen konzipiert, erlauben aber über einen Umweg eventuell trotzdem das Arbeiten mit ganz vielen Kilohertz. 1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Higher Sample Rate Data Transfer Format”-Seite. 2 Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw.
Dither für die Digital-Ausgänge 63 Dither für die Digital-Ausgänge Wenn das 02R96 Digital-Audiodaten an Geräte mit einer geringeren Wortbreite (Auflösung) ausgeben muss, können Sie dafür sorgen, dass die an den 2TR OUT DIGITAL- und Platinenausgängen anliegenden Signale „gedithered” werden. Die Dither-Funktion ist für die Wandlung auf 16 Bit, 20 Bit und 24 Bit belegt. 1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Dither”-Seite.
Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade 3 Wenn Sie einen SLOT-Button wählen, der auf einen Schacht mit einer MY16-AE-Platine verweist, können Sie mit den Buttons 01–08 und 09–16 unten rechts im Display die gewünschte Kanalgruppe wählen. Verkoppeln mehrerer Pulte (Cascade) Es können insgesamt vier 02R96 oder DM2000-Pulte zu einer großen Anlage von 224 Eingangskanälen verkoppelt werden. Dabei werden dann mehrere Funktionen (Solo, Aufrufen und Speichern von Szenen usw.
Verkoppeln mehrerer Pulte (Cascade) 65 Anmerkung: Solange die Option „Cascade COMM Link” aktiv ist, dürfen Sie die MIDI-Verbindungen zwischen zwei kaskadierten 02R96/DM2000-Pulten auf keinen Fall ändern. Wenn zwei 02R96/DM2000 nämlich kaskadiert und via MIDI miteinander verbunden sind, entsteht beim Speichern von Einstellungen auf dem Master-Pult eine Schleife (wenn „Cascade COMM Link” aktiv ist) und die Speicherroutine wird nicht mehr beendet.
Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Cascade-Abschwächung, -Modus und -Quelle Die über die CASCADE IN-Buchse empfangenen Signale können bei Bedarf abgeschwächt werden. Außerdem können Sie den Cascade-Modus der einzelnen Pulte und die CascadeQuelle wählen. 1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Cascade In”-Seite. 2 Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. [ENTER] den gewünschten Wert ein.
Routen der Ein- und Ausgänge 67 6 Routen der Ein- und Ausgänge Input Patch: Routen der Eingänge Auf dem 02R96 kann man fast frei bestimmen, mit welchen Kanälen welche Signale eingestellt werden sollen. Ein- und Ausgangssignale lassen sich den Eingangskanälen („CH”) und Insert In-Signalpunkten die gewünschten Signalquellen zuordnen. Außerdem können Sie sich bei Bedarf den Ausgang eines internen Effektprozessor auf einen Eingangskanal legen.
Kapitel 6—Routen der Ein- und Ausgänge Routen der Insert In-Signalpunkte Den Insert In-Signalpunkten der Eingangskanäle kann eine der folgenden Quellen zugeordnet werden: eine AD Input-Buchse, ein Slot-Eingang, Ausgang eines internen Effektprozessors, ein 2TR IN ANALOG- oder DIGITAL-Kanal. Auch die Patch-Parameter für die Insert In-Signalpunkte der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input Channel 1–48 Insert In Patch”-Seite.
Output Patch: Routen der Ausgänge 69 Output Patch: Routen der Ausgänge Das 02R96 bietet folgende Ausgangsmöglichkeiten: Slot-Ausgänge, OMNI OUT-Buchsen, Insert In-Signalpunkte der Ausgangskanäle, Direktausgänge und die 2TR OUT DIGITALBuchsen. Denen lassen sich auf den „Output Patch”-Seiten, die man über den DISPLAY ACCESS [OUTPUT PATCH]-Taster erreicht, die gewünschten Signal zuordnen. Führen Sie den Cursor zum benötigten Patch-Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw.
Kapitel 6—Routen der Ein- und Ausgänge Zuordnung der Omni Out-Buchsen Den OMNI OUT-Buchsen können folgende Signalquellen zugeordnet werden: Busse, AUX-Wege, Stereo-Bus oder Insert Out-Signalpunkte der Ein-/Ausgangskanäle. Zusätzlich lassen sie sich als Direktausgänge nutzen, was dann aber auf den „Direct Out Destination”Seiten eingestellt werden muss (siehe S. 71). Wenn eine OMNI OUT-Buchse als Direktausgang fungiert (siehe S.
Output Patch: Routen der Ausgänge 71 Definieren der Direktausgänge (Direct Out) Folgende Ziele können als Direktausgänge der Eingangskanäle definiert werden: Slot-Ausgänge, OMNI OUT-Buchsen und 2TR OUT DIGITAL-Buchsen. Die „Direct Out Destination”-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input Channel 1–48 Direct Out Destination”-Seite. Die andere Seite sieht ähnlich aus.
Kapitel 6—Routen der Ein- und Ausgänge Benennen der Ein- und Ausgangsports Den Ein- und Ausgangsports kann ein Kurz- und ein Vollname zugeordnet werden. Diese Namen werden beim „Routen” mit den Reglern auf den „Input Patch”- und „Output Patch”-Seiten angezeigt. Auf Seite 261 finden Sie eine Übersicht der vorprogrammierten Eingangsportnamen; auf Seite 262 befindet sich die Übersicht der Ausgangsports.
Das Patch-Fenster 73 Das Patch-Fenster Das Routing der Ein- und Ausgänge kann auch über das „Patch”-Fenster vorgenommen werden. Dieses Fenster rufen Sie auf, indem Sie nach Anwahl eines Patch-Parameters den [ENTER]-Taster drücken. Die verfügbaren Ein- oder Ausgangsquellen werden –von links nach rechts– in hierarchischer Reihenfolge angezeigt. Die momentan gewählte Quelle bzw. das Ziel wird oben rechts im Fenster angezeigt.
Kapitel 7—Eingangskanäle 7 Eingangskanäle Routen der Eingangskanäle Einem Eingangskanal kann man eine AD Input-Buchse, einen Slot-Eingang (einer Platine), einen Ausgang eines internen Effektprozessors, einen 2TR IN DIGITAL- oder ANALOGKanal, einen Bus oder einen AUX-Weg zuordnen. Wie man das macht, erfahren Sie unter „Routen der Eingangskanäle” auf Seite 67. Überwachen der Eingangskanalpegel Den Signalpegel der Eingangskanäle kann man auf den „Meter”-Seiten überwachen.
Verwendung der (Noise) Gates 75 Verwendung der (Noise) Gates Alle Eingangskanäle sind mit einem Noise Gate versehen, das man einerseits zum Unterdrücken von Brummen, Rauschen usw. und andererseits als Effekt nutzen kann. Die Parameter dieser Gates sind einstellbar und können in der Gate-Bibliothek gesichert werden. Jene „Library” enthält 4 Preset- und 124 Anwenderspeicher. Siehe auch „Gate Library” auf Seite 153.
Kapitel 7—Eingangskanäle 3 Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die „Gate Edit”-Seite auf. 4 Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. [ENTER] den gewünschten Wert ein. KEYIN SOURCE: Hiermit bestimmen Sie, wie das Gate des gewählten Eingangskanals ausgelöst werden soll.
EQ-Gruppen für Eingangskanäle (Equalizer Link) 77 EQ-Gruppen für Eingangskanäle (Equalizer Link) Bei Bedarf können Sie die EQs mehrerer Kanäle miteinander verkoppeln („Link”), so dass sich bei Einstellen eines EQs auch die übrigen EQs entsprechend ändern. Es stehen vier EQGruppen zur Verfügung: a, b, c und d. 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Input Equalizer Link”-Seite auf. 2 Wählen Sie über die LAYER-Taster eine Eingangskanalebene.
Kapitel 7—Eingangskanäle Kompressorgruppen für die Eingangskanäle (Comp Link) Auch die Kompressor-Prozessoren der Eingangskanäle können miteinander verknüpft werden. Es stehen vier Gruppen zur Verfügung: i, j, k und l. 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Input Comp Link”Seite auf. 2 Wählen Sie über die LAYER-Taster eine Eingangskanalebene. Bei Anwahl einer Ebene wird die entsprechende Gruppenzeile selektiert.
Arbeiten mit Mute-Gruppen (ON/OFF) 79 Arbeiten mit Mute-Gruppen (ON/OFF) Das 02R96 erlaubt das Zusammenfassen mehrerer Eingangskanäle zu so genannten MuteGruppen. Es stehen acht solcher Gruppen zur Verfügung (I, J, K, L, M, N, O und P), mit denen man jeweils alle zugeordneten Kanäle zu- und abschalten kann. 1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster eine „Input CH Mute Group”-Seite. Die Mute Group-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt.
Kapitel 7—Eingangskanäle Mute-Master für Eingangskanäle Das 02R96 bietet eine Mute Master-Funktion mit MASTER-Button, der das Ein- und Ausschalten der gesamten Gruppe erlaubt (genau wie auf einem analogen Mischpult). Wenn die Mute Master-Funktion aktiv ist, hat der Status der [ON]-Taster keinen Einfluss mehr auf die betreffende Mute-Gruppe.
Arbeiten mit Fader-Gruppen 81 Arbeiten mit Fader-Gruppen Auch die Fader der Eingangskanäle lassen sich zu Gruppen zusammenfassen, so dass man nur jeweils einen Fader zu verschieben braucht, um den Pegel aller verknüpften Eingangskanäle im gleichen Verhältnis zu ändern. Es stehen acht Fader-Gruppen zur Verfügung: A, B, C, D, E, F, G und H. 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster eine „Input CH Fader Group”-Seite auf.
Kapitel 7—Eingangskanäle Master-Funktion für die Fader-Gruppen der Eingangskanäle Das 02R96 bietet eine Fader Group Master-Funktion, mit der man den Pegel aller Gruppenmitglieder unter Wahrung der Kanalbalance ändern kann. Das entspricht der Arbeit mit VCA-Gruppen eines Analog-Mischpults. Solange diese Funktion aktiv ist, hat die Bedienung der Kanal-Fader keinen Einfluss auf die Kanalpegel innerhalb der zugeordneten Fader-Gruppe.
Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle [SEL]-Taster: Hiermit können Sie den Cursor auf der „Input Fader Group Master”-Seite zum gewünschten Gruppen-Fader führen. [SOLO]-Taster: Hiermit können Sie die einzelnen Fader-Gruppen bei Bedarf solo schalten. Dabei werden dann jeweils alle Kanäle der betreffenden Gruppe solo bzw. stummgeschaltet. Kanal-Fader: Mit den Kanal-Fadern kann der Summenpegel der einzelnen Fader-Gruppen eingestellt werden.
Kapitel 7—Eingangskanäle Routing-Seiten Die Routing-Einstellungen der Eingangskanäle können auf den Routing-Seiten überwacht werden. Wenn Sie „Auto ROUTING Display” (Seite 239) aktiviert haben, erscheint die betreffende Seite bei Drücken eines Tasters im SELECTED CHANNEL ROUTING-Feld automatisch. 1 Wählen Sie mit dem SELECTED CHANNEL ROUTING [DISPLAY]-Taster eine Routing-Seite. Die Routing-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über drei Display-Seiten verteilt.
Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle 85 Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle Die Signale der Eingangskanäle können an einer beliebigen Stelle im Schallbild des Stereo Out-Busses angeordnet werden. Verwendung der zuweisbaren Regler 1 Wählen Sie über die LAYER-Taster die benötigte Mischebene. 2 Drücken Sie den ENCODER MODE [PAN]-Taster, um den „Pan”Modus für die zuweisbaren Regler zu wählen. 3 Verwenden Sie die zuweisbaren Regler der Kanalzüge, um die Stereoposition einzustellen.
Kapitel 7—Eingangskanäle Pan-Seiten Die Panorama-Einstellungen können auf den Pan-Seiten optisch überwacht werden. Wenn Sie „Auto PAN/SURROUND Display” (Seite 239) aktiviert haben, erscheint die relevante Pan-Seite bei Verwendung eines SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND-Bedienelementes automatisch. 1 Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND [DISPLAY]-Taster die benötigte „Input CH Pan”-Seite auf. Die Pan-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über drei Display-Seiten verteilt.
Panorama in einem Surround-Modus Panorama in einem Surround-Modus Das 02R96 erlaubt auch das Arbeiten in den Surround-Modi „3-1”, „5.1” und „6.1”. Obwohl auch für Surround-Anwendungen von „Pan” die Rede ist, verweist der Begriff nicht auf die Anordnung eines Signals zwischen dem linken und rechten Stereo-Kanal, sondern auf die „Platzierung” des Signals im gesamten Schallfeld der Surround-Kanäle (wofür die Busse genutzt werden).
Kapitel 7—Eingangskanäle 2 Führen Sie den Cursor zum benötigten SURROUND MODE-Button und drücken Sie [ENTER], um Ihre Wahl zu bestätigen. Praktischerweise wird auch gleich angezeigt, wie die Boxen aufgestellt werden sollten, wie die Kanäle heißen und welchem Bus sie jeweils zugeordnet sind. 3-1 Surround 5.1 Surround 6.1 Surround Führen Sie den Cursor zum SURR/BUS SETUP-Button und drücken Sie [ENTER], damit die „Surround Bus Setup”-Seite erscheint.
Buszuordnung der Surround-Kanäle 89 Buszuordnung der Surround-Kanäle Die Zuordnung der Surround-Kanäle zu den Bussen kann frei geändert werden. 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „Surround Bus Setup”-Seite auf. 2 Führen Sie den Cursor mit den Cursortasten zum Bus, dessen SurroundZuordnung Sie ändern möchten und wählen Sie mit dem Parameterrad oder den Tastern INC/DEC einen anderen Surround-Kanal. INIT: Mit diesen Buttons wählen Sie wieder die werksseitig vorgegebenen Zuordnungen.
Kapitel 7—Eingangskanäle Die ‘CH Surround Edit’-Seite Die Surround Pan-Einstellungen können auf der „CH Surround Edit”-Seite optisch überwacht und auch editiert werden. Wenn die Option „Auto PAN/SURROUND Display” (Seite 239) aktiv ist, erscheint diese Seite bei Verwendung eines PAN/SURROUND-Bedienelementes (außer dem [EFFECT]-Taster) automatisch. 1 Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND [DISPLAY]-Taster die „CH Surround Edit”-Seite auf.
Buszuordnung der Surround-Kanäle 91 DIV (Divergence): Mit diesem Parameter bestimmen Sie, wie der Mittenkanal („Center”) wiedergegeben wird. Wenn Sie „0” wählen, wird der Mittenkanal über die L- und RBox ausgegeben („Phantom-Mittenkanal”). Wählen Sie „50”, so wird der Mittenkanal über die L-, R- und C-Box ausgegeben. Die Einstellung „100” schließlich bedeutet, dass der Mittenkanal nur über die C-Box ausgegeben wird („echter Mittenkanal”, nur im 3-1 und 5.1Modus).
Kapitel 7—Eingangskanäle Wenn Sie sich die Parameter eines Kanals etwas detaillierter anschauen möchten, müssen Sie die „Surround Edit”-Seite aufrufen, indem Sie zuerst die Grafik des betreffenden Kanals anfahren und anschließend [ENTER] drücken. Anlegen der Eingangskanäle an die AUX-Wege Die Signale der Eingangskanäle können zwecks externer Effektbearbeitung (oder für andere Zwecke) an die AUX-Wege 1–8 angelegt werden.
Arbeiten mit MS Stereo-Mikrofonen 93 Arbeiten mit MS Stereo-Mikrofonen Das MS-System vertritt ein Stereo-Mikrofonierungsverfahren, für welches zwei Mikrofone benötigt werden: ein unidirektionales „M”-Mikrofon (Middle) und ein bidirektionales „S”Mikrofon (Side). Das „M”-Mikrofon dient zum Abgreifen der Hauptsignale, während das „S”-Mikrofon nur die Richtungssignale überträgt.
Kapitel 8—Stereo-Bus 8 Stereo-Bus Die Stereo Out-Buchsen Die Ausgabe des Stereo-Busses erfolgt normalerweise über die symmetrischen STEREO OUT +4 dB (BAL)- (XLR-3-32) oder die unsymmetrischen STEREO OUT –10 dBV (UNBAL)-Buchsen (RCA/Cinch). Anlegen des Stereo-Busses an die gewünschten Buchsen Bei Bedarf können Sie den linken und rechten Kanal des Stereo-Busses jedoch auch auf die gewünschten Slot-Ausgänge, die OMNI OUT- oder 2TR OUT DIGITAL-Buchsen routen.
Gruppieren der ‘Master’-EQs Gruppieren der ‘Master’-EQs Der EQ des Stereo-Busses kann mit der Klangregelung der übrigen Ausgangskanäle (MASTER-Ebene) gruppiert werden. Siehe „Gruppieren der EQs von Ausgangskanälen (Equalizer Link)” auf Seite 118. Insert-Schleife des Stereo-Busses Über eine Insert-Schleife kann man externe oder interne Effektprozessoren in den StereoSignalweg einschleifen. Siehe „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 119.
Kapitel 8—Stereo-Bus STEREO-Balance Die Links/Rechts-Balance zwischen dem linken und rechten Stereo-Buskanal kann man folgendermaßen herstellen: 1 Drücken Sie den STEREO [SEL]-Taster, um den Stereo-Bus zu selektieren. PAN / SURROUND DISPLAY L 2 R L R ODD EVEN Stellen Sie mit dem Pan-Regler die gewünschte Balance ein. Das kleine Display links neben dem Regler zeigt die Stereo-Balance dieses Busses an. Befindet sich das Signal in der Mitte, so leuchten die beiden Glieder in der Mitte.
Die (Summen-)Busse 97 9 Die (Summen-)Busse Routen der Busse auf Ausgänge Für die Busse stehen keine separaten Ausgänge zur Verfügung. Sie müssen also auf SlotAusgänge, OMNI OUT-Buchsen oder 2TR OUT DIGITAL-Buchsen geroutet werden. Siehe „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 69. Routen der Eingangskanäle auf die Busse Eingangskanäle können auch an die gewünschten Busse angelegt werden. Siehe „Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle” auf Seite 83.
Kapitel 9—Die (Summen-)Busse Ein-/Ausschalten der Busse (ON/OFF) Busse, die Sie nicht brauchen können durch Deaktivieren der zugeordneten [ON]-Tasters (auf der MASTER-Mischebene) ausgeschaltet werden. 1 Drücken Sie den LAYER [MASTER]-Taster, um diese Mischebene zu wählen. 2 Schalten Sie die nicht benötigten Busse mit den [ON]-Tastern der Kanalzüge 17–24 aus. Solange ein Bus aktiv ist, leuchtet die Diode der betreffenden [ON]-Tasters.
Anlegen der Busse an den Stereo-Bus 99 Anlegen der Busse an den Stereo-Bus Die Busse können folgendermaßen an den Stereo-Bus angelegt werden. Solche Routings lassen sich bei Bedarf in einem „Bus to Stereo”-Speicher sichern. Die betreffende Bibliothek bietet 1 Preset- und 32 Anwenderspeicher. Siehe auch „Bus To Stereo Library (Speicher für Bus->Stereo-Zuordnungen)” auf Seite 152. 1 Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL ROUTING [DISPLAY]-Taster die „Bus to Stereo”-Seite auf.
Kapitel 10—Die AUX-Wege 10 Die AUX-Wege Anlegen der AUX-Busse an die gewünschten Ausgänge Für die AUX Send-Busse stehen keine separaten Ausgänge zur Verfügung. Sie müssen also auf Slot-Ausgänge, MONI OUT-Buchsen oder 2TR OUT DIGITAL-Buchsen geroutet werden. Siehe „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 69. Einstellen des ‘AUX Mode’ Die AUX Send-Wege können auf zwei Arten angesprochen werden: im „Variable”- oder im „Fixed”-Modus.
Pre/Post-Einstellungen Pre/Post-Einstellungen Auf den „AUX Send”- (siehe S. 102) und „Input CH AUX View”-Seiten (siehe S. 105) können Sie für jeden Eingangskanal einzeln bestimmen, ob seine Hinwegsignale zu den AUXWegen Bussen vor (Pre) oder hinter (Post) dem Fader abgegriffen werden sollen. Das gilt jedoch nur für AUX-Wege mit „Variable”-Pegel. Wenn die Signale der AUX-Wege vor den Fadern abgegriffen werden, können Sie bestimmen, ob das vor oder hinter dem [ON]-Taster der Kanalzüge geschehen soll.
Kapitel 10—Die AUX-Wege Die ‘AUX Send CH’-Seiten Auf den „AUX Send CH”-Seiten werden die Einstellungen von 24 Eingangskanälen für einen AUX-Weg auf einen Blick angezeigt und können auch geändert werden. Die Bedienung für „Variable”- und „Fixed”-Wege wird hier separat beschrieben. ‘Variable’-Modus Auf Seite 100 finden Sie eine Vorstellung des „Variable”-Modus’. 1 Wählen Sie mit dem AUX SELECT [DISPLAY]-Tastern die benötigten „AUX Send CH”-Seite.
Die ‘AUX Send CH’-Seiten 103 7 Bei Bedarf können Sie den PRE/POST-Signalpunkt auch gleich für alle Eingangskanäle einstellen: führen Sie den Cursor zum GLOBAL PRE- oder POSTButton und drücken Sie [ENTER]. Der PRE- oder POST-Button wird so lange invertiert dargestellt, wie Sie nichts an der Preoder Post-Einstellung aller Eingangskanäle ändern. So können Sie schnell überprüfen, welche Kanäle vor oder hinter ihrem Fader abgegriffen werden.
Kapitel 10—Die AUX-Wege Optische Überwachung der AUX-Pegel Die Einstellungen der Eingangskanäle für alle AUX-Wege werden auf den „AUX View”-Seiten angezeigt und können dort auch editiert werden. Die Pegel- und Pre/Post-Einstellungen werden auf separaten Seiten angezeigt. Hinwegpegel (LEVEL) Im „Level”-Modus enthalten die „AUX View”-Seiten Hinwegpegelgrafiken und An/AusAnzeigen.
Optische Überwachung der AUX-Pegel 105 Pre/Post-Parameter Wenn Sie den (DISPLAY) PRE/POST-Button gewählt haben, zeigen die „AUX View”-Seiten die Pre/Post-Einstellungen der Eingangskanäle an. Bei AUX-Wegen mit „Fixed”-Pegel macht diese Einstellung keinen Sinn. Deshalb kann man dort die Verbindung des Eingangskanals mit dem betreffenden AUX-Weg nur lösen oder herstellen. 1 Wählen Sie mit dem AUX SELECT [DISPLAY]-Taster die benötigte „Input CH AUX View”-Seite.
Kapitel 10—Die AUX-Wege Stereoposition der AUX-Hinwegsignale (AUX Pan) Wenn zwei AUX-Wege zu einem Stereopaar verkoppelt sind, kann man für die Eingangskanäle außer dem Hinwegpegel auch die Stereoposition des Hinwegsignals in dem betreffenden AUX-Paar einstellen. Siehe „Paaren von Kanälen” auf Seite 128. Wenn der gewählte AUX-Bus nicht Mitglied eines Paares ist, erscheint die Meldung „AUXx–x are not paired”.
Abkoppeln bestimmter Kanäle von einem AUX-Weg (Mix Minus) 107 INPUT PAN LINK: Wenn Sie diese Funktion aktivieren, werden die AUX Send Pan-Parameter der Eingangskanäle mit den „Lautstärke-Pan-Reglern” (ebendieser Eingangskanäle) verknüpft. In dem Fall folgt der AUX Send Pan-Wert also immer dem „normalen” Pan-Wert – und umgekehrt, was oftmals ein schlüssigeres Schallbild ergibt, weil sich das Signal „im Hall” dann an der gleichen Stelle befindet wie das trockene Signal.
Kapitel 10—Die AUX-Wege Kopieren der Fader-Werte zu den Hinwegpegelparametern Für AUX-Wege mit „Variable”-Pegel können Sie die Fader-Einstellungen aller Eingangskanäle der aktuellen Mischebene zu den entsprechenden AUX-Hinwegpegelparametern kopieren. Dieses Verfahren ist praktisch, wenn Sie die AUX-Wege für Abhörzwecke nutzen und den Musikern im Studio eine vergleichbare Abmischung anbieten möchten wie jene, die Sie in der Regie hören.
Insert-Schleifen der AUX-Wege 109 Insert-Schleifen der AUX-Wege Über eine Insert-Schleife kann man externe oder interne Effektprozessoren in den Signalweg eines AUX-Weges einschleifen. Siehe „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 119. Kompressoren für die AUX-Wege Für jeden AUX-Weg steht ein separater Kompressor zur Verfügung, mit dem man seine Dynamik „bändigen” kann. Siehe „Arbeiten mit den Kompressoren” auf Seite 121.
Kapitel 10—Die AUX-Wege Verzögern der AUX-Wege Mit der Delay-Funktion kann die Ausgabe der AUX-Wege verzögert werden. Siehe „Verzögern der Kanalsignale (Delay)” auf Seite 125. Solo Schalten der AUX-Wege Auch die AUX-Wege können solo geschaltet werden. Siehe Seite 126. Erstellen von AUX-Paaren Auch AUX-Wege können zwecks Stereo-Einsatz zu Paaren verknüpft werden. Siehe „Paaren von Kanälen” auf Seite 128.
Funktionen für alle Kanäle 111 11 Funktionen für alle Kanäle Meteranzeigen Das 02R96 bietet mehrere Display-Seiten, auf denen die Signalpegel der Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege, des Stereo-Busses und der internen Effektprozessoren überwacht werden können. Diese Seiten lassen sich mit dem DISPLAY ACCESS [METER]-Taster aufrufen. Außerdem werden die Fader-Einstellungen auf den Seiten der Ein- und Ausgangskanäle als numerische Werte angezeigt.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Pegelüberwachung der Eingangskanäle Die „Input CH Meter”-Seiten liegen in zwei Ausführungen vor: als 24- und 48-Kanal-Version. Für die 24-Kanal-Version stehen drei Display-Seiten zur Verfügung. Nachstehend sehen Sie die „Input CH 1–24 Meter”-Seite. Die übrigen Seiten sehen genauso aus. Auf diesen Seiten werden für jeden Eingangskanal jeweils zwei Meter angezeigt. Bei vertikal gepaarten Eingangskanälen sind beide Meter belegt.
Meteranzeigen 113 Pegelüberwachung der Ausgangskanäle (Master) Die Signale folgender Busse können auf der „Master Meter”-Seite überwacht werden: Busse, AUX-Wege und Stereo-Bus. Pegelüberwachung der Effekte Die Ein- und Ausgangspegel der Effekte könnem auf der „Effect 1–4”-Seite überwacht werden. Für Effekt „1” stehen acht Meter zur Verfügung. Für die Effekte „2”–„4” hingegen zwei.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Abschwächen der Kanalsignale Bei Bedarf können die Signale der Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege sowie des Stereo-Busses auf der digitalen Ebene –vor dem EQ– abgeschwächt werden. So kann verhindert werden, dass ein Signal den EQ bereits vor der Entzerrung übersteuert. 1 Wählen Sie mit dem EQUALIZER [DISPLAY]-Taster die benötigte „Attenuator”-Seite.
Arbeiten mit den EQs (Klangregelung) 115 Die Abschwächungsparameter für einzelne Eingangs- und Ausgangskanäle können auf den Seiten „Input Attenuator” und „Output Attenuator” eingestellt werden. Auch gepaarte Kanäle müssen separat eingestellt werden. Die auf den „Attenuator”-Seiten vorgenommenen Änderungen werden gemeinsam mit dem Lautstärkeverhältnis der Kanäle von den Einstellungen der SELECTED CHANNEL-Sektion, der EQUALIZER [ATT]-Bedienelemente und jenen der „EQ Edit”-Seite übernommen.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle # Preset-Name Beschreibung 24 Brass Sec. Ideal für Trompeten, Posaunen und Saxophon. Bei nur einem Instrument die HIGH- und HIGH-MID-Einstellung noch etwas korrigieren. 25 Male Vocal 1 Idealer Ausgangspunkt für Männerstimmen. Je nach der Stimme müssen HIGH und HIGH-MID noch etwas nachjustiert werden. 26 Male Vocal 2 Abgewandelte Fassung von Programm 25. 27 Female Vo. 1 Idealer Ausgangspunkt für Frauenstimmen.
Arbeiten mit den EQs (Klangregelung) 5 117 Um die Filtergüte (Q) einzustellen, müssen Sie einen FREQUENCY/Q-Regler drücken, damit die Q-Diode leuchtet und danach am FREQUENCY/Q-Regler drehen. Der „Q”-Wert wird nun zwei Sekunden lang im zugeordneten EQ-Display angezeigt. Wenn Sie länger als zwei Sekunden nicht an dem Regler drehen, wird wieder die Eckfrequenz des betreffenden Bandes angezeigt.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle TYPE: Hiermit wählen Sie das Verhalten des EQs: TYPE I (EQ wie er seit jeher auf den Digital-Mischpulten von Yamaha verwendet wird) oder TYPE II(neuer Algorithmus). ATT: Hiermit kann das Kanalsignal vor dem Eingang des EQs abgeschwächt werden. Dieser Parameter findet sich auch auf den „Attenuator”-Seiten (siehe S. 114). CURVE: Hier wird die EQ-Kurve des aktuell gewählten Eingangskanals angezeigt.
Verwendung der Insert-Schleifen 119 Verwendung der Insert-Schleifen Die Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege und sogar der Stereo-Bus sind mit zuweisbaren Insert-Schleifen ausgestattet. 1 Wählen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DISPLAY ACCESS [PHASE/INSERT]Taster die „Insert”-Seite.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle ter erscheint, wenn Sie nach Anwahl dieses Parameters den [ENTER]-Taster drücken. Das Routing eines Insert Out-Punktes lässt sich auch auf den „Output Patch”-Seiten herstellen. Siehe „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 69. INSERT IN: Hier definieren Sie den Anschluss oder Signalpunkt, dessen Signal in den Kanal eingespeist wird: AD Input-Buchse oder Slot-Eingang, 2TR IN DIGITAL- oder ANALOG-Buchse oder der Ausgang eines internen Effektprozessors.
Arbeiten mit den Kompressoren 121 Arbeiten mit den Kompressoren Die Eingangs- und Ausgangskanäle (Busse, AUX-Wege, und Stereo-Bus) sind mit einem separat programmierbaren Kompressor ausgestattet. Wenn Sie möchten, können Sie die Einstellungen jener Kompressoren in einem Comp-Speicher sichern. Die betreffende Bibliothek („Library”) bietet 36 Preset- und 92 Anwenderspeicher. Siehe auch „Comp Library” auf Seite 154.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle # Preset-Name Typ Beschreibung 24 SamplingPerc COMPAND-S Kompressor für gesampelte Percussion-Klänge, die hierdurch genau so druckvoll und transparent werden wie die akustischen Originale. 25 Sampling BD COMP Abgewandelte Fassung von Programm 24 für gesampelte Bassdrum-Klänge. 26 Sampling SN COMP Abgewandelte Fassung von Programm 25 für gesampelte Snare-Klänge.
Arbeiten mit den Kompressoren 123 3 Wählen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die „Comp Edit”-Seite. 4 Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein. POSITION: Hiermit bestimmen Sie, an welcher Stelle im Signalweg der Kompressor seines Amtes walten soll: vor dem EQ bzw. Fader oder hinter dem Fader. Das hat einen wichtigen Einfluss auf den Sound.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Gruppieren der Kompressoren von Ausgangskanälen (Comp Link) Die Kompressoren der Busse, AUX-Wege und des Stereo-Busses können gruppiert und dann simultan eingestellt werden. Es stehen vier Kompressorgruppen für die Ausgangskanäle zur Verfügung: m, n, o und p. 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Output Comp Link”-Seite auf. 2 Drücken Sie den LAYER [MASTER]-Taster. 3 Wählen Sie mit Cursor ▲/▼ eine Comp-Gruppe (m–p).
Verzögern der Kanalsignale (Delay) 125 Verzögern der Kanalsignale (Delay) Die Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege und der Stereo-Bus weisen separate Delay-Funktionen auf. Als Bonbon haben wir Ihnen für die Eingangskanäle einen „Feedback”-Parameter mit Mix- und Gain-Regler spendiert, so dass die Verzögerung auch als Effekt verwendet werden kann. 1 Wählen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DISPLAY ACCESS [DELAY]-Taster die benötigte „Delay”-Seite.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle msec: Hiermit stellen Sie die Verzögerungszeit in Millisekunden ein. Diesen Wert können Sie auch mit dem Parameter unten einstellen, und zwar in der Einheit, die Sie mit den DELAY SCALE-Buttons gewählt haben. Die Verzögerung des aktuell gewählten Kanals kann zu allen Ein- bzw. Ausgangskanälen kopiert werden, indem man den [ENTER]-Taster doppelklickt. MIX: Dieser Parameter ist nur für Eingangskanäle (Input CH) belegt.
Solo Schalten der Kanäle 127 STATUS: Hiermit wählen Sie den Solo-Modus: „Recording” oder „Mixdown”. Dieser gilt nur für Eingangskanäle. Im Recording-Modus werden die Signale der solo geschalteten Eingangskanäle an den SoloBus angelegt und über die CONTROL ROOM-Ausgänge ausgegeben. Der Stereo-Bus wird von der Solo-Funktion also nicht beeinträchtigt. Wenn Sie den LISTEN-Parameter auf „AFTER PAN” stellen (siehe unten), wird das Signal der ausgeschalteten Eingangskanäle vor dem Fader abgegriffen.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Paaren von Kanälen Eingangskanäle, Busse und AUX-Wege können zu Stereopaaren verknüpft werden. Eingangskanäle lassen sich entweder horizontal (d.h. ungeradzahlig + geradzahlig auf derselben Mischebene, z.B. 1-2, 3-4, 5-6 usw.) oder vertikal (identische Kanalzüge aufeinander folgender LAYER-Ebenen, z.B. 1-25, 2-26, 49-73, 50-74 usw.) paaren. Busse und AUX-Wege können nur horizontal gepaart werden.
Paaren von Kanälen 129 Paaren von Kanälen über die ‘Pair’-Seiten Auf den „Pair”-Seiten können (für Eingangskanäle) wahlweise horizontale oder vertikale Paare erstellt werden. 1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [PAIR]-Taster die benötigte „Pair”Seite. Die Pair-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input CH1–48 Pair”-Seite. Die andere Seite sieht genauso aus.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle 3 Wählen Sie mit den Cursor-Tastern oder dem Parameterrad ein Herzsymbol und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um das Paar zu erstellen oder zu trennen. Ein- und Ausgangskanäle kann man auch wählen, indem man die betreffende Mischebene (LAYER) aktiviert und dann den benötigten [SEL]-Taster drückt.
Fader-Gruppen für die Ausgangskanäle 131 Fader-Gruppen für die Ausgangskanäle Die Fader der Busse, AUX-Wege und des Stereo-Busses können zu Fader-Gruppen zusammengefasst werden. Das bedeutet, dass man den Pegel aller Gruppenmitglieder ändern kann, indem man einen Fader verschiebt. Für die Ausgangskanäle stehen vier Fader-Gruppen zur Verfügung: Q, R, S und T. 1 Drücken Sie den DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster so oft, bis die „Output Fader Group”-Seite erscheint. 2 Drücken Sie den LAYER [MASTER]-Taster.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Master-Funktion für die Ausgangskanäle Das 02R96 bietet eine Fader Group Master-Funktion, mit der man den Pegel aller Gruppenmitglieder unter Wahrung der aktuellen Balance ändern kann. Das entspricht der Arbeit mit VCA-Gruppen eines analogen Mischpults. Solange diese Funktion aktiv ist, hat die Bedienung der Kanal-Fader keinen Einfluss auf die Kanalpegel innerhalb der betreffenden Fader-Gruppe.
Mute-Gruppen für die Ausgangskanäle (ON/OFF) 133 [AUTO]-Taster: Hiermit kann man die Fader-Gruppenstatus und den Master-Pegel eines Automix’ einstellen. [SEL]-Taster: Hiermit können Sie den Cursor auf der „Output Fader Group Master”-Seite zum gewünschten Gruppen-Fader führen. [SOLO]-Taster: Hiermit können Sie die einzelnen Fader-Gruppen bei Bedarf solo schalten und sie also separat überwachen. Kanal-Fader: Mit den Kanal-Fadern kann der Summenpegel der einzelnen Fader-Gruppen eingestellt werden.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Mute-Master für Ausgangskanäle Das 02R96 bietet eine Mute Master-Funktion mit MASTER-Button, der das Ein- und Ausschalten der gesamten Gruppe erlaubt (genau wie auf einem analogen Mischpult). Wenn diese Funktion aktiv ist, gilt der [ON]-Status eines Kanals niemals für die gesamte Gruppe.
Parameter View: alle Kanalparameter auf einen Blick 135 INSERT: Hier können Sie die momentan definierte Insert-Schleife ein- und ausschalten. Siehe auch „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 119. EQ: Hier können die EQ-Parameter und die Abschwächung (ATT) des momentan gewählten Eingangskanals eingestellt werden. Auch die Frequenzkurve wird angezeigt. Siehe auch „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)” auf Seite 115.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Fader View: alle Fader-Werte (und Pan) auf einen Blick Bekanntlich gibt es pro Kanal (Eingangskanal, Busse, AUX-Wege und Stereo-Bus) in der Regel mehrere Pegelparameter, die eingestellt werden können. Diese werden auf den „Fader View”-Seiten auf einen Blick angezeigt. 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [VIEW]-Taster eine „Fader View”-Seite auf.
Fader View: alle Fader-Werte (und Pan) auf einen Blick 137 Meter: Diese Meter zeigen den Pegel des aktuell gewählten Eingangskanals und seiner horizontalen oder vertikalen „besseren Hälfte” an. Darunter wird der Signalpunkt angezeigt, an dem der Pegel gemessen wird. GROUP: Diese Buttons zeigen an, welcher Fader-, Mute-, EQ- und/oder Comp-Gruppe der aktuell gewählte Eingangskanal zugeordnet ist.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle ON/OFF: Verweist auf den An/Aus-Status des aktuell gewählten AUX-Weges. Siehe auch „Summenpegel der AUX-Wege (Master)” auf Seite 109. Fader: Zeigt den Summenpegel des aktuell gewählten AUX-Weges an. Wenn dieser Wert „0.0 dB” lautet, wird der Fader-Rücken invertiert dargestellt. Unter dem Fader wird der Pegel außerdem als numerischer Wert dargestellt. Siehe auch „Summenpegel der AUXWege (Master)” auf Seite 109.
Benennen der Kanäle (Name) 139 Benennen der Kanäle (Name) Eingangskanälen, Bussen, AUX-Wegen und dem Stereo-Bus kann man einen Kurz- (Short) und einen Vollnamen (Long) geben. Auf Seite 260 finden Sie eine Übersicht der vorgegebenen Eingangskanalnamen; Seite 260 enthält die Übersicht für die Ausgangskanalnamen. Eingangskanäle 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [INPUT PATCH]-Taster die „Input Channel Name”-Seite auf. 2 Wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw.
Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Ausgangskanäle 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [OUTPUT PATCH]-Taster die „Output Channel Name”-Seite auf. 2 Wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern oder –nach Anwahl der MASTER-Mischebene– mit den [SEL]-Tastern den zu benennenden Ausgangsanal. 3 Führen Sie den Cursor zur „Short”- oder „Long”-Spalte und drücken Sie [ENTER]. Nun erscheint das „Title Edit”-Fenster. Geben Sie den gewünschten Namen ein und bestätigen Sie ihn mit dem OK-Button.
Überwachung & Kommandofunktion 141 12 Überwachung & Kommandofunktion Control Room-Abhörquellen Die CONTROL ROOM MONITOR OUT-Buchsen sind als symmetrische 1/4”-Klinkenbuchsen (Nennpegel: +4dB) ausgeführt und werden in der Regel wohl mit der Abhöre in der Regie verbunden. Die Abhörquelle für die Regie muss mit den Tastern des CONTROL CONTROL ROOM ROOM-Feldes gewählt werden. [2TR D1]: Anwahl der Buchsen 2TR IN AES/EBU 1. [2TR D2]: Anwahl der Buchsen 2TR IN COAXIAL 2.
Kapitel 12—Überwachung & Kommandofunktion ‘Control Room Setup’-Seite Auf der „Control Room Setup”-Seite können mehrere Abhörparameter eingestellt werden. 1 Wählen Sie mit dem MONITOR [DISPLAY]-Taster die „Control Room Setup”Seite. 2 Führen Sie den Cursor zu einem ASSIGN-Button im linken Feld und ordnen Sie dem Taster mit dem Parameterrad einen Ausgangskanal zu. Hiermit wählen Sie die Funktion der Taster [ASSIGN 1] und [ASSIGN 2]. Pro Taster können Sie einen Bus, AUX-Weg wählen.
Surround-Überwachung 143 Surround-Überwachung Für das Abhören einer Surround-Abmischung stehen mehrere praktische Funktionen zur Verfügung, darunter ein Generator von rosa Rauschen (zum Boxenpegelabgleich), eine Bass Management-Funktion sowie mehrere Reduktionsvarianten. Das Abhörsignal für den Surround-Modus wählen Sie mit den Tastern des SURROUND-Feldes. Mit [BUS] wählen Sie die Bus-Signale und mit [SLOT] die Slot-Eingänge, die auf der „Surround Monitor”-Seite als Quelle definiert wurden.
Kapitel 12—Überwachung & Kommandofunktion SETTING: Mit den Tastern in diesem Feld kann man den Schacht wählen, dessen Eingänge abgehört werden, wenn man den Taster SURROUND [SLOT] drückt. Bei Bedarf können dem Taster auch mehrere Slots (Schächte) zugeordnet werden. Die betreffenden Signale werden bei Drücken des Tasters dann gemeinsam ausgegeben. Auf der „Surround Monitor Patch”-Seite kann man den Surround Monitor-Kanälen die Eingänge des gewählten Slots zuordnen (siehe S. 146).
Surround-Überwachung 145 angewählt werden. Bei Bedarf können Sie die Phase des LFE-Kanals mit dem SW PhaseButton umkehren. Wenn ROTATE aktiv ist, wird das Oszillatorsignal der Reihe nach im Uhrzeigersinn über die einzelnen Surround-Kanäle ausgegeben (3 Sekunden Signal, 2 Sekunden Pause). SURR. MODE: Hier erfahren Sie, welcher Surround-Modus momentan gewählt ist. Das muss auf der „Surround Mode Select”-Seite (siehe S. 87) eingestellt werden.
Kapitel 12—Überwachung & Kommandofunktion Der Einstellbereich der Bass Management-Parameter lautet: Parameter Einstellbereich HPF 1, 2, 3 THRU, 80-12, 80-12L, 80-24, 80-24L LPF1 THRU, 80-24, 80-24L, 120-42 LPF2 THRU, 80-24, 80-24L, MUTE ATT 1 & 2 0 bis –12 dB (0,1 dB-Schritte) AMP 0 bis +12 dB (0,1 dB-Schritte) Die Werte für HPF 1, 2, 3 sowie LPF 1 & 2 verweisen auf die Grenzfrequenz und die Filtercharakteristik.
Kommandofunktion (Talkback) 147 Kommandofunktion (Talkback) Die Talkback-Funktion sorgt dafür, dass das Signal des internen Mikrofons an die STUDIO MONITOR-Ausgänge und alle anderen gewünschten Busse (siehe „Talkback Setup”-Seite unten) angelegt wird. Mit dem TALKBACK LEVEL-Regler kann die Lautstärke des internen Mikrofons eingestellt werden.
Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) 13 Die Speicherbereiche (Libraries) Über die Speicherbereiche Das 02R96 bietet 10 verschiedene Speicherbereiche, in denen folgende Datentypen gesichert werden können: Automix-Daten, Effekte, Kanalparameter, Eingangszuordnungen (Input Patch), Ausgangszuordnungen (Output Patch), Bus to Stereo-Zuordnungen, Gate-, Comp-, EQ- und Surround Monitor-Daten. Library-Daten kann man per MIDI Bulk Dump extern archivieren (Seite 202).
Channel Library (Kanalspeicher) 149 man zwar laden, aber nicht überschreiben. Er enthält sinnvolle Einstellungen, die Sie als Ausgangspunkt für neue Projekte verwenden können. Der „U”-Speicher ist eigentlich ein Puffer, über den man den letzten Speicher- (Store) oder Ladevorgang (Recall) wieder rückgängig machen kann. Durch Anwahl dieser „U”-Option und RECALL können Sie wieder die Einstellungen aufrufen, die vor dem Laden/Speichern galten.
Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) Input Patch Library (Eingangszuordnungen) Die Eingangszuordnungen können ebenfalls gespeichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 1 Preset- und 32 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 67. 1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [INPUT PATCH]-Taster die „Input Patch Library”-Seite.
Effects Library (Effektspeicher) 151 Effects Library (Effektspeicher) Die Einstellungen der internen Effekte lassen sich ebenfalls sichern. Die betreffende Bibliothek bietet 61 Preset- und 67 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 158. 1 Wählen Sie mit dem EFFECTS/PLUG-INS [DISPLAY]-Taster die „Effect Library”-Seite.
Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) Bus To Stereo Library (Speicher für Bus−>Stereo-Zuordnungen) Auch die Verbindungen der Busse mit dem Stereo-Bus können gespeichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 1 Preset- und 32 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 99. 1 Wählen Sie mit dem ROUTING [DISPLAY]-Taster die „Bus To Stereo Library”Seite.
Gate Library 153 Gate Library Die aktuellen Gate-Einstellungen des gewählten Eingangskanals (die übrigen Kanäle haben keinen Gate-Prozessor) können ebenfalls gespeichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 4 Preset- und 124 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 75. 1 Wählen Sie mit dem DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die „Gate Library”-Seite.
Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) Comp Library Die aktuellen Comp-Einstellungen (Kompressor) des gewählten Kanals können ebenfalls gespeichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 36 Preset- und 92 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 121. 1 Wählen Sie mit dem DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die „Comp Library”-Seite.
EQ Library 155 EQ Library Die EQ-Einstellungen eines Eingangskanals, Busses, AUX-Weges bzw. des Stereo-Busses kann man in einem EQ-Speicher sichern. Die betreffende Bibliothek bietet 40- Preset und 160 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 115. 1 Wählen Sie mit dem EQUALIZER [DISPLAY]-Taster die „EQ Library”-Seite.
Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) Automix Memory Der Automix-Bereich bietet 16 Speicher. Was es mit der Automix-Funktion auf sich hat, erfahren Sie ab Seite 175. 1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [AUTOMIX]-Taster die „Automix Memory”-Seite. Bei Ausführen des STORE-Befehls werden die aktuellen Automix-Daten in dem gewählten Speicher gesichert. TITLE: Verweist auf den Namen des aktuell verwendeten Automix’. CURRENT: Hier erfahren, wie viel Speicherplatz der aktuelle Automix beansprucht.
Surround Monitor Library 157 Surround Monitor Library Auch die mühsam erstellten Surround Monitor-Einstellungen können für eine spätere Wiederverwendung gesichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 1 Preset- und 32 Anwenderspeicher. Der Preset-Bereich ist schreibgeschützt. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Anwenderspeichern sichern. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 143. 1 Wählen Sie mit dem MONITOR [DISPLAY]-Taster die „Surround Monitor Library”-Seite.
Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins 14 Interne Effekte und Plug-Ins Über die internen Effektprozessoren Das 02R96 wartet mit 4 internen Effektprozessoren auf, die sich fast beliebig verhalten können, weil sie auf Algorithmen beruhen (Hall, Delay, Modulation, mehrere Effekte). Als Bonbon stehen sogar Effekte mit mehreren Ein- und Ausgängen zur Verfügung für die Bearbeitung von Surround-Signalen. Die Prozessoren 2–4 sind mit Stereo-Ein- und -Ausgängen ausgestattet.
Vorprogrammierte (Preset) Effekte und Typen 159 Delay Preset-Name Typ Beschreibung 8 Mono Delay MONO DELAY Einfaches Mono-Delay. 9 Stereo Delay STEREO DELAY Einfaches Stereo-Delay. 10 Mod.delay MOD.DELAY Einfaches Delay mit Modulation. 11 Delay LCR DELAY LCR Delay mit 3 Verzögerungen (links, Mitte, rechts). 12 Echo ECHO Stereo-Delay mit Überkreuz-Feedback. Modulationseffekte Preset-Name Typ Beschreibung 13 Chorus CHORUS Chorus-Effekt. 14 Flange FLANGE Flanger-Effekt.
Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins Andere Preset-Name Typ Beschreibung 41 Multi.Filter MULTI.FILTER Parametrisches 3-Band-Filter (24 dB/Oktave) 42 Freeze FREEZE Einfacher Sampler. 43 Stereo Reverb ST REVERB 441 Reverb 5.1 REVERB Stereo-Hall. 5.12 Hall mit 6 Kanälen für 5.1-Surround. 451 Octa Reverb OCTA REVERB2 Hall mit 8 Kanälen für 7.1-Surround. 461 Auto Pan 5.1 AUTO PAN 5.1 Auto Pan mit 6 Kanälen für 5.1-Surround. 471 Chorus 5.1 CHORUS 5.1 Chorus mit 6 Kanälen für 5.
Editieren der Effekte 4 161 Rufen Sie mit EFFECTS/PLUG INS [DISPLAY] die „Effects Edit”-Seite auf. Die Anzahl und Typen der Effektparameter richten sich nach dem Typ, auf dem der geladene Effektspeicher beruht. Alles Weitere zu den Parametern finden Sie ab Seite 158. 5 Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein. EFFECT NAME: Hier wird der Name des aktuell geladenen Effektspeichers angezeigt.
Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins Meter: Diese Meter zeigen den Ein- und Ausgangspegel des aktuell gewählten Effektprozessors an. Aktivieren Sie den IN- oder OUT-Button, um die Ein- bzw. Ausgangspegel überwachen zu können. Für die Prozessoren 1 stehen acht und für die Prozessoren 2–4 zwei Meter zur Verfügung. Die Effektparameter können auch mit den Parameterreglern 1–4 eingestellt werden. Mit den Tastern ▲/▼ müssen Sie die Zeile wählen in der sich der änderungsbedürftige Parameter befindet.
Über die Plug-Ins 163 Über die Plug-Ins Das 02R96 erlaubt die Verwendung zweier Plug-In-Typen: Y56K Plug-Ins die auf Platinen angeboten werden und in einem Mini-YGDAI-Schacht (3 oder 4) des 02R96 installiert werden müssen, und User Defined-Plug-Ins (Software), mit denen man bis zu 32 selbst definierte Parameter eines externen Effektgerätes fernbedienen kann. Hierbei handelt es sich also um MIDI-Befehle, nämlich Steuerbefehle (CC) oder Parameterbefehle (SysEx).
Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins TARGET: Hiermit wählen Sie, welcher Typ für diesen „Plug-In-Platz” verwendet werden soll. Bei Anwahl dieses Plug-Ins auf der „Plug-In Edit”-Seite (durch Drücken eines Tasters EFFECTS PLUG-INS [1]–[4]) werden die einstellbaren Parameter dieses Plug-In-Typs angezeigt. Außer mit den Cursor-Tastern kann man den benötigten Plug-In-Platz auch hier mit den Tastern EFFECTS PLUG-INS [1]–[4] wählen.
Editieren der Plug-Ins 165 BANK: Mit diesen Buttons wählen Sie die benötigte Parameterbank des aktiven Plug-Ins. Da man pro Bank vier Parameter definieren kann, lassen sich also insgesamt 32 verschiedene Parameter des externen Gerätes fernbedienen. TITLE: Hier können Sie den einzelnen Bänken einen Namen geben (maximal 16 Zeichen). Fuhren Sie den Cursor zu diesem Feld und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Geben Sie in dem nun erscheinenden „Title Edit”-Fenster den Namen ein und bestätigen Sie ihn mit OK.
Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins Wenn Sie die obigen Dinge alle eingestellt haben, können Sie den Cursor zum benötigten Reglersymbol am underen Display-Rand zu führen und seine Einstellung zu ändern. Viel praktischer und schneller ist aber die Verwendung der Parameterregler 1–4, die jeweils dem Reglersymbol derselben Nummer zugeordnet sind – aber nur, solange diese DisplaySeite angezeigt wird.
Szenenspeicher 167 15 Szenenspeicher Über die Szenenspeicher In den Szenenspeichern können Schnappschüsse von so gut wie allen Einstellungen des 02R96 gesichert und zwecks statischer Automatisierung wieder aufgerufen werden. Es stehen 99 Szenenspeicher zur Verfügung, die man benennen kann. Szenen können mit Input und Output Patch-Speichern verknüpft werden, so dass letztere bei Aufrufen einer Szene ebenfalls geladen werden.
Kapitel 15—Szenenspeicher Über die Szenenspeicher ‘0’ und ‘U’ Szenenspeicher „0” ist vorprogrammiert und enthält die Initialeinstellungen aller Mischparameter. Man kann diese Einstellungen zwar laden, aber nicht überschreiben oder löschen. Laden Sie Szene „0”, wenn Sie an einem neuen Projekt arbeiten möchten. Die Fader der Eingangskanäle werden entweder auf „–∞dB” oder auf den Nennwert gestellt. Das richtet sich nach der Einstellung für „Initial Data Nominal” (Seite 240).
Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern 169 Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern Wenn Sie mit den Tastern eine andere Szenenspeichernummer aufrufen, blinkt dessen Nummer im SCENE MEMORY-Display. Im großen Display blinkt dann rechtsoben der Name dieser Szene. Wenn Sie den gewählten Speicher mit RECALL laden oder dort mit STORE Daten sichern, hören die Nummer und der Name auf zu blinken.
Kapitel 15—Szenenspeicher Arbeiten auf der ‘Scene Memory’-Seite Auf der „Scene Memory”-Seite kann man Szenen speichern, laden, verriegeln, löschen und ihre Namen editieren. 1 Rufen Sie mit dem SCENE MEMORY [DISPLAY]-Taster die „Scene Memory”Seite auf. 2 Wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern den benötigten Szenenspeicher. Die gewählte Szene ist an dem gestrichelten Kasten erkenntlich.
Fade Time: Szenenübergänge 171 Fade Time: Szenenübergänge Für die Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege, den Stereo-Bus und die Gruppensummen kann eine Übergangsgeschwindigkeit zwischen den Szenen eingestellt werden. Damit wird festgelegt, wie lange es beim Laden einer Szene dauern soll, bis die Fader der Ein- und Ausgangskanäle die neuen Positionen angefahren haben. Diese „Fade Time”-Einstellungen können für jede Szene separat vorgenommen werden.
Kapitel 15—Szenenspeicher Global Fade Time: Wenn dieses Kästchen angekreuzt ist, werden bei Laden einer Szene die globalen „Fade Time”-Werte verwendet. (Die „Fade Time”-Werte der aufgerufenen Szene kommen dann also nicht zum Einsatz.) Recall Safe: Ausklammern bestimmter Parameter Beim Laden einer Szene ändern sich normalerweise alle Mischparameter.
Ändern der Szenenreihenfolge (Sort) 173 Ändern der Szenenreihenfolge (Sort) Mit der „Scene Memory Sort”-Funktion können Sie die Reihenfolge der Szenenspeicher ändern. 1 Rufen Sie mit dem SCENE MEMORY [DISPLAY]-Taster die „Scene Memory Sort”-Seite auf. 2 Führen Sie den Cursor (getrichelter Kasten) zum SOURCE-Fenster links und wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern den Szenenspeicher, den Sie an einer anderen Stelle anordnen möchten.
Kapitel 15—Szenenspeicher 2 Wählen Sie mit den Cursor-Tastern, den [SEL]-Tastern oder dem Parameterrad die Kanalkategorie und drücken Sie [ENTER] oder INC/DEC, um den zu kopierenden Quellkanal zu wählen. Die Nummer des Quellkanals wird invertiert dargestellt. GROUP MASTER/OTHERS: Auch Group Master, interne Effektprozessoren, eine „User Defined” Remote-Ebene, ein „User Defined” Plug-In können als Quelle gewählt werden.
Automix 16 Automix Über die Automix-Funktion Die Automix-Funktion des 02R96 erlaubt eine dynamische Automation von so gut wie allen Mischparametern, darunter die Pegel und Stereopositionen (Pan), der Status (an/ aus), der AUX-Hinwegpegel, die Verbindung der Kanäle mit den AUX-Wegen, die EQ-Einstellungen, Effekte und Plug-In-Parameter. Sie können selbst angeben, welche Parameter aufgezeichnet werden sollen und sogar in die Aufzeichnung ein- und wieder aussteigen (Punch In/Out).
Kapitel 16—Automix Die Automix-Hauptseite In diesem Abschnitt werden die Parameter der Automix-Hauptseite vorgestellt. 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [AUTOMIX]-Taster die „Automix Main”Seite auf. 2 Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein. TITLE: Vertritt den Namen („Titel”) des aktuellen Automix’. TIME CODE: Dies ist das Zählwerk, in dem die aktuelle Zeitposition angezeigt wird.
Die Automix-Hauptseite Wenn „TO END” aktiv ist, richtet sich die Verarbeitung der Fader-Ereignisse nach dem aktuell gewählten „Fader Edit”- und „Edit Out”-Modus. Nachstehend wurde „Fader Edit” auf „Absolute” gestellt. Wird hingegen „Relative” gewählt, während als „Edit Out”-Modus „Takeover” oder „Off” eingestellt wird, so bleiben die Fader in der Position, die sie bei Deaktivieren der Aufzeichnung erreicht haben.
Kapitel 16—Automix FADER EDIT: Mit diesen Buttons wählen Sie das Verhalten der Fader beim Korrigieren bereits existierender Daten: „Absolute” oder „Relative”. Damit bestimmen Sie, ob die neuen Fader-Daten exakt übernommen („Absolute”) oder zu den ursprünglichen Daten addiert („Relative”) werden. Will heißen: im „Absolute”-Modus werden die den Fader-Positionen entsprechenden Werte aufgezeichnet. Im „Relative”-Modus hingegen dienen die Fader zum „Verbiegen” der zuvor aufgezeichneten Werte.
Die Automix-Hauptseite 179 nen-Ereignis ist deshalb so wichtig, weil es dafür sorgt, dass der Automix nachvollziehbare Initialeinstellungen enthält. Alle nachfolgenden Ereignisse, die Sie aufzeichnen, stellen also Änderungen dieser Vorgaben dar. UNDO: Mit diesem Button können mehrere Automix-Handlungen rückgängig gemacht werden. Am Beginn einer Aufzeichnung, vor Laden eines aktuellen Automix’, vor Ausführen eines Undo-Vorgangs bzw.
Kapitel 16—Automix Die [AUTO]-Taster der Kanalzüge • • • • • • Mit den [AUTO]-Tastern der Kanalzüge wählen Sie die Kanäle, deren Einstellungen aufgezeichnet werden sollen. Außerdem können sie zum Ein- und Aussteigen AUTO in die Automix-Aufzeichnung verwendet werden. Die Dioden der [AUTO]-Taster verhalten sich folgendermaßen: Aus: Die Automix-Daten werden nicht abgespielt. Grün: Die Automix-Wiedergabe läuft oder ist angehalten. Orange: Aufnahmebereitschaft.
‘Fader Edit’-Seiten 181 ‘Fader Edit’-Seiten Während der Wiedergabe eines Automix’ werden die Fader-Position mit dunklen Balken angezeigt. Es gibt drei „Fader Edit”-Seiten: Auf der „Fader Edit 1”-Seite werden die Einstellungen für die Eingangskanäle 1–56, die Busse, AUX-Wege und den Stereo-Bus angezeigt. Die „Fader Edit 2”-Seite informiert Sie hingegen über die Eingangskanäle 1–56, Busse und AUX-Wege.
Kapitel 16—Automix MOTOR: Mit diesem Button können Sie angeben, ob sich die Fader während der Automix-Wiedergabe bewegen sollen oder nicht. Wenn die Fader-Motoren aktiv sind, wird dieser Button invertiert dargestellt. Während der Aufnahme kann diese Einstellung nicht geändert werden. Bedenken Sie außerdem, dass die Motoren beim Starten der Aufnahme automatisch eingeschaltet werden. TOUCH SENSE: Dieser Button hat die gleiche Funktion wie TOUCH SENSE auf der „Automix Main”-Seite (siehe Seite 178).
Arbeiten mit Taktwechseln (Time Signature Map) 183 FRAMES: Als Frame-Auflösung stehen folgende Möglichkeiten zur Wahl: „30”, „30D”, „29.97”, „29.97D”, „25” und „24”. Diese Einstellung ist nicht ganz so kritisch, weil ein Automix auch dann brauchbar abgespielt wird, wenn die aktuelle Frame-Auflösung nicht mit jener übereinstimmt, die für die Aufnahme verwendet wurde.
Kapitel 16—Automix Aufzeichnen eines Automix’ In diesem Abschnitt wird ganz allgemein erklärt, wie man einen Automix aufzeichnet. 1 Schließen Sie einen Taktgeber an. 2 Wählen Sie diesen Taktgeber und stellen Sie die Frame-Auflösung ein. Siehe „Anwahl des Taktgebers und der Frame-Auflösung” auf Seite 182. 3 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [AUTOMIX]-Taster die „Automix Main”Seite auf. 4 Drücken Sie den AUTOMIX [ENABLE]-Taster („Automix Main”-Seite), um die Automix-Funktion zu aktivieren.
Einfügen von Mischparametern in einen Automix 185 Einfügen von Mischparametern in einen Automix Die aktuellen Mischeinstellungen können zum Automix-Arbeitsspeicher kopiert werden und gelten in einem mit IN und OUT festgelegten Bereich. Das ist z.B. praktisch, wenn Sie EQ-Einstellungen in eine bestimmte Passage schnell einfügen möchten.
Kapitel 16—Automix 4 Führen Sie den Cursor zum YES-Button und drücken Sie [ENTER]. Das 02R96 aktiviert nun den Insert-Modus und der INSERT-Button wird invertiert dargestellt. Die Fader-Positionen, der Mute-Status und die übrigen Einstellungen übernehmen ab der IN-Position die Werte des eingefügten Szenenspeichers. 5 Wählen Sie mit den Buttons im OVERWRITE-Feld die Parameter, deren Einstellungen übernommen werden sollen.
Korrigieren bestimmter Ereignisse in Echtzeit 187 Korrigieren bestimmter Ereignisse in Echtzeit Wenn Ihnen bestimmte Passagen oder Kanäle noch nicht gefallen, können Sie die betreffenden Daten erneut aufzeichnen. Bedenken Sie jedoch, dass die Daten der vorigen Aufnahme im Bereich der Neu-Aufnahme überschrieben werden. Aktivieren Sie also nur die OVERWRITE-Buttons und [AUTO]-Taster der Parameter und Kanäle, die Sie so nicht stehen lassen möchten.
Kapitel 16—Automix Kanal OVERWRITE Bedienung Paare/Gruppen Laden anderer Speicher EQ, Gate, Comp, Effects, Channel — Rufen Sie die betreffende „Library”-Seite auf. — Effektparameter (die belegt sind) Effektprozessor 1–4 — Parameterregler 1–4 (drücken, um ein-/ auszusteigen). Wählen Sie auf der „Effect Edit”-Seite den gewünschten Parameter und drücken Sie [ENTER]. — — Parameterregler 1–4 (drücken, um ein-/ auszusteigen).
Abspielen eines Automix’ Parameter User Defined Plug-Ins (Parameter 1–4) „User Defined” RemoteEbenen Kanal Plug-Ins 1–4 Fader Zuweisb. Regler OVERWRITE 189 Einsteigen (Punch In) Aussteigen (Punch Out) Plug-Ins wählen Parameterregler 1–4 drücken. Wählen Sie auf der „Plug-In Edit”-Seite den gewünschten Parameter und drücken Sie [ENTER]. Parameterregler 1–4 drücken. Wählen Sie auf der „Plug-In Edit”-Seite den gewünschten Parameter und drücken Sie [ENTER].
Kapitel 16—Automix Die übrigen Ereignisse können auf bestimmten Display-Seiten und anhand der Tasterdioden überwacht werden. Das bezieht sich auch auf die SELECTED CHANNEL-Sektion – aber eben nur für den aktuell gewählten Kanal. Warnung: Wenn momentan ein anderer Effekttyp verwendet wird als zu dem Zeitpunkt, an dem die Parameteränderungen aufgezeichnet wurden, werden die Änderungen nicht abgespielt. Allerdings werden sie auch nicht gelöscht.
‘Offline’-Editierung der Automix-Ereignisse 4 191 Wählen Sie mit den Cursortastern einen „Job Type” und drücken Sie [ENTER]. Hier stehen folgende Funktionen zur Verfügung. Für bestimmte Jobs muss man unter dem TIME SETTING-Feld noch weitere Parameter einstellen. ERASE: Mit dem ERASE-Button kann der festgelegte Bereich der Automix-Daten gelöscht werden. COPY: Mit dem COPY-Button kann der festgelegte Bereich der Automix-Daten kopiert werden.
Kapitel 16—Automix MOVE/MERGE: Für diese Funktion sind unter dem TIME SETTING-Feld ein SOURCEund MOVE TO (MERGE TO)-Feld belegt. Die Funktion dieses Buttons richtet sich nach den Einstellungen des SOURCE-Feldes. Wenn Sie im SOURCE-Feld CURRENT (aktueller Automix) wählen, lautet die Funktion dieses Buttons MOVE. Er dient dann zum Verschieben des gewählten Automix-Datenbereichs zu einer anderen Position.
‘Offline’-Editierung der Automix-Ereignisse 193 Wenn Sie auf einen normal dargestellten Parameter doppelklicken, erscheint eine Rückfrage, die Sie bestätigen müssen, um alle Parameter zu aktivieren. Wenn Sie auf einen invertiert dargestellten Parameter doppelklicken, erscheint eine Rückfrage, die Sie bestätigen müssen, um alle Parameter zu deaktivieren.
Kapitel 16—Automix ‘Event Edit’-Seite Auf der „Event Edit”-Seite können einzelne Ereignisse editiert, kopiert, gelöscht, ein- und hinzugefügt werden. 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [AUTOMIX]-Taster die „Event Edit”-Seite auf. 2 Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein. Ereignisübersicht: Hier erscheinen alle Automix-Ereignisse in der chronologisch richtigen Reihenfolge.
‘Offline’-Editierung der Automix-Ereignisse 195 Ereignis-Buttons: Mit den Buttons im Feld ganz rechts wählen Sie die Ereignisse, die in der Tabelle angezeigt werden sollen.
Kapitel 17—MIDI-Parameter des 02R96 17 MIDI-Parameter des 02R96 Das 02R96 und MIDI • • • • • • • • • • Das 02R96 unterstützt folgende MIDI-Befehle: Programmwechsel zum Aufrufen von Szenenspeichern (siehe S. 200) Steuerbefehle (CC) für die Parametersteuerung (siehe S. 201) Befehle (SysEx) für die Parametersteuerung in Echtzeit (siehe S. 201) Note-An/Aus-Befehle für den „Freeze”-Effekt usw. (Seite 284) Bulk Dump zum Archivieren der Szenen-, Library- und Setup-Daten (siehe S.
Konfigurieren der MIDI-Anschlüsse 197 Konfigurieren der MIDI-Anschlüsse Die verfügbaren MIDI-Ports können folgendermaßen konfiguriert werden: 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „MIDI/TO HOST Setup”-Seite auf. 2 Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein.
Kapitel 17—MIDI-Parameter des 02R96 Anmerkung: Nicht alle Funktionen können sich einen oder mehrere Ports teilen. Wenn Sie einen Port wählen, der bereits an eine solche Funktion vergeben wurde, erscheint die Rückfrage „Change Port?”. Wenn Sie YES wählen, wird der Port auf die neue Funktion geroutet, während die ursprüngliche Zuordnung auf „NO ASSIGN” gestellt wird.
Einstellen der MIDI-Kanäle 199 CONTROL CHANGE Hier können Sie den Empfang/die Übertragung von MIDI-Steuerbefehlen (CC) ein- und ausschalten. Tx ON/OFF: Dient zum Ein- und Ausschalten der Übertragung von Steuerbefehlen. Rx ON/OFF: Dient zum Ein- und Ausschalten des Empfangs von Steuerbefehlen. ECHO ON/OFF: Mit diesem Button bestimmen Sie, ob die über MIDI IN empfangenen Steuerbefehle auch sofort wieder an die MIDI OUT-Buchse weitergeleitet werden.
Kapitel 17—MIDI-Parameter des 02R96 Zuordnen der Szenenspeicher zu MIDI-Programmnummern Die Szenenspeicher des 02R96 können bekanntlich MIDI-Programwechselbefehle senden und über diese Befehle aufgerufen werden. Wenn Sie auf dem 02R96 einen Szenenspeicher laden, wird die entsprechende Programmnummer gesendet. Mit der Tabelle auf dieser Seite können Sie die Szenenspeicher „mappen” (d.h. den gewünschten Programmnummern zuordnen).
Zuordnen der Steuerbefehle (CC) zu den Parametern 201 Zuordnen der Steuerbefehle (CC) zu den Parametern Bestimmte Parameter des 02R96 können MIDI-Steuerbefehle senden und empfangen und also via MIDI bedient werden oder andere MIDI-Geräte steuern. Beim Einstellen eines Parameters auf dem 02R96 wird der zugeordnete Steuerbefehl gesendet. Und wenn das 02R96 jenen Steuerbefehl empfängt, ändern sich die zugeordnete Mischparameter.
Kapitel 17—MIDI-Parameter des 02R96 Archivieren der Einstellungen (Bulk Dump) Auf der „Bulk Dump”-Seite können Sie die gewünschten Speichereinstellungen zu einem MIDI-Datenrecorder, Computer, Sequenzer usw. übertragen und sie also archivieren. 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [MIDI]-Taster die „Bulk Dump”-Seite auf. 2 Wählen Sie im CATEGORY-Feld den Datentyp und eventuell den Speicher, dessen Einstellungen archiviert werden sollen.
Die Pro Tools-Fernbedienung 203 18 Die Pro Tools-Fernbedienung Das 02R96 bietet eine Remote-Ebene, die speziell für die Fernbedienung von Pro Tools entwickelt wurde. Wenn Sie das Pult mit einer optionalen MB02R96 Meterleiste nachgerüstet haben, können deren Meter sogar die Pegel der Pro Tools-Kanäle anzeigen. Einrichten eines Windows-Computers 1 Verbinden Sie das Pult mit dem PC. Ein Windows-PC kann entweder an die TO HOST SERIAL-Buchse (RS-232) oder an den TO HOST USB-Port (USB) angeschlossen werden.
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Einrichten des 02R96 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „MIDI/TO HOST Setup”-Seite auf und geben Sie über den DAW-Parameter an, an welchen Port Sie den Computer mit Pro Tools angeschlossen haben. Siehe auch „Konfigurieren der MIDI-Anschlüsse” auf Seite 197. 2 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [REMOTE]-Taster die „Remote”-Seite auf und wählen Sie als Ziel („Target”) Pro Tools.
Einrichten von Pro Tools 205 4 Klicken Sie im „Peripherals”-Fenster auf den „MIDI Controllers”-Button. 5 Wählen Sie als Steuertyp „HUI” für #1–#3 und für #4 „MCS PANNER”, um den Joystick verwenden zu können. 6 Wählen Sie für „Receive From” und „Send To” den geeigneten Port und klicken Sie auf „OK”. Das 02R96 kann die Aufgaben von bis zu drei Pro Tools-MIDI-Controllern zu je acht Kanälen übernehmen. Für jede Gruppe von acht Kanälen wird ein MIDI-Port benötigt.
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 In diesem Abschnitt werden die Funktionen des 02R96 vorgestellt, mit denen man Pro Tools fernbedienen kann, nachdem man die „Remote”-Mischebene gewählt hat, deren TARGET-Parameter auf „Pro Tools” gestellt wurde. Die Taster und Regler des 02R96 werden hier mit den gebräuchlichen Bezeichnungen aufgeführt. Allerdings erscheint die entsprechende Pro Tools-Funktion in Klammern.
Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 207 SELECT ASSIGN Hier wird die Funktion angezeigt, welche die Regler der Kanalzüge momentan haben: „Pan (PanR)”, „SndA”, „SndB”, „SndC”, „SndD” oder „SndE”. INSERT ASSIGN/EDIT-Modus Diesen Modus erreichen Sie über den [F2]-Taster. ASSIGN: Diese Anzeige blinkt bei Drücken des Tasters EFFECTS/PLUG-INS [1] (ASSIGN). Siehe „Zuordnen der Insert-Wege/Plug-ins” auf Seite 218.
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Modus’” auf Seite 223, „Optische Überwachung der Send-Wege” auf Seite 216 und „‘Pre’ oder ‘Post’ Schalten der Send-Wege” auf Seite 216. Meter Display-Modus Diesen Modus erreichen Sie über den [F4]-Taster. In diesem Modus werden alle Kanäle Stereo-Meter angezeigt. Die Namen der Kanäle erscheinen unter den Metern. Außerdem können hier folgende Einstellungen angezeigt werden: Automationsmodus, AUX-Hinwegziele und AUX Send Pre/Post.
Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 209 [ON]-Taster Hiermit kann der betreffende Kanal aus- oder zugeschaltet werden. Siehe „Ein-/Ausschalten der Kanäle” auf Seite 215. Fader Mit dem Fader eines Kanalzuges stellen Sie den Pegel des zugeordneten Pro ToolsKanals ein (siehe S. 215). Im „Flip”-Modus dienen die Fader zum Einstellen der Hinwegpegel (siehe S. 217).
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung FADER MODE-Sektion FADER MODE FADER AUX [FADER] & [AUX] Mit diesem Taster wählen Sie den Flip-Modus. In diesem Modus dienen die Fader, zuweisbaren Regler und [ON]-Taster der Kanalzüge für die Einstellung der Send-Wege. Siehe „Arbeiten im Flip-Modus” auf Seite 217.
Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 211 SELECTED CHANNEL-Sektion ■ ROUTING ROUTING DISPLAY FOLLOW PAN 1 2 3 4 5 6 7 8 STEREO DIRECT [1]-Taster Anwahl der vorigen Spur, für die Joystick-Bedienung. [2]-Taster Anwahl der nächsten Spur, für die Joystick-Bedienung. [3]-Taster Dieser Taster hat die gleiche Funktion wie die [ALT]-Taste der Computertastatur. [4]-Taster Hiermit kann zwischen dem L- und R-Kanal der gewählten Spur umgeschaltet werden.
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung ■ DYNAMICS DYNAMICS DISPLAY GATE ON COMP ON GATE / COMP GATE THRESHOLD RANGE ATTACK DECAY HOLD COMP THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE GAIN [THRESHOLD]-Regler Wenn die ROUTING [6]-Diode nicht leuchtet, dient der [THRESHOLD]-Regler zum Einstellen der Frontposition. Wenn die ROUTING [6]-Diode leuchtet, dient der Regler hingegen zum Einstellen der Front-Divergenz.
Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 213 USER DEFINED KEYS-Sektion USER DEFINED KEYS DISPLAY (AUTO STATUS) 1 2 3 (MIX/EDIT) (SUSPEND) (WRITE) 9 10 ( BANK) (BANK ) 4 5 6 7 8 (TOUCH) (LATCH) (READ) (TRIM) (OFF) 14 15 16 11 12 13 (FADER) (MUTE) (PAN) (SEND) (SEND MUTE) (PLUG-IN) [DISPLAY] (AUTO STATUS) Mit diesem Taster können Sie die Automations-Moduseinstellungen aller Kanäle aufrufen. Siehe auch „Anzeige des gewählten Automation-Modus’” auf Seite 223.
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung LOCATE MEMORY [1]–[8] Diese Taster haben dieselben Transportfunktionen wie die Taster 1–8 auf einer Macintosh-Tastatur. Wenn Sie für die Zehnertastatur unter Pro Tools den „Classic”-Modus wählen („Setups”Menü→Preferences), können Sie mit diesen Tastern die Marker-Positionen 1–8 anfahren. [REW] Mit diesem Taster können Sie zurückspulen (halten Sie ihn lange genug gedrückt). [FF] Mit diesem Taster können Sie vorspulen (halten Sie ihn lange genug gedrückt).
Auswahl eines Kanals 215 [ENTER] Dieser Taster hat dieselbe Funktion wie die ENTER-Taste einer Computertastatur. Drücken Sie sie, um das „New Memory Location”-Dialogfenster zu öffnen. Solange ein Dialogfenster angezeigt wird, übernimmt sie die Funktion des OK-Buttons. [DEC] (ESC) In der Regel hat dieser Taster dieselbe Funktion wie die Esc-Taste der Computertastatur. Solange ein Dialogfenster angezeigt wird, übernimmt sie jedoch die Funktion des CancelButtons.
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Stereoposition (Pan) der Kanäle Die Stereoposition der Kanäle kann folgendermaßen eingestellt werden: 1 Drücken Sie den Taster ENCODER MODE [PAN] (PAN). Dessen Diode leuchtet. 2 Stellen Sie mit dem zuweisbaren Regler die gewünschte Stereoposition ein. Die aktuelle Einstellung wird im „Channel Display”-Modus angezeigt. Siehe auch „Channel Display-Modus” auf Seite 207. Bei Stereo-Eingangskanälen (d.h. Kanälen mit zwei Pan-Reglern) müssen Sie u.U.
Einstellen der Hinwegpegel (Send Level) 217 Einstellen der Hinwegpegel (Send Level) Die Hinwegpegel (Send Level) stellt man folgendermaßen ein. 1 Drücken Sie einen Taster AUX SELECT [AUX 1]–[AUX 5] (SEND A–E), um den benötigten Send-Weg zu aktivieren. Die Dioden des Tasters ENCODER MODE [AUX] (SEND LEVEL) und des gewählten Send-Weges leuchten nun. Die Pegel des gewählten Hinweges werden im „Channel Display”-Modus (siehe S. 207) angezeigt. 2 Stellen Sie mit zuweisbaren Reglern die Hinwegpegel ein.
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Zuordnen der Insert-Wege/Plug-ins Um einem Kanal einen „Insert” zuzuordnen, müssen Sie folgendermaßen verfahren. Das funktioniert aber erst, wenn Sie den Pro Tools-Transport zuvor anhalten. 1 Drücken Sie den Taster EFFECTS PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]. Dessen Diode leuchtet und für die [SEL]-Taster wird der „Insert Select”-Modus gewählt. 2 Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, den Sie einem Insert zuordnen möchten.
Editieren der Plug-Ins 219 Editieren der Plug-Ins Plug-Ins können folgendermaßen editiert werden. 1 Drücken Sie den Taster EFFECTS PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]. Dessen Diode leuchtet und für die [SEL]-Taster wird der „Insert Select”-Modus gewählt. 2 Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen Plug-In Sie editieren möchten. Die [SEL]-Diode jenes Kanalzuges leuchtet und der Name des betreffenden Kanals im Pro Tools-Fenster wird rot hervorgehoben.
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Umgehen der Plug-Ins (Bypass) Um die Plug-Ins zu umgehen, müssen Sie folgendermaßen verfahren: (Sorgen Sie zuerst dafür, dass die Diode von EFFECTS/PLUG-INS [4] (INSERT/PARAM) nicht leuchtet.) 1 Drücken Sie den Taster EFFECTS PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]. Dessen Diode leuchtet und für die [SEL]-Taster wird der „Insert Select”-Modus gewählt. 2 Wählen Sie mit den [SEL]-Tasten Plug-Ins.
Heran- und Wegzoomen 221 Heran- und Wegzoomen Die Cursor-Taster können auch zum Heran- und Wegzoomen im Editierfenster verwendet werden. 1 • • • • Drücken Sie [INC] (CURSOR MODE), um den „Zoom”-Modus anzuwählen. Im CURSOR MODE-Feld des Displays muss „ZOOM” angezeigt werden. In diesem Modus verhalten sich die Cursor-Taster wie folgt: Cursor √: Horizontal wegzoomen. Cursor ®: Horizontal heranzoomen. Cursor ▲: Vertikal heranzoomen. Cursor ▼: Vertikal wegzoomen.
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Scrub & Shuttle Das Parameterrad kann zum Bedienen der „Scrub”- oder „Shuttle”-Funktion verwendet werden. 1 Halten Sie Pro Tools an. 2 Drücken Sie den [SCRUB]-Taster, um zu „scrubben” bzw. den [SHUTTLE]-Taster, um zu spulen. Die Diode des gedrückten Tasters leuchtet. Auch die Diode der [REW]- und [FF]-Taster leuchtet. Als Cursor-Modus wird „NAVIGATION” gewählt (siehe das CURSOR MODEFeld).
Automation 223 Automation Anzeige des gewählten Automation-Modus’ Die Automation-Einstellung der einzelnen Kanäle wird bei Bedarf folgendermaßen angezeigt: 1 Drücken Sie den [F3]- oder [F4]-Taster. Damit wählen Sie den „Channel Display”- oder „Meter Display”-Modus. 2 Halten Sie den [AUTO]-Taster des gewünschten Kanalzuges gedrückt. Die aktuelle Automation-Einstellung des betreffenden Kanals erscheint nun so lange im Display, bis Sie [AUTO] wieder freigeben.
Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Trim-Modus Den Trim-Modus kann man folgendermaßen einstellen: 1 Halten Sie den [AUTO]-Taster eines Kanals gedrückt, während Sie USER DEFINED KEYS [7] (TRIM) betätigen. Wenn Sie den „Channel Display”- [3] oder „Meter Display”-Modus [4] gewählt haben, wird aktuelle Automationseinstellung des betreffenden Kanals nun so lange im Display angezeigt, bis Sie [AUTO] wieder freigeben.
Surround-Position (Panner) 225 Surround-Position (Panner) Anwahl der benötigten Spur Mit den SELECTED CHANNEL ROUTING-Tastern haben Sie Zugriff auf folgende Funktionen: Gewünschtes Ergebnis… Was Sie tun müssen: Anwahl der vorigen Spur ROUTING [1]-Taster Anwahl der nächsten Spur ROUTING [2]-Taster Anwahl der obersten Spur ROUTING [3] + [1] Anwahl der letzten Spur ROUTING [3] + [2] Anwahl des Hauptausgangs der gewählten Spur ROUTING [3] + [5] Anwahl von Send 5 der gewählten Spur ROUTING [3] + [
Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) 19 Fernbedienung (‘Remote’) Über die ‘Remote’-Ebene Das 02R96 bietet eine „Remote”-Ebene, welche die Fernbedienung unterschiedlicher MIDI-Geräte erlaubt. Welches Gerät angesteuert werden soll, lässt sich mit dem TARGETParameter einstellen. Es gibt drei Sorten „Ziele” (Targets): „User Defined”, „Pro Tools” und „Nuendo” , „Cubase SX”, „General DAW”, und „User Assignable Layer”.
Über die ‘Remote’-Ebene 4 227 Wählen Sie im „Device”-Menü von Nuendo oder Cubase SX ein geeignetes Gerät und definieren Sie das 02R96 als Steuerquelle. Weitere Hinweise bezüglich der erforderlichen Einstellungen entnehmen Sie bitte der Bedienungsanleitung von Nuendo oder Cubase SX. Einrichten der ‘User Defined’-Ebenen Nach Anwahl der „User Defined”-Ebene müssen Sie die Funktionen der für die Fernbedienung verfügbaren Fader und Taster einstellen.
Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) den betreffenden [ON]-Taster aktivieren; schalten Sie den Taster wieder aus, so wird der Wert „00” gesendet. „END” verweist auf das Ende der Adressangabe. „–” bedeutet, dass keine Daten gesendet werden. UNLATCH/LATCH: Mit diesem Button geben Sie an, wie sich die [ON]-Taster verhalten. Wenn Sie „UNLATCH” wählen, wird bei Drücken eines Tasters ein „An”-Befehl gesendet. Geben Sie den Taster wieder frei, so wird ein „Aus”-Befehl gesendet.
Über die ‘Remote’-Ebene 229 Arbeiten mit der ‘User Defined’-Ebene Wenn Sie alle Bedienelemente der „User Defined”-Ebene definiert haben, können Sie die Fader, Regler und [ON]-Taster für die Fernbedienung verwenden: 1 Wählen Sie mit dem Taster LAYER [REMOTE] die benötigte „Remote”-Ebene. Die Fader, Regler und [ON]-Taster senden nun die hier zugeordneten MIDI-Befehle. Bei Aufrufen der „Remote”-Ebene wird auch die „Remote”-Seite im Display aktiviert.
Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) MIDI Machine Control Das 02R96 erlaubt die Steuerung der Transport- und Locate-Funktionen von bis zu 8 MMC-kompatiblen Geräten (MIDI Machine Control). MMC-kompatible Geräte können an folgende Ports angeschlossen werden: MIDI OUT, SERIAL, USB oder SLOT1 (aber nur, wenn eine „mLAN”-Platine in Slot „1” installiert ist). Die Unterstützung des MMC-Protokolls ist von Gerät zu Gerät verschieden.
MIDI Machine Control 231 Das Transportfeld des 02R96 Die Transporttasten des 02R96 können zum Starten/Anhalten usw. externer Geräte verwendet werden. Das funktioniert jedoch nur, wenn Sie zuvor ein Gerät wählen (siehe Seite 230). REW FF STOP PLAY REC [REW]-Taster Hiermit können Sie die externen Geräte zurückspulen. [FF]-Taster Hiermit können Sie die externen Geräte vorspulen. [STOP]-Taster Hiermit halten Sie die externen Geräte an.
Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) Verwendung der Taster in der LOCATE-Taster MACHINE CONTROL LOCATE MEMORY DISPLAY (MEM-LOC) SET 1 2 3 4 5 6 7 8 LOCATE MEMORY [1]–[8] Mit diesen Tastern können acht Positionen gespeichert und angefahren werden. Zum Speichern der Position müssen Sie die „Locate Memory”-Seite aufrufen (siehe S. 232) oder aber folgendermaßen verfahren: Halten Sie den [SET]-Taster gedrückt, während Sie einen LOCATE MEMORY-Taster [1]–[8] betätigen.
GPI (General Purpose Interface) 233 LOCATE MEMORY 1–8: Diese Zeitwerte vertreten die Positionen, die bei Drücken der Taster LOCATE MEMORY [1]–[8] angefahren werden. Sie können nur eingestellt werden, wenn das „MACHINE CONTROL”-Kästchen angekreuzt ist. Diese Werte können in Stunden : Minuten : Sekunden . Frames eingestellt werden. Die Frame-Auflösung (Anzahl) richtet sich nach der „Frame Rate”-Einstellung auf der „Time Reference”-Seite (siehe Seite 182).
Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „GPI Setup”-Seite auf. 2 Wählen Sie mit den Cursor-Tastern INPUT 1 oder 2, um den eingehenden Signalen eine Funktion zuzuweisen. 3 Rufen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern einen Parameter auf und drücken Sie den [ENTER]-Taster. 4 Wählen Sie einen der beiden Buttons rechts neben den Trigger-Signalen INPUT 1 & 2, um anzugeben, wann die zugeordnete Funktion ausgelöst wird.
GPI (General Purpose Interface) 235 Wenn das 02R96 nun über den CONTROL-Port ein Signal empfängt, ändert sich der zugeordnete Parameter. Tipp: Auf Seite 263 finden Sie eine Übersicht der zuweisbaren Parameter. TALKBACK - SMALL: Gleiche Funktion wie die Taster in der MONITOR-Sektion. SR xxx: Gleiche Funktion wie die SURROUND-Taster in der MONITOR-Sektion. CR xxx: Gleiche Funktion wie die CONTROL ROOM-Taster in der MONITOR-Sektion. SM xxx: Gleiche Funktion wie die STUDIO-Taster in der MONITOR-Sektion.
Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) xxx FADER OFF: Beim Herunterfahren eines Faders aus der „–∞”-Position wird ein 250 ms langes Signal gesendet. xxx FADER TALLY: Die Auslösung erfolgt, wenn der Fader auf einen beliebigen Pegelwert (außer „–∞”) gestellt wird. Bei Anfahren der –∞-Position wird das Auslösesignal wieder deaktiviert. UDEFxx LATCH: Bei Drücken des entsprechenden Tasters in der USER DEFINED KEYSSektion wird die Auslösung gestartet. Drücken Sie den Taster noch einmal, um sie zu beenden.
Andere Funktionen 237 20 Andere Funktionen Arbeiten mit den „User Assignable”-Ebenen Wenn Sie als „Remote”-Mischebene „USER ASSIGNABLE” wählen, können Sie eine Mischebene anlegen, welche die 02R96-Kanäle (mit Ausnahme des Stereo-Busses) frei miteinander kombiniert. 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [REMOTE]-Taster die „Remote”-Seite auf. 2 Wählen Sie mit den Cursor-Tastern den TARGET-Parameter und mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern „USER ASSIGNABLE LAYER”. Drücken Sie dann [ENTER].
Kapitel 20—Andere Funktionen 4 Wählen Sie mit dem LAYER [REMOTE]-Taster eine „Remote”-Mischebene. Hier sind die Fader, Mehrzweckregler, [ON]-, [AUTO]- und [SOLO]-Taster der zugeordneten Kanäle belegt. Wenn Sie eine optionale Meterleiste MB02R96 angeschlossen haben, zeigen deren Meter die Pegel jener Kanäle an, die Sie hier den Positionen 1–24 zugeordnet haben.
Preferences: Einstellen bestimmter Vorgaben 6 239 Wählen Sie mit den Cursor-Tastern YES und drücken Sie [ENTER]. Erst wenn das Fenster verschwindet, ist die gewählte Funktion dem USER DEFINED-Taster wirklich zugeordnet. Wenn Sie eine Funktion wählen, mit der ein Szenen- oder anderer Speicher aufgerufen werden kann, müssen Sie dem betreffenden USER DEFINED KEY-Taster auch eine Speichernummer zuordnen. Deshalb erscheint rechts neben der zugeordneten Funktion (linkes Fenster) ein weiteres Feld.
Kapitel 20—Andere Funktionen Auto EQUALIZER Display: Wenn dieses Kästchen markiert ist, erscheint bei Verwendung eines SELECTED CHANNEL EQUALIZER-Bedienelementes automatisch die betreffende „Equalizer Edit”-Seite (siehe S. 117). Auto SOLO Display: Wenn dieses Kästchen markiert ist, erscheint die „Solo Setup”Seite, wenn Sie einen Kanal solo schalten (siehe S. 126).
Preferences: Einstellen bestimmter Vorgaben 241 Auto Direct Out On: Wenn dieses Kästchen angekreuzt ist, wird bei Ändern des Direct Out-Signalpunkts von „–” zu einem Ausgang automatisch die Direktausgabe jenes Kanals aktiviert. Wenn Sie als Direktausgang wieder „–” wählen, wird die Direktausgabe automatisch deaktiviert. Routing ST Pair Link: Wenn dieses Kästchen angekreuzt ist, wird bei Anlegen eines Paarkanals an den Stereo-Bus auch der andere Partnerkanal mit jenem Bus verbunden.
Kapitel 20—Andere Funktionen Preferences 3 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „Preferences 3”-Seite auf. 2 Führen Sie den Cursor mit den Cursor-Tastern oder dem Parameterrad zum benötigten Parameter und markieren/demarkieren Sie das Kästchen mit INC/DEC oder [ENTER].
Arbeiten mit dem Oszillator 243 Show Compact Size: Automix-Daten –ausgenommen jene, die sich im Undo-Puffer befinden– werden während der Aufzeichnung komprimiert. Wenn dieses Kästchen markiert ist, wird auf der „Automix Main”- und „Memory”-Seite angezeigt, wie viel Platz die Automix-Daten im komprimierten Zustand beanspruchen. Ist es nicht markiert, so wird der Datenumfang im nicht komprimierten Zustand angegeben.
Kapitel 20—Andere Funktionen OSCILLATOR ON: Hiermit schalten Sie den Oszillator ein und aus. Wenn derzeit der LEVEL-Parameter gewählt ist, können Sie den Oszillator auch mit dem [ENTER]-Taster ein-/ausschalten. Anmerkung: Am besten stellen Sie den LEVEL-Regler vor Einschalten des Oszillators auf den Mindestwert, weil Sie sonst u.U. von einem Ohren betäubenden Lärm überrascht werden. LEVEL: Hiermit stellen Sie den Oszillatorpegel ein.
Operation Lock 245 4 Führen Sie den Cursor zum OK-Button und drücken Sie [ENTER], um das neue Passwort zu übernehmen. Wenn Sie das Passwort vergessen haben, kann die Operation Lock-Funktion nicht mehr deaktiviert werden. Notieren Sie sich das Passwort also so schnell wie möglich. 5 Mit den Buttons im OPERATION LOCK SAFE-Feld können Sie die Funktionen wählen, die selbst bei aktiver Sperre noch belegt sein sollen.
Kapitel 20—Andere Funktionen Kontrolle der Batteriespannung (Battery Check) und Systemversion Auf dieser Seite können Sie die Spannung der Pufferbatterie kontrollieren. 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [UTILITY]-Taster die „Battery Check”Seite auf. Wenn der Status „Okay” lautet, reicht die Spannung der Pufferbatterie noch aus. Die Meldung „Getting Low” bedeutet, dass Sie die Batterie demnächst von Ihrem Yamaha-Händler auswechseln lassen sollten. Tun Sie das niemals selbst.
Initialisieren des Passworts 247 Initialisieren des Passworts Zum Initialisieren des Passworts für die Sperrfunktion (Operation Lock) müssen Sie folgendermaßen verfahren. 1 Schalten Sie das 02R96 aus. 2 Halten Sie den SCENE MEMORY]STORE]-Taster gedrückt, während Sie das 02R96 wieder einschalten. 3 Sobald die Rückfrage erscheint, können Sie den SCENE MEMORY [STORE]Taster freigeben. Führen Sie den Cursor zum PASSWORD-Button und drücken Sie [ENTER]. Das Passwort wird auf „1234” zurückgestellt.
Anhang A: Parameterübersichten Anhang A: Parameterübersichten USER DEFINED KEYS # Funktion Anzeige # Funktion Anzeige 0 No ASSIGN No Assign 47 Input Fader Group Enable E IN Fader Group E 1 Scene MEM. Recall +1 Scene +1 Recall 48 Input Fader Group Enable F IN Fader Group F 2 Scene MEM. Recall –1 Scene –1 Recall 49 Input Fader Group Enable G IN Fader Group G 3 Scene MEM. Recall No. XX Scene XX Recall 50 Input Fader Group Enable H IN Fader Group H 4 Effect-1 Lib.
USER DEFINED KEYS # Funktion Anzeige # Funktion 249 Anzeige 100 Track Arming 6 ON/OFF Track Arming 6 157 User Assignable Layer BANK +1 USER LAYER BANK+1 101 Track Arming 7 ON/OFF Track Arming 7 158 User Assignable Layer BANK –1 USER LAYER BANK–1 102 Track Arming 8 ON/OFF Track Arming 8 159 User Assignable Layer BANK X USER LAYER BANK X 103 Track Arming 9 ON/OFF Track Arming 9 160 MIDI NOTE No.XX MIDI NOTE XXX 104 Track Arming 10 ON/OFF Track Arming 10 161 MIDI Program change No.
Anhang A: Parameterübersichten Anfängliche USER DEFINED KEYS-Belegungen Nr.
Input Patch-Parameter 251 Input Patch-Parameter Eingangskanäle (Eingänge) Port ID Insert IN der Eingangskanäle Beschreibung Port ID Eingänge der int.
Anhang A: Parameterübersichten Eingangskanäle (Eingänge) Port ID Insert IN der Eingangskanäle Beschreibung Port ID Beschreibung Eingänge der int.
Input Patch-Parameter Input Channel Inputs Port ID Description 253 Input Channel insert Ins Port ID Description 2TD2L 2TR IN Dig.2 L 2TD2L 2TR IN Dig.2 L 2TD2R 2TR IN Dig.2 R 2TD2R 2TR IN Dig.2 R 2TD3L 2TR IN Dig.3 L 2TD3L 2TR IN Dig.3 L 2TD3R 2TR IN Dig.3 R 2TD3R 2TR IN Dig.
Anhang A: Parameterübersichten Input Patch-Vorgaben Signalquellen der Eingangskanäle Kan. Quelle Kan. Quellen der Effektprozessoren Quelle Nr.
Output Patch-Parameter 255 Output Patch-Parameter Die Output Patch-Parameter wurden in zwei Tabellen unterteilt. Die erste Tabelle enthält die Parameter der Slot-Ausgänge, OMNI OUT-Buchsen und Insert IN-Punkte der Ausgangskanäle. Die zweite Tabelle enthält die Direct Out-Signalpunkte, 2TR Digital-Ausgänge.
Anhang A: Parameterübersichten Slot-Ausgänge Quelle Beschreibung Omni Out-Buchsen Quelle Beschreibung Insert IN der Ausgangskanäle Quelle Beschreibung INSCH27 InsertOut-CH27 INSCH27 InsertOut-CH27 S2-5 Slot2 CH5 IN INSCH28 InsertOut-CH28 INSCH28 InsertOut-CH28 S2-6 Slot2 CH6 IN INSCH29 InsertOut-CH29 INSCH29 InsertOut-CH29 S2-7 Slot2 CH7 IN INSCH30 InsertOut-CH30 INSCH30 InsertOut-CH30 S2-8 Slot2 CH8 IN INSCH31 InsertOut-CH31 INSCH31 InsertOut-CH31 S2-9 Slot2 CH9 IN
Output Patch-Parameter Slot-Ausgänge Quelle Beschreibung Omni Out-Buchsen Quelle Beschreibung 257 Insert IN der Ausgangskanäle Quelle Beschreibung Surr LFE Surround Monitor LFE Surr LFE Surround Monitor LFE FX2-2 Effect2 OUT 2 Surr Ls2 Surround Monitor Ls2 Surr Ls2 Surround Monitor Ls2 FX3-1 Effect3 OUT 1 Surr Rs2 Surround Monitor Rs2 Surr Rs2 Surround Monitor Rs2 FX3-2 Effect3 OUT 2 FX4-1 Effect4 OUT 1 FX4-2 Effect4 OUT 2 2TD1L 2TR IN Dig.1 L 2TD1R 2TR IN Dig.
Anhang A: Parameterübersichten Output Patch-Tabelle 2 Direct Out-Signalpunkte 2TR Digital Out-Buchsen Direct Out-Signalpunkte Quelle Beschreibung NONE NONE NONE NONE S4-4 Slot4 CH4 OUT INSCH34 InsertOut-CH34 S1-1 Slot1 CH1 OUT BUS1 BUS1 S4-5 Slot4 CH5 OUT INSCH35 InsertOut-CH35 S1-2 Slot1 CH2 OUT BUS2 BUS2 S4-6 Slot4 CH6 OUT INSCH36 InsertOut-CH36 S1-3 Slot1 CH3 OUT BUS3 BUS3 S4-7 Slot4 CH7 OUT INSCH37 InsertOut-CH37 S1-4 Slot1 CH4 OUT BUS4 BUS4 S4-8 Slot4 CH8
Output Patch-Vorgaben Output Patch-Vorgaben Slot-Ausgänge Nummer Quelle Omni Out-Buchsen Nummer Quelle Nummer Quelle SLOT1-01 BUS1 SLOT3-01 BUS1 1 AUX1 SLOT1-02 BUS2 SLOT3-02 BUS2 2 AUX2 SLOT1-03 BUS3 SLOT3-03 BUS3 3 AUX3 SLOT1-04 BUS4 SLOT3-04 BUS4 4 AUX4 SLOT1-05 BUS5 SLOT3-05 BUS5 5 AUX5 SLOT1-06 BUS6 SLOT3-06 BUS6 6 AUX6 SLOT1-07 BUS7 SLOT3-07 BUS7 7 AUX7 SLOT1-08 BUS8 SLOT3-08 BUS8 8 AUX8 SLOT1-09 BUS1 SLOT3-09 BUS1 SLOT1-10 BUS2 SLOT3-1
Anhang A: Parameterübersichten Vorgegebene Namen der Eingangskanäle Kanal-ID CH01 CH02 CH03 CH04 CH05 CH06 CH07 CH08 CH09 CH10 CH11 CH12 CH13 CH14 CH15 CH16 CH17 CH18 CH19 CH20 CH21 CH22 CH23 CH24 CH25 CH26 CH27 CH28 CH29 CH30 CH31 CH32 CH33 CH34 CH35 CH36 CH37 CH38 CH39 CH40 CH41 CH42 CH43 CH44 CH45 CH46 CH47 CH48 CH49 CH50 CH51 CH52 CH53 CH54 CH55 CH56 Kurzname CH01 CH02 CH03 CH04 CH05 CH06 CH07 CH08 CH09 CH10 CH11 CH12 CH13 CH14 CH15 CH16 CH17 CH18 CH19 CH20 CH21 CH22 CH23 CH24 CH25 CH26 CH27 CH28
Vorgegebene Eingangsnamen 261 Vorgegebene Eingangsnamen Port PORT ID Kurzname Vollname Port PORT ID Kurzname Vollname AD1 AD01 AD01 AD IN 1 SLOT2-14 S214 S214 Slot2 CH14 IN AD2 AD02 AD02 AD IN 2 SLOT2-15 S215 S215 Slot2 CH15 IN AD3 AD03 AD03 AD IN 3 SLOT2-16 S216 S216 Slot2 CH16 IN AD4 AD04 AD04 AD IN 4 SLOT3-01 S3-1 S3-1 Slot3 CH1 IN AD5 AD05 AD05 AD IN 5 SLOT3-02 S3-2 S3-2 Slot3 CH2 IN AD6 AD06 AD06 AD IN 6 SLOT3-03 S3-3 S3-3 Slot3 CH3 IN AD7 AD07
Anhang A: Parameterübersichten Vorgegebene Ausgangsnamen Port Port ID Kurzname Vollname Port Port ID Kurzname Vollname SLOT1-01 S1-1 S1-1 Slot1 CH1 OUT SLOT4-06 S4-6 S4-6 Slot4 CH6 OUT SLOT1-02 S1-2 S1-2 Slot1 CH2 OUT SLOT4-07 S4-7 S4-7 Slot4 CH7 OUT SLOT1-03 S1-3 S1-3 Slot1 CH3 OUT SLOT4-08 S4-8 S4-8 Slot4 CH8 OUT SLOT1-04 S1-4 S1-4 Slot1 CH4 OUT SLOT4-09 S4-9 S4-9 Slot4 CH9 OUT SLOT1-05 S1-5 S1-5 Slot1 CH5 OUT SLOT4-10 S410 S410 Slot4 CH10 OUT SLOT1-06
GPI-Parametersteuerung 263 GPI-Parametersteuerung INPUT # Ziel # Ziel # Ziel # Ziel 0 NO ASSIGN 51 CH11 ON 102 AUX6 ON 153 CH48 ON UNLATCH 1 TALKBACK 52 CH12 ON 103 AUX7 ON 154 CH49 ON UNLATCH 2 SLATE 53 CH13 ON 104 AUX8 ON 155 CH50 ON UNLATCH 3 DIMMER 54 CH14 ON 105 STEREO ON 156 CH51 ON UNLATCH 4 MONO 55 CH15 ON 106 CH1 ON UNLATCH 157 CH52 ON UNLATCH 5 SMALL 56 CH16 ON 107 CH2 ON UNLATCH 158 CH53 ON UNLATCH 6 SR BUS 57 CH17 ON 108 CH3 ON UNLAT
Anhang A: Parameterübersichten OUTPUT # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 Ziel NO ASSIGN CH1 FADER ON CH2 FADER ON CH3 FADER ON CH4 FADER ON CH5 FADER ON CH6 FADER ON CH7 FADER ON CH8 FADER ON CH9 FADER ON CH10 FADER ON CH11 FADER ON CH12 FADER ON CH13 FADER ON CH14 FADER ON CH15 FADER ON CH16 FADER ON CH17 FADER ON CH18 FADER ON CH19 FADER ON CH20 FADER
Bankvorgaben für die ‘User Defined’ Remote-Ebene 265 Bankvorgaben für die ‘User Defined’ Remote-Ebene Bank 1 (GM Vol & Pan) ID Kurz Name Lang RM01 GM01 GM-CH01 VOL&PAN RM02 GM02 GM-CH02 VOL&PAN RM03 GM03 GM-CH03 VOL&PAN RM04 GM04 GM-CH04 VOL&PAN RM05 GM05 GM-CH05 VOL&PAN RM06 GM06 GM-CH06 VOL&PAN RM07 GM07 GM-CH07 VOL&PAN RM08 GM08 GM-CH08 VOL&PAN RM09 GM09 GM-CH09 VOL&PAN RM10 GM10 GM-CH10 VOL&PAN RM11 GM11 GM-CH11 VOL&PAN RM12 GM12 GM-CH12 VOL&PAN RM13 GM13 GM-CH13 VOL&PAN R
Anhang A: Parameterübersichten Bank 2 (GM Vol & Effekt 1) ID Kurz Name Lang RM01 GM01 GM-CH01 VOL&EFF1 RM02 GM02 GM-CH02 VOL&EFF1 RM03 GM03 GM-CH03 VOL&EFF1 RM04 GM04 GM-CH04 VOL&EFF1 RM05 GM05 GM-CH05 VOL&EFF1 RM06 GM06 GM-CH06 VOL&EFF1 RM07 GM07 GM-CH07 VOL&EFF1 RM08 GM08 GM-CH08 VOL&EFF1 RM09 GM09 GM-CH09 VOL&EFF1 RM10 GM10 GM-CH10 VOL&EFF1 RM11 GM11 GM-CH11 VOL&EFF1 RM12 GM12 GM-CH12 VOL&EFF1 RM13 GM13 GM-CH13 VOL&EFF1 RM14 GM14 GM-CH14 VOL&EFF1 RM15 GM15 GM-CH15 VO
Bankvorgaben für die ‘User Defined’ Remote-Ebene 267 Bank 3 (XG Vol & Pan) ID Kurz Name Lang RM01 XG01 XG-CH01 VOL&PAN RM02 XG02 XG-CH02 VOL&PAN RM03 XG03 XG-CH03 VOL&PAN RM04 XG04 XG-CH04 VOL&PAN RM05 XG05 XG-CH05 VOL&PAN RM06 XG06 XG-CH06 VOL&PAN RM07 XG07 XG-CH07 VOL&PAN RM08 XG08 XG-CH08 VOL&PAN RM09 XG09 XG-CH09 VOL&PAN RM10 XG10 XG-CH10 VOL&PAN RM11 XG11 XG-CH11 VOL&PAN RM12 XG12 XG-CH12 VOL&PAN RM13 XG13 XG-CH13 VOL&PAN RM14 XG14 XG-CH14 VOL&PAN RM15 XG15 XG-CH15 VOL
Anhang A: Parameterübersichten Bank 4 (Nuendo VST Mixer) ID Kurz Name Lang RM01 CH1 VST MIXER CH1 RM02 CH2 VST MIXER CH2 RM03 CH3 VST MIXER CH3 RM04 CH4 VST MIXER CH4 RM05 CH5 VST MIXER CH5 RM06 CH6 VST MIXER CH6 RM07 CH7 VST MIXER CH7 RM08 CH8 VST MIXER CH8 RM09 CH9 VST MIXER CH9 RM10 CH10 VST MIXER CH10 RM11 CH11 VST MIXER CH11 RM12 CH12 VST MIXER CH12 RM13 CH13 VST MIXER CH13 RM14 CH14 VST MIXER CH14 RM15 CH15 VST MIXER CH15 RM16 CH16 VST MIXER CH16 RM17 CH17 VST
Effektparameter 269 Effektparameter REVERB HALL, REVERB ROOM, REVERB STAGE, REVERB PLATE Saal-, Zimmer-, Bühnen- und Plattenhall-Simulationen (1 Eingang, 2 Ausgänge) mit Gate. Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. LO. RATIO 0.1–2.4 Dauer des tieffrequenten Hallanteils. DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung (Breite) des Halls.
Anhang A: Parameterübersichten MONO DELAY Delay-Effekt mit einer Wiederholungslinie (1 Ein- & 1 Ausgang). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY 0.0–2730.0 ms Verzögerungszeit. FB. GAIN –99 bis +99% Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, „–” Werte für umgekehrte Phase). HI. RATIO 0.1–1.0 Hochfrequenter Rückkopplungsanteil. HPF THRU, 21.2 Hz–8.00 kHz Grenzfrequenz des Hochpassfilters. LPF 50.0 Hz–16.0 kHz, THRU Grenzfrequenz des Tiefpassfilters.
Effektparameter 271 DELAY LCR Delay mit drei separaten Wiederholungen (links, Mitte, rechts) (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–2730.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY C 0.0–2730.0 ms Verzögerungszeit des mittleren Kanals. DELAY R 0.0–2730.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. FB. DLY 0.0–2730.0 ms Verzögerung der Rückkopplung. LEVEL L –100 bis +100% Pegel des linken Delays. LEVEL C –100 bis +100% Pegel des mittleren Delays.
Anhang A: Parameterübersichten CHORUS Chorus-Effekt (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. AM DEPTH 0–100% Intensität der Amplitudenmodulation. PM DEPTH 0–100% Intensität der Tonhöhenmodulation. MOD. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerungszeit der Modulation. WAVE Sine, Tri Wellenform der Modulation. LSH F 21.2 Hz–8.00 kHz Frequenz des Bass-Kuhschwanzfilters.
Effektparameter 273 SYMPHONIC Symphonic-Effekt (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationsintensität. MOD. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerungszeit der Modulation. WAVE Sine, Tri Wellenform der Modulation. LSH F 21.2 Hz–8.00 kHz Frequenz des Bass-Kuhschwanzfilters. LSH G –12 bis +12 dB Anhebung/Absenkung der Bass-Kuhschwanzfilters. EQ F 100 Hz–8.00 kHz Frequenz des Glockenfilters (EQ).
Anhang A: Parameterübersichten AUTOPAN Auto Pan-Effekt (automatische Links/Rechts-Bewegungen) (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationsintensität. DIR. 1 Richtung der Stereobewegungen. WAVE Sine, Tri, Square Wellenform der Modulation. LSH F 21.2 Hz–8.00 kHz Frequenz des Bass-Kuhschwanzfilters. LSH G –12 bis +12 dB Anhebung/Absenkung der Bass-Kuhschwanzfilters. EQ F 100 Hz–8.
Effektparameter 275 DUAL PITCH Zweistimmiger Pitch Shifter (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung PITCH 1 –24 bis +24 Halbtöne Transposition von Kanal 1. FINE 1 –50 bis +50 Cent Feinstimmung von Kanal 1. LEVEL 1 –100 bis +100% Pegel von Kanal 1 („+” für normale Phase, „–” für umgekehrte Phase). DELAY 1 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit von Kanal 1. FB. G 1 –99 bis +99% Rückkopplungsintensität von Kanal 1 („+” für normale Phase, „–” für umgekehrte Phase.
Anhang A: Parameterübersichten MOD. FILTER Ein mit einem LFO moduliertes Filter (WahWah-Effekt) (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationsintensität. PHASE 0.00–354.38 Grad Phasenverschiebung für die Modulation des linken und rechten Kanals. TYPE LPF, HPF, BPF Filtertyp: Tiefpass, Hochpass, Bandpass. OFFSET 0–100 Versatz der Filterfrequenz. RESO. 0–20 Filterresonanz.
Effektparameter 277 DYNA. FILTER Dynamisch steuerbares Filter (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung SOURCE INPUT, MIDI Steuerquelle: Eingangssignal oder MIDI-Anschlagwert. SENSE 0–100 Empfindlichkeit. DIR. UP, DOWN Richtung der Frequenzänderung: nach oben/unten. DECAY 1 Rückkehrgeschwindigkeit zur Ausgangsfrequenz. TYPE LPF, HPF, BPF Filtertyp: Tiefpass, Hochpass, Bandpass. OFFSET 0–100 Versatz der Filterfrequenz. RESO. 0–20 Filterresonanz.
Anhang A: Parameterübersichten REV+CHORUS Parallel geschalteter Hall und Chorus (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0–10 „Breite” des Halleffekts. DENSITY 0–100% Halldichte. HPF THRU, 21.2Hz–8.00 kHz Grenzfrequenz des Hochpassfilters. LPF 50.0 Hz–16.
Effektparameter 279 REV+FLANGE Parallel geschalteter Hall und Flanger (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0–10 „Breite” des Halleffekts. DENSITY 0–100% Halldichte. HPF THRU, 21.2 Hz–8.00 kHz Grenzfrequenz des Hochpassfilters. LPF 50.0 Hz–16.0 kHz, THRU Grenzfrequenz des Tiefpassfilters.
Anhang A: Parameterübersichten REV+SYMPHO. Parallel geschalteter Hall und Symphonic-Effekt (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0–10 „Breite” des Halleffekts. DENSITY 0–100% Halldichte. HPF THRU, 21.2 Hz–8.00 kHz Grenzfrequenz des Hochpassfilters. LPF 50.0 Hz–16.
Effektparameter 281 REV->PAN In Serie geschalteter Hall und Auto Pan-Effekt (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0–10 „Breite” des Halleffekts. DENSITY 0–100% Halldichte. HPF THRU, 21.2 Hz–8.00 kHz Grenzfrequenz des Hochpassfilters. LPF 50.0 Hz–16.
Anhang A: Parameterübersichten DELAY->ER. In Serie geschalteter Delay und Erstreflexionseffekt (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY R 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. FB. DLY 0.0–1000.0 ms Verzögerung der Rückkopplung. FB. GAIN –99 bis +99% Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, „–” Werte für umgekehrte Phase). HI. RATIO 0.1–1.
Effektparameter 283 DELAY->REV In Serie geschalteter Delay und Hall (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY R 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. FB. DLY 0.0–1000.0 ms Verzögerung der Rückkopplung. FB. GAIN –99 bis +99% Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, „–” Werte für umgekehrte Phase). DELAY HI 0.1–1.0 Rückkopplungsintensität der hohen Frequenzen.
Anhang A: Parameterübersichten MULTI FILTER Dreiband-Parallelfilter (24 dB/Oktave) (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung TYPE 1 HPF, LPF, BPF Filter 1-Typ: Tiefpass, Hochpass, Bandpass TYPE 2 HPF, LPF, BPF Filter 2-Typ: Tiefpass, Hochpass, Bandpass TYPE 3 HPF, LPF, BPF Filter 3-Typ: Tiefpass, Hochpass, Bandpass FREQ. 1 28.0 Hz–16.0 kHz Frequenz des 1. Filters FREQ. 2 28.0 Hz–16.0 kHz Frequenz des 2. Filters FREQ. 3 28.0 Hz–16.0 kHz Frequenz des 3.
Effektparameter 285 ST REVERB Stereo-Halleffekt (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). REV TYPE Hall, Room, Stage, Plate Halltyp. INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. LO. RATIO 0.1–2.4 Dauer des tieffrequenten Hallanteils. DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung (Breite) des Halls. DENSITY 0–100% Halldichte. E/R BAL.
Anhang A: Parameterübersichten OCTA REVERB Halleffekt mit 8 Ein- und 8 Ausgängen. Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). REV TYPE Hall, Room, Stage, Plate Halltyp. INI. DLY 0.0–100.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. LO. RATIO 0.1–2.4 Dauer des tieffrequenten Hallanteils. DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung (Breite) des Halls. DENSITY 0–100% Halldichte. E/R BAL.
Effektparameter 287 FLANGE 5.1 Flanger-Effekt für 5.1 Surround-Anwendungen (6 Ein- & 6 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationsintensität. MOD. DLY 0.0–400.0 ms Verzögerungszeit der Modulation. FB. GAIN –99 bis +99% Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, „–” Werte für umgekehrte Phase). WAVE Sine, Tri Wellenform der Modulation. HPF THRU, 21.2 Hz–8.
Anhang A: Parameterübersichten M-BAND DYNA 3-Band-Dynamikprozessor mit separaten Pegel- und Reduktionsanzeigen für die drei Bänder (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung LOW GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Bassbandes. MID GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Mittenbandes. HI. GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Höhenbandes.
Effektparameter 289 COMP 5.1 Kompressor für 5.1 Surround-Anwendungen (6 Ein- & 6 Ausgänge) mit separater Solo-Schaltung für jedes Band und Pegelreduktionsanzeige für Links/Rechts (L+R), Surround Links/Rechts (LS+RS), Mitte (C) oder den LFE-Kanal. Parameter Einstellbereich Beschreibung LOW GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Bassbandes. MID GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Mittenbandes. HI. GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Höhenbandes.
Anhang A: Parameterübersichten COMPAND 5.1 Compander für 5.1 Surround-Anwendungen (6 Ein- & 6 Ausgänge) mit separater Solo-Schaltung für jedes Band und Pegelreduktionsanzeige für Links/Rechts (L+R), Surround Links/Rechts (LS+RS), Mitte (C) oder den LFE-Kanal. Parameter Einstellbereich Beschreibung LOW GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Bassbandes. MID GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Mittenbandes. HI. GAIN –96 bis +12.0 dB Pegel des Höhenbandes.
Effekte und Temposynchronisation 291 Effekte und Temposynchronisation Bestimmte Effekte des 02R96 können mit dem Tempo synchronisiert werden. Dies ist bei Delay- und Modulationseffekten der Fall. Bei Delay-Effekten kann die Verzögerungszeit an das Tempo angeglichen werden. Bei Modulationseffekten hingegen kann die Modulationsgeschwindigkeit beeinflusst werden.
Anhang A: Parameterübersichten EQ-Werksprogramme # 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 Parameter Name Bass Drum 1 Bass Drum 2 Snare Drum 1 Snare Drum 2 Tom-tom 1 Cymbal High Hat Percussion E. Bass 1 E. Bass 2 Syn. Bass 1 Syn. Bass 2 LOW L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +3.5 dB –3.5 dB 0.0 dB +4.0 dB F 100 Hz 265 Hz 1.06 kHz 5.30 kHz Q 1.2 10 0.9 — PEAKING PEAKING PEAKING LPF G +8.0 dB –7.0 dB +6.0 dB ON F 80 Hz 400 Hz 2.
Gate-Werksprogramme (fs= 44.1 kHz) # 25 26 27 28 29 30 31 Parameter Name Male Vocal 1 Male Vocal 2 Female Vo. 1 Female Vo. 2 Chorus & Harmo Total EQ 1 Total EQ 2 33 Total EQ 3 Bass Drum 3 Snare Drum 3 Tom-tom 2 HIGH PEAKING PEAKING PEAKING –0.5 dB 0.0 dB +2.0 dB +3.5 dB F 190 Hz 1.00 kHz 2.00 kHz 6.70 kHz Q 0.11 4.5 0.56 0.11 PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +2.0 dB –5.0 dB –2.5 dB +4.0 dB F 170 Hz 236 Hz 2.65 kHz 6.70 kHz Q 0.11 10 5.
Anhang A: Parameterübersichten Kompressor-Werksprogramme (fs= 44.1 kHz) # Name 1 Comp 2 Expand 3 Compander (H) 4 Compander (S) 5 A. Dr. BD 6 A. Dr. BD 7 A. Dr. SN 8 A. Dr. SN 9 A. Dr. SN Typ Parameter Wert Threshold (dB) –8 Ratio ( :1) 2.5 Attack (ms) 60 COMP Out gain (dB) 0.0 Knee 2 Release (ms) 250 Threshold (dB) –23 Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 1 EXPAND Out gain (dB) 3.5 Knee 2 Release (ms) 70 Threshold (dB) –10 Ratio ( :1) 3.5 Attack (ms) 1 COMPAND-H Out gain (dB) 0.
Kompressor-Werksprogramme (fs= 44.1 kHz) # Name Typ 19 Strings1 COMP 20 Strings2 COMP 21 Strings3 COMP 22 BrassSection COMP 23 Syn. Pad COMP 24 SamplingPerc COMPAND-S 25 Sampling BD COMP 26 Sampling SN COMP 27 Hip Comp COMPAND-S Parameter Wert Threshold (dB) –11 Ratio ( :1) 2 Attack (ms) 33 Out gain (dB) 1.5 Knee 2 Release (ms) 749 Threshold (dB) –12 Ratio ( :1) 1.5 Attack (ms) 93 Out gain (dB) 1.5 Knee 4 Release (ms) 1.35 S Threshold (dB) –17 Ratio ( :1) 1.
Anhang A: Parameterübersichten Dynamikparameter Die Dynamikeffekte der einzelnen Kanalzüge umfassen einen „Gate”- (nur für Eingangskanäle) und einen „Comp”-Block. Der Gate-Block bietet die Algorithmen „Gate” und „Ducking”. Der „Comp”-Block bietet folgende Algorithmen: Kompressor, Expander, Compander Hard (COMP. (H)) und Compander Soft (COMP. (S)).
Dynamikparameter DUCKING „Ducking” wird in der Regel für Kommentarstimmen verwendet, weil dieser Effekt den Pegel der Hintergrundmusik verringert, sobald der Kommentar einsetzt. Wenn das als KEY IN definierte Auslösersignal den THRESHOLD-Pegel übersteigt, wird der Pegel des bearbeiteten Signals um den eingestellten Wert (RANGE) abgeschwächt. Parameter Einstellbereich Beschreibung THRESHOLD (dB) –54.0 bis 0.
Anhang A: Parameterübersichten COMP-Block COMP Der COMP-Prozessor schwächt Signalpegel oberhalb des Grenzwertes (THRESHOLD) im gewünschten Verhältnis (RATIO) ab. Den COMP-Prozessor kann man auch als Limiter verwenden, indem man RATIO auf „∞:1” stellt. Dann werden Pegel oberhalb des Grenzwertes auf den THRESHOLD-Wert reduziert. Der Signalpegel liegt also niemals über dem THRESHOLD-Wert. Parameter Einstellbereich THRESHOLD (dB) –54.0 bis 0.
Dynamikparameter 299 EXPAND Ein Expander schwächt Signalpegel unterhalb des Grenzwertes (THRESHOLD) im gewünschten Verhältnis (RATIO) ab. Parameter Einstellbereich THRESHOLD (dB) Der Pegelwert, den das Eingangssignal haben muss, um den Expander auszulösen. RATIO 1.0:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1, 1.7:1, 2.0:1, 2.5:1, 3.0:1, 3.5:1, 4.0:1, 5.0:1, 6.0:1, 8.0:1, 10:1, 20:1, ∞:1 (16 Möglichkeiten) Wie stark das Signal abgeschwächt werden soll.
Anhang A: Parameterübersichten Ausgangspegel COMPANDER HARD (H) COMPANDER SOFT (S) Der „harte” und „weiche” Compander verhalten sich wie eine Kombination aus Kompressor, Expander und Limiter. THRESHOLD 0dB Eingangspegel WIDTH Das Verhalten des Companders richtet sich nach dem Signalpegel: 1 0 dB und mehr ......................................Limiter-Funktion. 2 Über dem Grenzwert (THRESHOLD)Kompressorfunktion. 3 Unter THRESHOLD und WIDTH .....Expander-Funktion.
Allgemeine Spezifikationen 301 Anhang B: Spezifikationen Allgemeine Spezifikationen Anzahl der Szenenspeicher 99 Intern Sampling-Frequenz Extern Normale Frequenz: 44.1 kHz–10% bis 48 kHz+6% Doppelte Frequenz: 88.2 kHz–10% bis 96 kHz+6% Weniger als 2.0 ms, CH INPUT zu STEREO OUT (fs=48 kHz) Signalverzögerung Weniger als 1.
Anhang B: Spezifikationen Eingangs-Routing — Phase Normal/gedreht An/aus Gate-Typen3 Key In: Gruppe von 12 Kanälen (1–12, 13–24, 25–36, 37–48, 49–56/ AUX1–8 An/aus Comp-Typen4 Key In: Self (Eingangssignal)/Stereo Link Pre-EQ /Pre-Fader/Post-Fader Abschwächung EQ –96.0 bis +12.0 dB (0,1dB-Schritte) 4-Band PEQ5 Klangregelung An/aus Eingangskanäle CH1–56 Delay (Verzöger.
Allgemeine Spezifikationen Platinenausgänge (SLOT 1–4) 303 Install. Platinen Optionale Digital-Schnittstellenplatinen (Serien: MY16, MY8, MY4) AusgangsRouting SURROUND MONITOR, STEREO, BUS1–8, AUX1–8, DIRECT OUT 1–56, INSERT OUT (CH1–56, BUS1–8, AUX1–8, STEREO) Dither Comp-Typen4 Abschwächung Equalizer An/aus Wortbreite (Auflösung) 16/20/24 Bit An/aus Pre-EQ, Pre-Fader, Post-Fader –96.0 bis +12.
Anhang B: Spezifikationen Bypass Ein-/Ausgänge INTERNE EFFEKTE (EFFECT 1–4) Stromversorgung Abmessungen An/aus 8 Ein-, 8 Ausgänge (EFFECT1): je nach Effekttyp 2 Ein-, 2 Ausgänge (EFFECT2–4): je nach Effekttyp Eingabe von AUX1–8/INSERT OUT/Effektausgang Ausgabe an Input Patch/Effekteingang USA/Kanada 120 V, 60 Hz 200 W Andere 220–240 V, 50/60 Hz 200 W (H x T x B) 239 x 697 x 667 mm Nettogewicht 34 kg Zulässige Umgebungstemperatur (Betrieb) 10–35°C Zulässige Umgebungstemperatur (Lageru
Allgemeine Spezifikationen Threshold –54 dB bis 0 dB (0,1dB-Schritte) Range –70 dB bis 0 dB (1 dB-Schritte) Attack 0 ms–120 ms (1 ms-Schritte) 305 0.02 ms–1.96 s (216 Möglichkeiten) @ 48 kHz Ducking Hold 0.02 ms–2.13 s (216 Möglichkeiten) @ 44.1 kHz 0.01 ms–981 ms (216 Möglichkeiten) @ 96 kHz 0.01 ms–1.06 s (216 Möglichkeiten) @ 88.2 kHz 5 ms–42.3 s (160 Möglichkeiten) @ 48 kHz Decay 6 ms–46.0 s (160 Möglichkeiten) @ 44.1 kHz 3 ms–21.1 s (160 Möglichkeiten) @ 96 kHz 3 ms–23.
Anhang B: Spezifikationen Speicher (Libraries) Effekte (EFFECT 1–4) Kompressor Gate EQ Kanalspeicher Surround Monitor Input Patch Output Patch Bus to Stereo Presets 61 (EFFECT 2–4: 53)1 Anwenderspeicher 67 Presets 36 Anwenderspeicher 92 Presets 4 Anwenderspeicher 124 Presets 40 Anwenderspeicher 160 Presets 2 Anwenderspeicher 127 Presets 1 Anwenderspeicher 32 Presets 1 Anwenderspeicher 32 Presets 1 Anwenderspeicher 32 Presets 1 Anwenderspeicher 32 1.
Spezifikationen der Analog-Ausgänge 307 Spezifikationen der Analog-Ausgänge Ausgangspegel Tatsächliche Quellenimpedanz Bei Nennwert GAIN SW1 600 Ω 10k Ω Line 75 Ω STUDIO MONITOR OUT [L, R] C-R MONITOR OUT [L, R] Anschluss Max. vor Verzerrung — –10 dBV (0.316 V) +4 dBV (1.58 V) RCA/Cinch (unsymmetrisch) 600 Ω Line — +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V) XLR-3-32 150 Ω 10k Ω Line — +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V) Klinkenbuchse (TRS) 150 Ω 10k Ω Line — +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.
Anhang B: Spezifikationen Spezifikationen der Digital-Eingänge Anschluss 2TR IN DIGITAL Format Wortbreite Pegel 1 AES/EBU 24 Bit RS422 2 IEC-60958 24 Bit 0.5 Vpp/75 Ω RCA/Cinch1 3 IEC-60958 24 Bit 0.5 Vpp/75 Ω RCA/Cinch — — CASCADE IN RS422 Anschlusstyp XLR-3-31 (symmetrisch)1 D-SUB Half Pitch, 68P (weiblich) 1. XLR-3-31-Buchsen sind immer symmetrisch (1= Masse, 2= heiß, 3= kalt).
Spezifikationen der Platinenschächte (Slots 1–4) 309 Spezifikationen der Platinenschächte (Slots 1–4) An jeden SLOT kann eine Digital-Schnittstellenplatine angeschlossen werden. Aber nur SLOT 1 weist eine serielle Schnittstelle auf.
Anhang B: Spezifikationen Stiftbelegungen CASCADE IN Stift CASCADE OUT Signal Stift Signal Stift Signal Stift Signal 1 GND 35 GND 1 GND 35 GND 2 INPUT 1-2(+) 36 INPUT 1-2(–) 2 OUTPUT 1-2(+) 36 OUTPUT 1-2(–) 3 INPUT 3-4(+) 37 INPUT 3-4(–) 3 OUTPUT 3-4(+) 37 OUTPUT 3-4(–) 4 INPUT 5-6(+) 38 INPUT 5-6(–) 4 OUTPUT 5-6(+) 38 OUTPUT 5-6(–) 5 INPUT 7-8(+) 39 INPUT 7-8(–) 5 OUTPUT 7-8(+) 39 OUTPUT 7-8(–) 6 INPUT 9-10(+) 40 INPUT 9-10(–) 6 OUTPUT 9-10(+) 40 OUTPUT 9-1
239 mm PAD PAN FADER ON 2 ON 1 20 30 40 50 30 40 50 10 10 20 5 5 15 0 15 5 2 26 50 SOLO SOLO 10 SEL 10 50 40 30 20 15 10 5 0 5 3 27 51 3 ON SOLO SEL AUTO 2 AUTO PLUG INS 1 0 AUX 10 50 40 30 20 15 10 5 0 5 4 28 52 4 ON SOLO SEL AUTO 3 CHANNEL INSERTS 10 50 40 30 20 15 10 5 0 5 5 29 53 5 ON SOLO SEL AUTO 4 ASSIGN 2 AUX 8 AUX 7 ASSIGN 1 AUX 4 EFFECTS / PLUG INS SEL 1 25 49 AUX FADER MODE INTERNAL EFFECTS 5 10 AUX 6
Anhang C: MIDI Anhang C: MIDI Zuordnungen der Szenenspeicher zu den MIDI-Programmnummern Programmnummer Szene ab Werk 1 2 Neuzuordnung Programmnummer Szene ab Werk 01 44 02 45 3 03 4 5 Programmnummer Szene ab Werk 44 87 87 45 88 88 46 46 89 89 04 47 47 90 90 05 48 48 91 91 6 06 49 49 92 92 7 07 50 50 93 93 8 08 51 51 94 94 9 09 52 52 95 95 10 10 53 53 96 96 11 11 54 54 97 97 12 12 55 55 98 98 13 13 56 56 99 99 14 14 5
Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern 313 Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern CHANNEL1 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H ON FADER L FADER L FADER L FA
Anhang C: MIDI CHANNEL2 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L
Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern 315 CHANNEL3 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER
Anhang C: MIDI CHANNEL4 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G
Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern 317 CHANNEL5 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H
Anhang C: MIDI CHANNEL6 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G
Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern 319 CHANNEL7 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID
Anhang C: MIDI CHANNEL8 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H
Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern 321 CHANNEL9 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID
Anhang C: MIDI CHANNEL10 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID
Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern 323 CHANNEL11 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G
Anhang C: MIDI CHANNEL12 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H
Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern 325 CHANNEL13 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT
Anhang C: MIDI CHANNEL14 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H NO ASSIG
Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern 327 CHANNEL15 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN
Anhang C: MIDI CHANNEL16 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH MID NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSI
MIDI Data Format 329 MIDI Data Format In the following tables, “tx” means that transmission from the 02R96 is possible, and “rx” means that receiving messages at the 02R96 is possible. 1. CHANNEL MESSAGE Command 8n NOTE OFF 9n NOTE ON Bn CONTROL CHANGE Cn PROGRAM CHANGE rx/tx rx rx rx/tx rx/tx function Control the internal effects Control the internal effects Control parameters Switch scene memories 4.2.2 PARAMTER CHANGE Command F0 43 1n 3E 0B ... F7 RARAMETER CHANGE F0 43 3n 3E 0B ...
Anhang C: MIDI This data cannot be transmitted via Program Change to Studio Manager since there is no guarantee that the contents of the tables will match. (Parameter Change messages will always be used.
Format Details 11. ACTIVE SENSING (FE) Reception Once this message has been received, the failure to receive any message for an interval of 400 ms or longer will cause MIDI transmission to be initialized, such as by clearing the Running Status. STATUS 11111110 FE Active sensing 12. SYSTEM RESET (FF) Reception When this message is received, MIDI communications will be cleared, e.g., by clearing the Running Status. STATUS 11111111 FF System reset 13. SYSTEM EXCLUSIVE MESSAGE (F0) 13.
Anhang C: MIDI EOX 11110111 F7 End of exclusive 00110100 01001100 00000000 0bbbbbbb BLOCK INFO. 0ttttttt DATA NAME 13.3.3 Setup memory bulk dump format Of the setup memory of the 02R96, this bulk-dumps data other than the User defined layer, User define plug-in, User defined keys, User assignable layer, Control change table, and Program change table. STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No.
Format Details 13.3.8 User defined plug-in bulk dump request format The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number. STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No.
Anhang C: MIDI 00110101 00110100 DATA NAME 01000011 00000010 00000000 BLOCK INFO. 0ttttttt 35 34 43 02 00 tt '5' '4' 'C' No.256 = Current DATA total block number (minimum number is 0) 0bbbbbbb bb current block number (0-total block number) 0ddddddd ds Control change table data of block[bb] CHECK SUM EOX : : 0ddddddd de 0eeeeeee ee ee= (Invert ('L'+...+de)+1)&0x7F 11110111 F7 End of exclusive 13.3.14 Control change table bulk dump request format STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No.
Format Details 13.3.19 Compressor library bulk dump format The second and third bytes of the DATA NAME indicate the library number. 0:Library no.1 - 127:Library no.128, 256:CH1 - 351:CH96, 384:BUS1 391:BUS8, 512:AUX1 - 523:AUX12, 640:MATRIX1L - 647:MATRIX4R, 768:STEREO L - 769:STEREO R, 8192:UNDO 256 and following are data for the corresponding channel of the edit buffer. For reception by the 02R96, only the user area is valid. (36-127, 256-) STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No.
Anhang C: MIDI CHECK SUM EOX 0eeeeeee ee ee= (Invert ('L'+...+de)+1)&0x7F 11110111 F7 End of exclusive 13.3.24 Effect library bulk dump request format The second and third bytes of the DATA NAME indicate the library number. (See above) STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No.
Format Details FORMAT No. 01111110 7E COUNT HIGH 0ccccccc ch COUNT LOW 0ccccccc cl 01001100 4C 01001101 4D 00100000 20 00100000 20 00111000 38 01000011 43 00110101 35 00110100 34 DATA NAME 01001111 4F 0mmmmmmm mh 0mmmmmmm ml BLOCK INFO. 0ttttttt tt Universal bulk dump DATA data count = ch * 128 + cl 'L' 'M' '' CHECK SUM EOX 13.3.32 Bus to stereo library bulk dump request format 'C' The second and third bytes of the DATA NAME indicate the library number.
Anhang C: MIDI DATA NAME 01001100 01001101 00100000 00100000 00111000 01000011 00110101 00110100 01001011 0mmmmmmm 4C 4D 20 20 38 43 35 34 4B mh 'L' 13.3.37 Plug-in effect card bulk dump format 'M' The second byte of the DATA NAME indicates the slot number. 0:SLOT 3 - 1:SLOT 4 The data is not received if the Developer ID and Product ID are different than the card that is installed in the slot. The data is not transmitted if a valid plug-in effect card is not installed.
Format Details Transmission If [Parameter change TX] is ON and you operate a parameter for which Control Change transmission is not enabled, a parameter change will be transmitted with [Tx CH] as the Device Number. As a response to a Parameter Request, a parameter change will be transmitted with [Rx CH] as the Device Number. 13.4.1 Parameter change basic format (02R96-specific) STATUS ID No.
Anhang C: MIDI 13.4.9 Parameter request (Patch data) Reception If [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the Device Number included in the SUB STATUS, these messages are received. If [Parameter change ECHO] is ON, these messages are echoed. When this is received, the value of the specified parameter will be transmitted as a Parameter change. STATUS ID No.
Format Details function Bus to Stereo LIB STORE Surround Monitor LIB STORE AUTOMIX LIB STORE 0x29 0x2A 0x2B number 1-32 1-32 1-16 channel*1) 256, 16383 256, 16383 256, 16383 rx/tx rx/tx rx/tx rx/tx *1) 0:CH1 - 55:CH56, 128:BUS1 - 135:BUS8, 256:AUX1 263:AUX8, 512:STEREO L - 513:STEREO R Use 256 if the recall destination or store source is a single data item.
Anhang C: MIDI 13.4.19 Parameter change (Function call: effect) 13.4.22 Parameter change (Function call: attribute) Reception If [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the Device Number included in the SUB STATUS, these messages are received. If [Parameter change ECHO] is ON, these messages are echoed. When this is received, the corresponding effect’s function activates (depending on the effect type).
Format Details DATA EOX 0iiiiiii 0iiiiiii 0ooooooo 0ooooooo 11110111 ih inpatch il oh outpatch ol F7 End of exclusive function SCENE LIB LINK 0x20 ADDRESS DATA number 0-99 (0:response only) EOX 13.4.25 Parameter request (Function call: link) Reception This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the device number included in the SUB STATUS. This is echoed if [Parameter change ECHO] is ON.
Anhang C: MIDI 13.4.30 Parameter request (Remote time counter) Reception If [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the Device Number included in the SUB STATUS, these messages are received. If [Parameter change ECHO] is ON, these messages are echoed. When this is received, the Time Counter information is transmitted on the [Rx CH] channel every 50 msec for 10 seconds. When the second byte of Address is received on 0x7F, data transmission will be halted immediately.
MB02R96 Meterleiste 345 Anhang D: Sonderzubehör MB02R96 Meterleiste Installation 1 Lösen Sie die vier Befestigungsschrauben 1 an der Rückseite des 02R96, wo die Meterleiste angebracht werden soll. 1 1 2 Verwenden Sie die beiliegenden 8 mm-Schrauben B, um die Halterungen an der Meterleiste anzubringen (siehe nachstehende Abbildung). 3 Bringen Sie die Meterleiste am 02R96 an und schrauben Sie zwei der 12-mm Befestigungsschrauben C in die oberen Löcher, aber drehen Sie sie noch nicht vollständig fest.
Anhang D: Sonderzubehör Bedienelemente der Meterleiste A Kanalanzeigen Diese Anzeigen geben an, welche Kanäle derzeit optisch überwacht werden können: Die Eingangskanuale 1–24, 25–48, AUX 1-8 und Bus 1–8. B INPUT METERING POSITION-Taster & -Dioden 9 5 Mit dem Taster können Sie den Meter-Signalpunkt für die Eingangskanäle einstellen (Pre-EQ, Pre-Fader oder Post-Fader). Dieser Taster ist mit den Buttons PRE EQ, PRE FADER, und POST FADER (“Meter”-Seiten der Eingangskanäle) verknüpft.
SP02R96 Seitenteile aus Holz 347 SP02R96 Seitenteile aus Holz Bringen Sie das linke Seitenteil wie nachstehend gezeigt an. Wiederholen Sie diesen Vorgang für das rechte Seitenteil.
Index Index Ziffern Ø 74, 135 LFE 145 02R 64, 65 –20 dBFS 144 2TR Belegung 71 DIGITAL 58 IN Analog 55 3dB (an/aus für Pan) 240 3-1 87 5.1 87 Flanger 287 Kompressor 289 Symphonic 287 6.
Index Copy Fader zu AUX 108 Initial Fader 242 Counter 206 Current Configuration 149 Cursor 220 Mode 206 Curve 76, 118, 123 D Data Transfer Format 62 DAW 197, 230 Default 210 Delay 125 Effekt 159, 270 Lookup 288 Scale 125 Delete 194 Depth (Surround) 90 Device ID 230 Digital 56, 59 Ausgänge 58, 71 Eingänge 58 Synchronisation 56, 57 Dimmer 141, 142 Level (Talkback) 147 DIO 57 Direct Out 71, 83 Disabled 178 Display Brightness 241 Tasten 46 Vorstellung 44 Distortion 159, 276 Dither 63 DIV(ergence) 91 Double Sp
Index Global Post 100 GPI 233 REC LAMP 236 GR 76, 123 Grab 89 Grenzfrequenz 116 Group 118, 124 Gruppe Comp 78 EQ 77, 118 Fader 81, 131 Kompressor 124 Mute 79, 133 Güte 117 H H.
Index MIDI Anschlüsse 196 Bulk 199 Bulk Dump 202 CC 201 Clock 161, 182 Data format 329 Echo 198 Fernbedienung 164, 226 Kanal 198 Machine Control 230 Map 200 Parameter 312 Parameter Change 199 Programmwechsel 200 Setup 198 Steuerbefehle 201 Thru 197 Time Code 182 USB-Treiber 203 Warning 240 Mischebene 48 Mischen 80 Mix Balance 161 Minus 107 Solo 127 Update Confirmation 242 Mixdown 127 mLAN 182 MMC 230 Mode AUX 100 Cascade 66 Pair 129 Pan 86, 106 Monitor 141 Alignment 146 Channel Status 63 Matrix 145 Mono 14
Index Pre AUX 101, 105 EQ 111 Fader 111 Pro Tools 216 Preferences 239 Pro Tools 203 Meter 208 Navigation 220 Ports 197 Program Change Assign Table 200 Programmwechsel 198 Protect 156, 170 Pufferbatterie 246 Q Q (Güte) 117 R R (Read-Only) 148 RCA 55 REC 214 Automix 184 REC LAMP 236 Recall 148 Safe 172 Recording 127 Region 221 Register 45 Regler Modus 51 Routing 73 Reihenfolge 173 Relative 178 Remote 164, 226 Resolution 183 Return Time 182 REV 74 Reverb 158, 269, 285 REW 214 Ringmodulator 159, 275 Roo
Index Tempo 183 Effekt 161 Terminator 58 Time Code (Fenster) 176 Edit Out 182 Reference 176, 182 Setting 190 Signature 183 Title Edit 47 To Host 196, 203 Touch Sense 182 Select 50 Transfer 62 Transmit 202, 227 Transport Control 230 Feld 230 Treiber 203 Tremolo 159, 274 Trim 54, 127, 224 Tx On/Off 198 Type 118, 123 MMC oder NONE 230 353 VST 227 W Wandlung 59, 62 Waveform 244 Waves 163 WC IN 57 Width 90 Wiedergabe 189 Windows 203 Wordclock 56 Wortbreite 63 Y Y56K 120, 162, 163 Yamaha USB MIDI Driver 203
02R96 Blockschaltbild x 16 METER METER COMP INPUT 1(...
02R96 Pegelschaltbild Analog Analog dBu +24 +20 Digital dBFS 0 INSERT –20 –30 INPUT PATCH PHASE GATE INSERT ATT. EQ INSERT COMP DELAY ON LEVEL INSERT PAN BUS Adder INSERT ATT. EQ INSERT COMP MASTER ON MASTER LEVEL INSERT BAL DELAY OUTPUT PATCH Analog Analog DA dBu 0 [+10dBu] 3 Nominal Input 5 CASCADE IN CASCADE OUT Digital Clipping Level [+18dBu] 2 4 –10 AD Digital Bit 1 +10 Max. Output [+18dBu] Nominal Output [+4dBu] [+4dBu] GAIN MIN.
YAMAHA [Digital Mixing Console-Internal Parameters] Model: 02R96 Function... Date: 20 Mar. 2002 MIDI Implementation Chart Version: 1.
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